那些頻頻刷屏的海外熱劇，究竟比國產劇強在哪兒了？
傳媒大眼導讀
與這些海外熱劇相比，國產劇到底差在哪裡？除了審查制度對創作題材的限制，二者間的差距真的就存在不可逾越的鴻溝嗎？
作者：抽抽涼
來源：傳媒大眼影視測評組
2018開年以來，國產劇陷入長達一季度的「劇荒期」，被給予厚望的《美好生活》、《老男孩》等一線衛視黃金檔劇集，其收視率都剛剛跨過1字頭，想在口碑上取得高分更是難上加難。至於去年黑馬頻出的網路劇，這一時期內也未見什麼現象級作品出現。
國產劇大盤的整體平緩，反而給了海外劇「趁虛而入」的好機會。近一段時間以來，關於韓劇《迷霧》、日劇《unnatural》的花式好評持續引爆社交媒體，即便收看渠道上存在諸多限制，但這些海外熱劇依然在國內收穫了大批粉絲，豆瓣評分更是頻頻破9。
日劇《unnatural》
如此看來，國產劇在與海外劇的年度首次交手中似乎未能展示出足夠的力量。那麼與這些海外熱劇相比，國產劇到底差在哪裡？除了審查制度對創作題材的限制，二者間的差距真的就存在不可逾越的鴻溝嗎？
第一季度海外劇強勢入侵《迷霧》
《unnatural》不斷刷屏
通過對2018年第一季度國產熱播劇的回顧來看，本年度國產劇品質上有了明顯的提升，特別是一線衛視黃金檔對劇集的選擇明顯提高了標準。即便是一向對國產劇頗為苛刻的豆瓣網站，也有《風箏》和《和平飯店》兩部劇突破8分，而且這兩部劇也是同檔期的收視冠軍，可見國產劇供需雙方的矛盾已出現緩解跡象。
但去年帶來不斷驚喜的網劇，卻相對表現平平，目前尚處於消化「台轉網」劇集的階段。《烈火如歌》、《獨孤天下》等古裝劇佔了較大篇幅，預計這一形勢會隨著自製劇逐漸上線而有所緩解，題材較為新穎的民國劇《人生若如初相見》目前口碑較好，但與2017年8分以上網劇頻出的強勢狀態還是有一定差距。
一邊是國產劇在一季度的相對低迷，而另一邊則是日韓美英甚至是泰國等海外劇的集體入侵，在分割受眾關注度的同時，紛紛拿下國產劇難以企及的高評分——
美劇《this isus》（譯名：我們這一天）第二季近日登陸愛奇藝，目前豆瓣評分已經高達9.4；
韓劇《迷霧》在一片爛尾的吐槽聲中收尾，卻仍舊拿下8.3分（大結局之前超過9分）；
泰劇作為後起之秀也吸引到了「劇荒」中的國內觀眾，雖然還未走出小眾圈，但年度新劇《天生一對》也已拿下了8.3的評分。
而另外一個值得關注的重點是，除美劇《this isus》之外大部分海外劇在國內尚無正規播出渠道，也無與之相關的任何宣發，可即便如此，為日劇《unnatural》打分的人數卻依舊接近6萬人之多，韓劇《迷霧》也有超過4萬人參與打分，觀眾參與度和認可度遠高於同期熱播的一眾國產劇。
國產劇長期處於鄙視鏈底端
創作題材成第一道門檻
經過與海外劇的對比後，我們不禁為走勢正逐漸向好的國產劇捏一把汗。很多日常活躍在網上的年輕人一邊嘗試突破資源、翻譯等層層阻礙去追海外新劇，一邊又對電視、網路熱播的國產劇不屑一顧。這些觀眾掌握著相當具有影響力的網路話語權，在他們形成的口碑傳播中，國產劇幾乎被置於「鄙視鏈」底端，觀看高分海外劇則更能彰顯品味及審美。
如果輿論環境長期按照這一趨勢發展下去，對國內影視行業的未來發展而言顯然有百害而無一利。但國產劇想與海外劇硬碰硬，創作題材就成了第一道門檻。就拿評分高達9.2的日劇《unnatural》來說，這部劇以「屍體」為線索，每一具屍體背後都隱藏了深刻的社會話題，例如網路輿論暴力、性別歧視、校園霸凌等等，並通過解剖及嚴密的推理尋找真相，捍衛公平與正義，讓觀眾看完有一種暢快之感。
石原里美在日劇《unnatural》中飾演一位女法醫
韓劇《迷霧》也同樣是以兇殺案作為開篇，全劇關於媒體、法律、政治等精彩博弈的劇情，在國內的審查制度中屬於極其敏感的領域，因此很容易讓國內觀眾產生一種突破尺度的「過癮」感。
類似的情形還有很多，例如美劇《無恥之徒》的黃暴、《行屍走肉》的血腥暴力、《西部世界》通過人工智慧覺醒詮釋反烏托邦主義等等，這些題材在國產劇領域幾乎都屬空白。日劇《晝顏》、《賢者之愛》等都市倫理劇讓觀眾一邊直呼「毀三觀」，一邊又追得津津有味。原本被吐槽只有歐巴、車禍、白血病的韓劇，近年來則呈現突飛猛進之勢，從去年的《信號》到今年的《迷霧》，韓劇在題材的寬度和深度上的不斷擴展都令人感到驚喜。
美劇《西部世界》
與之相比，在國產劇市場上，懸疑、涉案類劇集不僅在黃金檔難覓蹤影，在網路平台也屢遭下架。《暗黑者》曾試圖走「暗黑哥特風」之路，並將諸多社會現實與劇中案件相結合，但1、2兩季都曾遭遇下架整改，《盜墓筆記》、《心理罪》以及去年口碑頗高的《河神》，也都遭遇了相同的境況。
是什麼造成了國產劇的尷尬境遇？
這個鍋不應讓審查制度來背
如上文所述，審查制度的確限制了國產劇創作題材的選擇，但在與海外劇的競爭中，題材只是第一道門檻，如果國產劇能在劇情邏輯、演員詮釋、價值觀傳遞等諸多方面補齊與海外劇的差異，那麼無論是台播劇或網劇都有可能在不」越線「的情況下實現逆襲。
正如高分海外劇一樣，題材只是對觀眾的初步吸引，劇情發展才是奠定口碑的重要因素。前14集都十分精彩的《迷霧》，一樣會因為突然垮掉的結局被噴爛尾，《unnatural》拋開題材，劇情也有明暗兩條線相互交錯，節奏緊湊，劇情完整度非常高。
金南珠在韓劇《迷霧》中飾演高惠蘭
這兩部劇在人物塑造方面也非常成功，47歲的金南珠詮釋了一個國產劇中從未有過的女性角色，獨立、智慧、專業，無論是面對自己內心的猶豫還是外界的侮辱質疑，劇中的高蕙蘭都像一個女戰士一樣殺伐決斷。在日本人氣極高的年輕女演員石原里美，在《unnatural》中也是一位可以完全獨擋一面的女法醫。這些女性形象不只需要處理自己的感情、家庭，還承擔了作為一個職場精英的社會責任，捍衛的是真相與正義。這樣形神具備的豐滿人設，無疑會讓國產劇中滿是戀愛腦的」瑪麗蘇「大女主們相形見絀。
美劇《this is us》
同樣是生活題材類劇集，海外劇也頻出佳作。大熱美劇《this is us》圍繞一個家庭展開，因自身價值無法實現的叛逆大哥、糾結體重的胖妹妹、尋找生父的領養弟弟，這樣的設定與國產劇相比並不新鮮，但通過時間線交叉的巧妙設置，讓觀眾真正的感受到了親情的溫暖。
高分榜中的韓劇《live》、《加油吧威基基》也都是講述普通人喜怒哀樂的故事。
由此可見，審查制度不應該成為國產劇難出精品的「擋箭牌」。這也側面說明了，二者之間的差距並非不可逾越。脫離題材之外，正視自己與海外劇之間的差異，才是國產劇取長補短進而實現逆襲的關鍵所在。
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