《暴裂無聲》擲地有聲！少年失蹤現場發生了什麼？

最新 03-30

凜冬，山野，羊群。近景，一隻小手將石塊層層堆疊，象一個磊字。牧羊少年探出身，看到山下駛過一輛銀白色轎車。少年堆疊的石塊散落……場景轉移，礦井內發生鬥毆，性情暴烈的張保民接到消息，兒子在放羊時失蹤了……

日前看了《暴烈無聲》點映場，主創導演對於劇情和人設的大膽嘗試，使本片既不乏看點，更充滿回味。

相對於忻鈺坤一鳴驚人的前作《心迷宮》，《暴裂無聲》的製作規格大有提升，從卡司、到攝影、音效，都已初具商業片潛力。導演在片中刻意留下多處空白，造就頗多懸念和想像空間。而敘事結構比故事本身更為複雜，多人物多場景輪番轉換。張保民在昌老闆屋中對著黑暗門縫的凝神張望，一度令線索出現快進之勢，而律師女兒遭綁架，情節又轉入更大的迷陣。

主線尋子，人物迭出，主角三個：啞巴張保民、礦山老闆昌萬年、律師徐文傑。三人之間的交錯關係，帶出不少旁支。昌老闆因涉嫌非法採礦遭立案調查；張保民在尋子過程中遇到昌萬年的打手……到中段，張保民發現自己解救的竟是律師的女兒，律師戲份開始加重。場景在山野、村莊和城市之間切換。直至後段，線索逐漸收攏，但張保民兒子始終未找到。而鄰家小男孩在牆上畫的畫給出了真相一角。

張保民角色用力最猛。他年輕時打架斷了舌頭，以至於不再說話，這反而使其在危難關頭的爆發力有增無減。但是，如忻鈺坤在映後見面會中提到，張保民的武力和爭強好鬥最終沒能解決他的問題。

宋洋曾是徐浩峰的御用武生，在其武俠三部曲（《倭寇的蹤跡》、《箭士柳白猿》、《師父》）中身手不俗。這次出演窮山溝里的一個底層礦民，是他本人的一次大幅轉型。他笑談，為符合角色所需，他終日混在當地農民堆里，直到土得掉渣，連導演在片場都找不到他，這角色就成了。

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對於張保民尋子的焦灼和艱辛，宋洋演繹相當到位。然而，他的個人戲份似乎過滿，而他和兒子的互動戲太少，情感鋪墊顯弱。從室內到礦區荒野的多場惡仗和追逐，宋洋的武打功底和矯健身手在片中頻頻顯露，觀賞性強。但這也是個梗，一個礦民卻有如此身手，有點兒小小齣戲。

姜武的出演為本片增添頗多明星趣味。他和番茄有緣，在賈科長《天註定》中，他的第一個鏡頭是在摩托車上把玩番茄。而《暴烈無聲》中昌萬年的出場，從一張肥嘴吃番茄開始，吃得汁水溢到西服前襟。

為身家利益，他可以不擇手段，巧取豪奪、戕害環境、甚至草菅人命，社會傳說中某些採礦主的陰暗和偽善，在他身上都齊了。面對前來尋子的張保民，他偶爾也動了惻隱之心。

這個惡人的立體性塑造，還在於他的種種特殊癖好：大排場涮羊肉、射箭、古典音樂……他那一頭鍾愛的捲毛假髮，又彷彿他前世是一頭羊。可以看出，他是一個從底層脫胎而來的暴發戶。片中但凡有笑場之處，都來自大反派昌萬年。

律師一角代表了中間階層。他的妻子遭遇不測。他太需要錢，甘願為昌老闆鋌而走險，又因良心鬥爭而首鼠兩端。女兒遭綁架，終於使他站到了昌老闆的對立面。他有不幸中的萬幸，至少女兒得到解救。

而張保民背後的山丘炸裂這一超現實畫面，喻示了一個底層人物的無助和絕望。

三點成一面。但是，三人山野對決這場高潮戲，昌萬年垮得太快，而律師一角演繹始終偏弱，致使三人角力的場面迅速失衡。

其餘角色，不計前嫌救助張保民的獨眼屠夫、只喝瓶裝水的人模狗樣的村長、卧病在床（細看可知她的病和環境有關）的張保民妻子、打手頭目大金……都有特寫戲份，留出不少想像延伸空間。

影片沒有揭示的重要部分：少年張磊、昌老闆和律師在牧羊現場發生了什麼？箭頭為何會在昌萬年的後車廂里？現場終究有目擊者，鹹蛋超人小男孩的塗鴉畫，觀眾可以從中自行腦補。

片中有一個鏡頭，兩個失蹤小孩手牽手站在懸崖邊，在他們小小背影的前方，大遠景是一片城市天際線。影片是否在問：面對城鄉巨變、資源劫掠和貪婪人心，孩子的未來會怎樣？

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有人說這部電影有庫布里克的影子，又有科恩兄弟的影子，這似乎託大了。中肯而言，《暴裂無聲》是80後新銳導演和主創才俊們在獲得資本支持之後的一次全新出擊，不僅顯示製作技藝，更挑戰人心。雖有些許匠氣，但其用心良苦，成果躍然於銀幕。好比冬奧會中的高空翻越項目——難度係數越高，有望得分就越高，而落地風險也越大。所幸，《暴裂無聲》的完成度至少在70%以上，其餘留作觀眾遐思。

作為一部中等投資規模的獨立電影，成片一年終得上映，目測其下個月的公映場次居然大大多於預期。如果說國內院線重視票房輕視質量，那麼，這般用心之作何嘗不是打開新氣象的一股春風？

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