《晚曉詩冊》的飛動之美

原標題：《晚曉詩冊》的飛動之美

《晚曉詩冊》為王寵行書書法冊頁，共三開，是王寵為文嘉所書的《晚》《曉》二詩。字法拙而靈動，飄飄欲仙，是王寵行書的典型代表。筆者以為其「飄飄欲仙」之美感主要產生於以下兩個方面。

三大筆法的運用

《晚曉詩冊》中非常突出橫畫的運用，其長橫傾斜而略帶弧度，可以看出整個字的動感都被這一橫所帶動。如帖中晉、空、鳥、宜都對橫畫做了很大的誇張。在沒有橫的情況下，為了突出這一體勢，王寵往往採用實的連帶來加強。如帖中，紅、海、江、龍的連帶，其粗重的程度不亞於字本身實有的筆畫，尤其在「江」中，其他的筆畫都被弱化了，而這一本身作為連帶的虛筆卻成了主角。這兩大筆法的運用，便使得整個字都有了從左下方向右上方的飛動之感。此外，不多的縱向筆畫也起了很大的作用，帖中楫字的豎，世字的豎、撇，起字的豎，衣字的撇，在起筆處的小轉動和尖收筆以及筆畫中略微的彎曲都使得這些筆畫極具向上飛動的美感。

字法的特殊構型

《晚曉詩冊》中大致有八種字法構型，其中有三種極具飛動之美：一.左半圓形，如帖中空、無、霞、雲結體手法高度一致，而整體的字勢從右下角起再經過半圓從左上角出，飄然若舉，盤旋而上，是《晚曉詩冊》的最典型手法。二.上寬下窄的結體，不同於一般書家的是，王寵對於上寬下窄變形的更為誇張，帖中翠、星、野的構型猶如煙花沖霄，到高空絢然綻放，極具美感。三.中間發散形，當字中沒有了長橫和連帶可以用來誇張，王寵又通過把字的中間發散來造勢，如水的左右兩部分壓縮到極致而左低右高，這便與上述筆法的運用異曲同工，雖沒有筆畫存在，而字勢不減。

通過對上述幾種手法的分析，可以發現，《晚曉詩冊》中的飛動之勢皆來源於四種曲線。而這四種曲線都有著極具動感的勢，進而對勢的理解可以更加清晰——勢實質上是長期以來人們對生活中的事物形態所形成的聯想。比如在寫實主義的筆下樹的形象與現實中極其接近，自然會讓我們一眼就看出這是樹。而在兒童畫中樹的形體已經變得很抽象了，顏色也只保留了單一的綠色和單一的棕色，然而還是能讓我們一眼就看出這是樹。而當我們把顏色都去掉，只留下一個簡單的形，卻依然能讓我們一眼就看出這就是樹。那麼為什麼很簡單的圖案，與樹的形質差得也很遠，可人們卻都會認為你畫的是樹呢？這就是經過大腦處理後的本質影象，因而，當一個有「意味」的形體出現時，它自然而然地就會調動出人們心中所記憶的形象，美感也就由此而生。

《晚曉詩冊》所呈現出的飄然欲仙之美，正是源於其特殊的筆法和字法，而這種抽象的形態恰恰調動了觀者的聯想，再讀之超塵脫俗的詩句，便完美地將欣賞者帶入了一種清純的，飄逸的，安然的意境之中，讓人流連忘返，回味無窮。

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