一百年前，英國畫家筆下的中國
等你點關注，都等出蜘蛛網了
曼培斯是一位水彩畫家，以人物肖像和民俗風景畫著稱。他曾經在英國倫敦的皇家藝術學院學習過，畢業後成為專門為出版社畫插圖的畫家。他的畫風屬於19世紀流行於英國的現實主義風格，畫法則屬於傳統的英國水彩技法，細致入微，強調細節的處理，色彩淡而鮮明。他的人物肖像畫比風景畫要好一些，他特別注重對人物面部表情的處理。16幅畫中，有個人肖像畫5幅、人物畫4幅、民俗風景畫7幅。這些畫作大約是在1893至1898年之間，到現在已經有一百多年的曆史了。我們按照畫家排定的次序介紹如下：
花
凪唄
やなわらばー
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I
《鞋匠》(A Shoemaker)
肖像畫第一幅題名為《鞋匠》(A Shoemaker)，畫面上一位老鞋匠正在納鞋底。畫家很細致地畫出他頭上的皺紋和面部憂郁的神氣。
II
《筷子》(Chopsticks)
第二幅肖像題為《筷子》(Chopsticks)，一位戴眼鏡的中年漢子正在吃飯，他很專注地用筷子夾菜。
II
《讀書人》（A Student）
第三幅是《讀書人》（A Student），一位讀書人的肖像，從衣裝來看，這位年輕的讀書人應當是個富家子弟，他認真地讀著書，身邊的桌子上也堆滿了書籍。
IV
《一位老者》(A Grandfather)
第四幅題為《一位老者》(A Grandfather)，畫中那位慈眉善目的老人從穿著來看是個殷實人家的老爺爺。
V
《中國女孩》（A Chinese Girl）
第五幅題為《中國女孩》（A Chinese Girl），是一位小姑娘的可愛肖像，從小姑娘所戴的帽子來看，她像是一位少數民族的少女。畫家很好地把握了她的面部神情，憂郁的眼晴和緊閉的嘴唇間隱隱傳達著某種信息，彷彿她是有什麽要求。
屬於人物畫或風俗人物畫的有以下幾幅。
VI
《船碼頭》(On A Backwater)
《船碼頭》(On A Backwater)：畫中所描繪的是江南一個水鄉小鎮的碼頭，岸上行人們來去匆匆，一位商客正在上船，船老闆則在系著船。
VII
《觀棋》(A Quiet Game of Draught)
《觀棋》(A Quiet Game of Draught)：畫中有兩人蹲在地上下棋，三人站著旁觀。畫家稱之為「安靜的遊戲」，正好點出了「觀棋不語」的風尚。
VIII
《街巷鬧市》(A Typical Street Scene)
《街巷鬧市》(A Typical Street Scene)：幾個人走過街巷的小市，在陽光的照耀下，顯出一片熱鬧的氣氛。
IX
《街市一景》(A Street Stall)
最有趣的是《街市一景》(A Street Stall)：街市上雜耍之類的表演正在棚子裏進行，四周圍滿了各式各樣的觀衆。畫家雖然只畫出衆人的背景，但我們卻能想像出裡面的熱鬧情景。
曼培斯一方面保持著英國風俗風景畫的傳統，一方面又發展出自己的風格，他更加關注異國風情。
X
《街市》(On the Way to Market)
《街市》(On the Way to Market)就是幅很好的風俗風景畫：南方一個小鎮的河岸上，陽光暖烘烘的，早晨的街市十分熱鬧，人們正在各個攤鋪前討價還價。
XI
《一座廟》(A Temple)
《一座廟》(A Temple)將場景設置在江南小鎮外一個小廟的門前，這裡可能正在舉行廟會，畫面中間一位年輕的農夫正推著一架滿載竹編笸籮的獨輪車。這兩件作品都把中國南方的街道、建築等作為表現對象，卻又把它與社會的商業和宗教活動聯系起來，所以有評論家指出「畫中有著敘事的成份」。書中屬於單純風景畫的有四幅。
XII
《安靜的運河》(A Quiet Canal)
《安靜的運河》(A Quiet Canal)：浙江杭州附近的一個水鄉市鎮的秋日景色。
XIII
《漁港》(Sampans)：
《漁港》(Sampans)：上海吳淞口漁港景色。
XIV
《船泊人家》(Junks at Eventide)
《船泊人家》(Junks at Eventide)：香港是蝦角灣的船上人家。
XV
《夏園》(ASummerHouse)
畫得最好的是描繪一個江南花園庭院風景的《夏園》(ASummerHouse)，作品從構圖、透視關繫到色彩運用、視覺效果都很有味道，畫家較好地把握了江南園林的特色，表現出獨特的中國風味。
XVI
《等候顧客》(Waiting for Customer)
題為《等候顧客》(Waiting for Customer)的一幅表現小鎮街道中間的一家店鋪裏老闆正在等待顧客的光臨，在這幅作品中，畫家又回到前面的風俗風景畫風格。
這16幅水彩畫所表現的都是普普通通的中國人、普普通通的生活、普普通通的景色，畫家既沒有畫上層的富豪勢要——盡管他認識不少這樣的人——也沒有畫豪華的宮殿和官府衙門。
為什麽呢？我以為可以從兩個方面來回答。
首先，它與當時流行的現實主義風格密切相關。從18世紀末到19世紀，西歐一些國家特別是英國進入了現實主義創作的繁榮階段。
英國現實主義文學及現實主義戲劇與美術盛極一時，也正是在現實主義的大旗下，繪畫藝術出現了一個新的流派，即「低下藝術與低下生活」(LowArtandLowLife)。
低下藝術強調貼近現實，真實而自然地表現普通人生活。藝術家不再看重藝術的「高雅性與裝璜性，特別是形式美」，而開始關注藝術的「真實性，忠實於生活，忠實人的內在的情感」。
鮑玉珩 美國北卡洛萊納州立大學教授
來源：網路
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