玩偶之家 A dolls House

玩偶之家 A doll＇s House。這個電影的原作者亨利·易卜生，被人稱作是近代劇之父。這樣說，也許有點奇怪，因為順序說反了。應該說，這個電影是把被稱為近代劇之父的亨利·易卜生的劇本當做蘭本拍攝的。說起易卜生，人們立刻會想起《玩偶之家》這個作品。這個劇，被傳頌為世界婦女解放的報曉鐘聲。這個劇因具有近代史的價值，所以受到了高度的評價。易卜生的作品在具有哲學的，或者說是嚴肅的思想性的同時，也時常蕩漾著人生的哀感。他初期的代表作《培爾·金特》是人們很熟悉的人生詩的悲劇，哲學的狂想曲。可《人民公敵》、《幽靈》等作品，都已成為有明確主張的社會劇了。

這個《玩之家》是兩方面兼而有之的好作品《玩偶之家》這個作品，比較容易拍成電影，但說它具有成電影的誘惑力更為合適。正因為如此，現在和過去，《玩偶之家》前後6次被拍成電影，但卻沒有一個被讚譽為世界名作這次拍成的電影，是因麥卡錫旋風被趕出好萊塢後，活躍在英國的導演約瑟夫·洛塞與劇作家戴維德·馬薩的緊密配合所取得的成果。大概是為了忠實於原作吧，所以這個電影也沒有拍成一個有特色的電影把被公認為世界名作的有很高聲價的古典作品拍成電影是很困難的，因為這要受到一定的限制。如果是小說的話，場面還比較自由，容易拍攝，但要把被固定在一個舞台上的東西拆卸開卻很困難的。

這個《玩偶之家》就是這樣，儘管千思百慮，絞盡腦汁地想使其場面電影化，可還是碰上了被規定的，或是自己規定的界限牆壁。大概這就叫作繭自縛吧。在很少有人讀百年前的易卜生的劇本的今天，把他的劇本拍成電影，是有很大意義的。《玩偶之家》的主人公叫諾拉，是由女演員簡·方達扮演的。簡·方達曾是一個反對越戰的女鬥士，人們對她的女鬥士的印象較深，可對她演的玩偶形象的可愛勁兒，深感不足如果說讓她脫離玩偶形象，擔當走向社會以後的角色，想必是更合適的。可以演可愛的偶人形象的女演員還是不少的，他帶著不管說什麼都全然沒有反應的日本人一行走向控制室。

參觀後，日本地下鐵代表團很有禮貌地告辭走了。可是在時，不管講解什麼，日本人都毫無反應，不知他們是懂了還是沒懂，簡直有點奇怪。過於強調貫徹主題思想，這樣反而會出現演員安排不當的情況。諾拉很愛她的丈夫，這只不過因為他是丈夫。丈夫海爾茂（戴維德·沃納飾）是個銀行家，他也很愛諾拉，因為她是一個可愛的娃娃。這樣的結合，談不上人的相互尊重、理解和同情什麼部談不上。有的只是夫婦之間的社會習俗和玩弄女性的男子的慾望。

日本人面部沒有表情是有長期傳統的，短期內是改變不了的。可是，這樣下去會給其它的民族留下什麼印象呢？是否會妨礙真正的理解？這是必須要認真加以思考的問題雖說如此，諾拉在丈夫害病療養期間，為了救他的命曾然決定向人借錢。借給她錢的柯洛克斯泰（愛德華·弗克斯飾）這個人不怎麼好。他對海爾茂要解僱自己十分惱怒，於是他就威脅諾拉，因為在借給諾拉錢的時候，他讓諾拉以她父親的名義寫了假的擔保文件。

知道了此事的丈夫海爾茂，認為這樣損害了自己公司的名聲，於是大罵諾拉。可是不久，借錢的假字據被柯洛克斯泰寄回來了。海爾茂非常高興，認為這下子得救了，不會再損害他公司的名譽了。他就是這樣一個丈夫。妻子的痛苦，他絲毫不加以理睬，只顧保全他公司的名譽地位。諾拉開始覺悟到，自己在丈失的心目中佔有什麼地位呢？在這個家裡又佔有什麼地位呢？以前的自己只不過是丈夫的「可愛的小鴿子」而已。計事情發生在紐約地下鐵。據說，這個地下鐵的規模堪稱是世界第一流的。一天，一個日本地下鐵代表團鄭重其事地參觀了組約地下鐵。當時擔任嚮導的是閑著沒事幹的地下鐵公安局警察卡巴

自己是個人，是一個女人，不是丈夫的玩物。她毅然決然地離開了這個「玩偶之家」。海爾茂感到很吃驚，但他並不挽留她。在北歐挪威的寒冷的黎明前夕，可愛的玩偶，作為一個女人離家自立了。，是人，今後，這個劇本可能還要多次被拍成電影，我期待著拍出更好的電影來。一聽說劫持，大家立刻就會想到飛機

可人們做夢也不會想到還有劫持地下鐵的。即使外行人也會知道，即便在地下鐵內順利地搶到大筆的錢，又怎麼能逃到地面上來呢？如果出口全被人把住，那就完完全全地成了袋中之鼠了。好容易搶到了錢，又輕而易舉地讓人抓住的傻瓜是沒有的

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