《銀翼殺手2049》的影調和色調（一）
影調和色調，一個側重光影的亮暗結構，一個側重色彩的構成關係，本可分開討論，但影調和色調又各自分了多種形式，再加上大家對它們的叫法有時也不同，調子、大調子、調性、基調等都被指代影調或色調，兩者常常容易被混淆，所以這裡繼續理理關於影調和色調的一些基本概念，還是那句話，理清概念是為了創作更自由。
影調是指畫面中明暗層次的分布情況。
色調是指畫面中的色彩搭配所構成的某種色彩傾向。
影調和色調的關係是什麼？可以簡單粗暴的理解：影調大於色調，影調控制中包含色調關係。因為以黑白電影和彩色電影為界，影調可以分為黑白影調和彩色影調，而色調關係是彩色影調的基本構成。
簡單粗暴地理解其實沒用，影調和色調的控制也是一門大學問，而且仁者見仁，智者見智，這裡不談控制，先看看影調到底是怎麼回事。
【影調】
灰階圖（不解釋，可直接找度娘）
不管是黑白影調還是彩色影調，實質上都是控制畫面中的黑灰白三大區域的構成關係。這裡的「黑」的區域是畫面的重色區域，「灰」是畫面的灰色區域，「白」是畫面的高亮區域。以黑白灰在畫面中所佔的不同比例區分不同影調，一般可分為高調、低調、中間調、低反差、高反差等，這些具體概念就不在這裡理論贅述了，如想繼續了解，可以出門左轉找度娘，我們在這兒直接看攝影大師怎麼在電影中玩影調。
《銀翼殺手2049》（2017）可以說是一個攝影教科書級別的電影，狄神（羅傑-迪金斯 Roger Deakins)老爺子終於在入圍14次後憑此片獲奧斯卡最佳攝影獎，這部作品在影像美學上最大的特點是在真實的基礎上對光線流動感的極致追求。為了真實感，片中大部分場景中設置了道具燈，目的是讓人物光效有依據，為了流動感，有時在場景中設置三四百個不同燈光，通過電腦編程式控制制光線變化。所以不管在美學還是技術層面，狄金斯的《銀翼殺手2049》都可以說都是世界範圍內商業片影像的標杆，就像連獲三屆奧斯卡最佳攝影獎的天才攝影師盧貝茲基（Emmauel Lubeizki 代表作《荒野獵人》等）對自然光效和長鏡頭的極致追求。
言歸正傳，我們回到影調，看大師創造的畫面。
低調
這是影片剛開始的一場室內戲，K奉命來農場追殺複製人薩博，整場室內搏鬥戲的影調都是低調效果，陰鬱、低沉、氣氛凝重而且帶點懸疑的意味，這正是低調影像的特點，畫面的黑白灰比例中以黑色為主導，灰和白的面積很少，從大銀幕上看，黑色部分的細節控制還是很豐富，並不是一片死黑。
Tips:1.這種大面積的黑和豐富的細節是通過控制光線得來的，並不是現場一片死黑就那麼拍出來的。2.這場戲的兩個人物面部在大部分鏡頭中都曝光不足，而且有時都看不清，試問自己敢這樣拍嗎？這就是一切為劇情服務的具體表現，也是攝影師的功力體現，光線營造的陰鬱低沉氣氛是這場戲的核心。
中間調
當黑白灰的面積在畫面中所佔比例大體相當，畫面結構中的各個層次相對比較豐富，這種影調就是最常見的中間調，也是最常規的影調，這種影調的畫面一般都是正常情緒，比較溫和，片中的記憶製造師被保護起來，她的出場鏡頭就是一種正常人的狀態，用陽光、綠色很直觀地和片中其他人物都區分開來。
高反差
高反差影調畫面結構中強化黑與白的對抗關係，灰色區域非常少，所以畫面會產生強烈的對抗性或者緊張感。這兩個畫面是本片中少有的幾個高反差影調，都出現在同一個場景，K小時候生活的孤兒院，孤兒院以低調的高反差畫面為主，整體呈現壓抑低沉氣氛。
低反差
低反差的影調結構強調灰色區域的豐富層次，弱化黑白的對抗關係。低反差有兩種情況，一是灰色區域面積最大，畫面柔和細膩，情緒舒緩或壓抑沉悶，另一種是畫面中雖灰色面積較少，還是黑色為主，但灰色區域層次豐富細膩，是一種低調的低反差效果，情緒比較低沉陰鬱。這兩種低反差的效果在片中大量運用，柔光照明使畫面的明暗過渡柔和，灰色區域層次豐富細膩，場景中的道具燈既構成畫面的高亮部分又增強了光效的自然美感，整體上的自然美是攝影指導羅傑-狄金斯追求的影像美學。
低調、低反差是《銀翼殺手2049》的影調風格，幽暗壓抑是這部神秘悲傷的科幻大片由內而外散發的氣質。
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