在看各個文明的神話傳說時會發現，很多相似的妖怪都出現在各個文明當中，而這千奇百怪的妖怪是怎麼創造出來，又為何不同的文明中又很多相似的妖怪頻頻出現？

其實還是因為人的想像力的原因，人從來無法憑空創造沒見過的東西，所以在創造妖怪或者編製神話的時候都是根據現實中的存在進行藝術的加工。

1、放大跟縮小

這是最簡單的創造方式，將現實中存在生物體型增大，如中西神話中都有巨人的傳說，中國有防風氏、夸父族；古希臘有百臂巨人、獨目巨人；北歐神話中有霜巨人與火巨人，大蛇耶夢加得；古埃及也有蛇神等。

巨人

縮小則與放大相反，比如《山海經·大荒南經》有菌人，《大荒東經》有靖人，北歐神話中有侏儒族，愛爾蘭神話中有小妖精列布拉康等。

2、增加跟減少

這裡談論的增加的器官都是這種生物原本具有的器官，只是數量超過或者少於正常的數量而已。

比如我們熟悉的九尾狐、楊戩的三隻眼，地獄三頭犬、百臂巨人等，屬於增加器官的一種情況，中國《山海經·海外西經》和《大荒南經》記載的三身國，其國民只有一個腦袋卻長了三副身體。

還一種就是器官減少的情況，比如獨目巨人，中國《山海經·大荒經》中的夔外形似牛，但只有一條腿。

3、組合

把幾種不同的生物拼湊到一起，這種拼湊出來的要麼是神獸要麼是妖怪。在古希臘神話中這種拼湊的妖怪非常多。

比如上半身是人下半身是蛇的妖怪厄喀德娜，算是妖怪之母，奇拉美、斯芬克斯、許德拉、三頭犬等等都是她與堤豐所生。

中國神話中也有同樣的形象就是女媧，不過在中國，女蝸是造人的神而不是專門生育怪物的妖怪。另外中龍也是一種典型的組合型生物，「（龍）角似鹿、頭似駝、眼似兔、項似蛇、腹似蜃、鱗似魚、爪似鷹、掌似虎、耳似牛。」

比起單純的放大與縮小，這種組合更加豐富了神話傳說的資料庫。

4、變形

這裡說的變形不是說像孫悟空七十二變一樣，而是身體變形。比如日本記載的飛頭蠻，大首等。

還有《山海經》中記載的貫胸國、長臂國、長股國等，不過對於《山海經》中的記載，很多形象描述個人傾向於認同真實性，不過由於與我們這種族類相比比較一類，最終也許被我們族滅。

5、錯位

錯位就是相比正常人的情況下，器官長在了其他位置。說道這種最先想到的是《封神演義》中的楊任，眼窩長出了手，手心又長出了眼睛。

日本神話中有一個妖怪手之目，外形整體與人無異，但眼睛長在手心裡。古希臘神話中也有一個拉彌亞，眼睛放在手心中。

6、異能

異能是創造神話妖怪時，賦予的另一項特殊本領。既然是神話、妖怪，如果與常人無異，那也未免太普通。所以妖怪能吞雲吐霧，神仙能騰雲駕霧。也或者是賦予了原本不會有的能力。

涅墨亞獅子的皮能刀槍不入；《山海經》中記載了很多生物，一旦出現則預示天下的種種異象；再比如中國與日本的傳說中都有狸貓會變身的故事等。

涅墨亞獅子

雖然神話故事精彩，各類形象豐富多彩，但是創造妖怪的方式總結一下也不過這幾種。而人類在創造的過程中又加入了人類的期望或者理想，所以又給與豐富的變形或者能力。

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