現代十家仕女圖

最新 03-30

現代海派畫家中，善畫仕女者大致為以下十人——

張大千、謝之光、林風眠、鄭慕康、胡也佛、周錬霞、吳青霞、謝稚柳、朱梅邨、劉旦宅

1，張大千（1899-1983）

原名正權，後改名爰，字季爰，號大千，別號大千居士、阿格里巴人，齋名大風堂。四川內江人，祖籍廣東番禺。

——張大千仕女圖——

2，謝之光（1900-1976）：

初名廷川，署東山後裔，後易名之光，室名栩栩，浙江餘姚人。

——謝之光仕女圖——

3，林風眠（1900-1991）：

原名鳳鳴，廣東梅縣人。早年赴法國勤工儉學，先在第戎美術學院，後又來到巴黎高等美術學院學習繪畫。20年代，年僅25歲的林風眠出任國立北平藝專的校長。1928年又在杭州創辦國立藝術院，出任校長。抗戰期間，林風眠輾轉西南，生活清苦，每天面壁作畫，極力試圖打破傳統繪畫程式。1950年林風眠辭去杭州中央美術學院華東分院教授之職，遷居上海南昌路的一幢法國式的二層樓房裡，專門從事繪畫求索。50年代，他的藝術更受到貶抑，生活拮据，每月只得上交兩幅畫以換取一點兒生活費。10年動亂期間，面對一次次抄家，無奈之中的林風眠將其數十年的心血千餘張精心之作浸入浴缸，從抽水馬桶中衝出去。80年代，在其晚年又在香港過著隱居般的生活。老人的頭髮幾乎全部脫落了，人老了但藝術卻不老，他的畫色彩更熱烈、筆墨更放縱、韻味更醇厚。林風眠是「中西融合」這一藝術理想的倡導者、開拓者和最重要的代表人物。他吸收了西方印象主義以後的現代繪畫的營養，與中國傳統水墨和境界相結合，並融入了個人的人生經歷。是已經接近了「東西方和諧和精神融合的理想」的畫家。受到學界泰斗蔡元培的賞識與提攜，成為我國第一所高等藝術學府——國立藝術院（今中國美術學院前身）的首任院長。是中國現代美術教育的主要奠基者之一，主張「兼容並包、學術自由」的教育思想，不拘一格廣納人才。培養出李可染、吳冠中、王朝聞、艾青、趙無極、趙春翔、朱德群等一大批藝術名家。

——林風眠仕女圖——

4，鄭慕康（1901-1982）：

名師元、師玄，號慕康，廣東省潮陽人。1918年進入上海美專，師從馮超然，得明代曾鯨暈染法神髓，將西洋畫的明暗法、透視法和傳統工筆人物糅合為一；擅長人物畫，兼工詩書。所作仕女，像貌古雅秀麗，儀態端莊，頗能傳神。1949年後參加新國畫研究會，兼任上海美專國畫教師，後任上海中國畫院畫師、上海市文史館館員、中國美術家協會員。

——鄭慕康仕女圖——

5，胡也佛（1908-1980）：

本名國華，後改名為丁文、若佛，字大空，號谷華，自署十卉廬主，浙江金姚人。1925年入上海美專學畫，後轉入上海新華藝術專科學校西畫系。1927年，考入南京國民政府總政治部，擔任上尉宣傳員。翌年任蔡公時的少校副官。1929年進入上海商務印書館。1951年，入上海燈塔出版社專職繪連環畫。1952年轉入新美術圖畫書店。1956年，入上海人民美術出版社，從事國畫編輯。1958年後進入朵雲軒水印木刻社任構描組長，接觸大量古畫真跡，繪畫進入了新境界。「文革」期間定為「地主」成份，屬「黑五類」。1980年因肺癌在上海逝世。

——胡也佛仕女圖——

6，周錬霞（1908-2000）：

字紫宜，號螺川，書齋名「螺川詩屋」，生於湖南湘潭，14歲始學畫，17歲起學詩，後又從蔣梅笙學詞。周錬霞的畫風格清新，設色明凈，詩詞多佳句。她的畫風和詩風氣息相通，若與她本人相比，則有「畫如其人」和「文如其人」之感。周錬霞品貌雙全，高雅風致，人稱「金閨國士」。復旦大學教授、著名掌故專家鄭逸梅說她體態清麗婉轉，如流風回雪，是女畫家中的美人，「本身就是一幅仕女圖」。直到古稀之年，仍然風韻猶存。復旦大學著名教授蘇淵雷當年是周煉霞的眾多仰慕者之一，對已入遲暮之年的周錬霞仍盛讚「七十猶傾城」。有人稱周錬霞、吳青霞、陸小曼為上海三大美女，周錬霞的高貴優雅，吳青霞的娟秀清麗，陸小曼的蘊籍風流，名聞遐邇。

——周錬霞仕女圖——

7，吳青霞（1910-2008）：

學名吳德舒，號龍城女史，別署篆香閣主。江蘇常州人。

——吳青霞仕女圖——

8，謝稚柳（1910-1997）：

原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮生，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。

——謝稚柳仕女圖——

9，朱梅邨（1911-1993）：

別號獨眼半聾居士，江蘇吳縣人。幼年從師樊少雲，13歲起從隨舅父吳湖帆習畫，從王康吉攻讀古文6年。19歲即賣畫為生。曾與葉恭綽、吳湖帆、張大千、馮超然等一起組織正社畫會。1949年後任上海中國畫院畫師，上海文史館員，並於上海美術專科學校、同濟大學等院校事美術輔導工作。1950年加入「新中國畫研究會」，中國美術家協會會員。擅長中國畫、年畫。

——朱梅邨仕女圖——