淺談清代五彩瓷器

清代釉上五彩

順治時釉上五彩瓷在明代基礎上繼續燒造, 並且有所創新, 除一部 分仍保留明末的風格外,另一部分則呈現出清代釉上五彩的新面 目。這一時期色彩多見紅、綠、黃三色,紅色為棗皮紅,綠色為深 綠, 都非常濃重。 也有一種相對清秀、 較淡的色彩, 釉面光亮勻凈, 呈色較淡, 部分器物的顏色容易脫落, 器物的繪畫多以人物畫為主。

五彩瓷器發展到康熙時期有了重大突破, 此時發明了釉上藍彩, 替 代明代所用的釉下青花。 釉上藍彩的創燒成功, 基本上改變了明代 青花五彩佔主流的局面。 藏品想送拍至國內一線拍賣行（北京保利，中國嘉德，北京翰海等），詳情可詢：一八七，一五五一，一八四零，陳經理藍彩色濃而且鮮艷, 勝過青花。 康熙時期 的釉上五彩是在明代嘉靖、 萬曆五彩瓷器和順治五彩的基礎上發展 而來的,其製作工藝高超,彩色鮮明透澈,彩飾華麗,繪畫線條剛 勁有力, 有極高的藝術水平。 此時五彩用多種色料進行繪製, 官窯 以規矩的繪製和細膩筆法著稱, 而民窯則以釉彩濃重艷麗、 畫意清 新活潑見長。 從某種意義上說, 清康熙時的五彩瓷是真正意義上的 五彩瓷。康熙五彩由於色彩豐富,紅彩比明代五彩用得少,因此, 它的畫面色彩顯得沉穩、熱烈而不浮躁,這是其鮮明特色。

康熙五彩仍分釉上五彩和青花五彩。 其中釉上五彩最能反映和代表 康熙五彩的藝術成就和特色。 康熙釉上五彩除了常用的紅、 綠、 黃、 褐、紫等彩外,釉上藍彩和黑彩的燒製成功,使其畫面更加華麗。 此時所用的青料是雲南的珠明料, 色澤翠艷。 黑彩特點是如黑漆一 般, 在白釉的襯托下更顯得黑白分明, 在康熙五彩中運用廣泛, 進 一步增強了色彩的表現力。黑彩多用於畫樹木的枝幹、花卉葉脈、 山嶺山峰、人物的眼睛、髮髻、裝飾的飄帶、鞋子等,後又用於畫 圖案的輪廓線、 局部點染或片段畫面, 最後發展到大範圍使用, 並 在黑彩上塗一層玻璃白, 使黑彩顯得更加漆黑明亮, 起到了畫龍點 睛的作用。最終,促使了獨立的墨彩瓷器品種於康熙中晚期出現。 此時金彩已在五彩上廣泛運用, 常見有大面積描金圖案, 表現出康 熙五彩的富麗堂皇。金彩多用於官窯器物。黑彩、藍彩、金彩的出 現使得畫面更加寫實、逼真。康熙釉上五彩的裝飾手法多姿多彩, 有白地五彩,藍青地五彩、藍地描金五彩、米地五彩、紅地五彩、 藍地五彩、墨地五彩、哥釉五彩、錦地開光五彩等,充分顯示了康 熙釉上五彩卓越的彩繪藝術及製造工藝。

雍正年間釉上五彩的燒制, 受到了粉彩發展的衝擊而有些停滯。 五 彩大部分由粉彩取代。 為數不多的傳世作品說明, 雍正時期的釉上 五彩製作也非常精美, 一改前朝濃艷的風格, 而顯得淡雅柔和, 紋 飾也由康熙的繁雜趨於疏朗, 筆畫也由剛勁變為細膩, 疏密結合恰 到好處。 並留有較大的空白。 雍正釉上五彩的總體特點是清雅俊秀。

雍正五彩常用的顏色有紅、黃、綠、紫、藍、黑、白等色,施色較 薄,大紅大綠少見,藍色使用較少,黑色較多。

到了乾隆時期, 五彩器物就更少了, 僅有官窯的龍鳳碗和十二月令 花卉杯。嘉慶、道光時期,略有少量官樣器生產,像撇口式五彩龍 鳳碗、花卉杯,但存世量也比較少。

同治、 光緒時期民窯出現了仿康熙的五彩器, 有的仿寫明代各朝及 康熙款、圖記款,字跡很潦草。同治時期仿的大件器類,色彩用得 過於濃艷, 施彩也比較凝厚, 同時缺乏光澤, 紋飾畫得也比較粗率, 不及後期光緒的五彩器。 光緒一朝仿康熙五彩較多, 有青花五彩和 白地五彩。白地五彩所用的彩料紅、黃、綠彩色較為鮮艷,但紅彩 表面顯得比較乾澀淡薄, 也有顯得厚暗的; 仿康熙青花五彩的器物, 青花的顏色過於濃艷、漂浮,色階變化不明顯,繪畫層次也較少。 所仿的器物胎質疏鬆, 胎釉結合不緊密, 符合晚期器物的所有特徵。

青花五彩

釉上五彩和青花五彩皆屬於五彩範疇。 青花五彩是一種釉下青花與 釉上五彩相結合的產品。 其工藝流程與鬥彩有異曲同工之處, 區別 主要是在青花的使用上:鬥彩是用青花勾勒出全部或部分紋飾的輪 廓線之後先掛釉, 燒成之後再在青花輪廓線內填彩, 青花在鬥彩中 所佔位置很重要, 起到了主導地位; 青花五彩則是用青花繪畫紋飾 的局部或某一塊、 某一點, 不用青花勾勒輪廓, 青花只作為一種顏 料來點綴圖案, 如有勾勒輪廓線也是極少的, 因此五彩是主題, 青 花起輔助作用。

明萬曆 五彩鴛蓮紋提梁壺 北京故宮博物院藏

青花五彩瓷是明宣德時期所開創的彩瓷品種。 宣德青花五彩的製作 雖然簡單, 畫面也顯稚嫩, 但已經初步形成了青花五彩的基本特徵。 宣德以後, 青花五彩曾一度衰落, 到嘉靖時產量開始大增, 萬曆時 達到頂峰,其數量之多、質量之精、技藝之高超都是空前的。

嘉靖朝是青花五彩發展的輝煌時期, 開創了彩瓷製作的新局面。 嘉 靖青花五彩多為官窯生產,青花色料改用進口的回青料或加石子 青,色調錶現為藍中泛紫,十分濃艷,顏色特徵非常明顯。青花五 彩瓷器裝飾繁密, 色彩絢麗, 尤其是礬紅彩料、 青花及綠色的大面 積的使用,給人以豐富飽滿、熱情奔放、富麗堂皇之感。這種浪漫 奔放的色調,持續了嘉靖、隆慶、萬曆三朝。

萬曆朝的青花五彩除繼承了嘉靖青花五彩的一些特點外, 又有其明 顯的特徵:一是器物形制大,追求造型高、大、奇、巧的特點。二 是裝飾華麗,青花不僅作局部色彩點綴,而且還當作主色調使用。 並出現了青花五彩鏤空工藝。 裝飾內容廣泛, 常用的裝飾紋樣達幾

十種之多,最常見的是龍鳳紋,還有蟠螭紋、花鳥紋等。萬曆五彩 以蒜頭瓶、出戟花觚、洗口瓶、蟋蟀罐、筆管、洗等常見。但有的 造型不太規整, 有明顯的變形和塌陷, 甚至官窯也是如此。 這與當 時的制瓷工藝有關。 青花五彩在清初雖有製作, 但不佔瓷器生產的 主導地位, 傳世品中順治朝有一些, 康熙朝為多。 順治青花五彩器 較多保留了晚明的古拙風格, 青花翠藍濃重, 紅綠彩鮮麗明快, 俗 稱「大明彩」。康熙朝的青花五彩雖然沒有釉上五彩的成就大,但 它清新的色彩, 優美的畫面, 為後人留下了不少精美作品。 清康熙 青花五彩的顯著成就是對青花的運用。 由於康熙中晚期青花成就顯 著, 青花特點突出, 對青花五彩的燒制產生了很大的影響。 青花使 用的是雲南所產的珠明料, 呈現出青翠艷麗的特點; 彩繪工藝上運 用了「分水皴」的技法,使得畫面效果更加鮮亮。康熙青花五彩始 終保持著獨有的特色,一直燒制到晚清。

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