明末清初著名書畫家陳洪綬國畫作品

無法可說

以變形誇張的手法表現古拙奇崛的特徵，描寫佛教傳說中的羅漢拄杖坐於大石上，對面跪拜一人，衣飾長擺，異國情調，突出了裝飾性趣味，圖頁上自題名為「無法可說」，頗具禪機。

夔龍補袞

遠浦歸帆

《雜畫圖》冊，明，陳洪綬作，絹本，設色，每開縱30.2cm，各橫25.1cm。

本冊共八開，每開均有作者題跋及款印。所畫題材有山水、人物、花鳥，全以工筆寫之。山岩之結構，花蝶之動態，人物形象之奇特，均已加入了畫家個人之造型意念，精彩絕倫。從署款和繪畫風格看，此圖是陳洪綬中前期作品，為其代表作之一。

玉堂柱石

《玉堂柱石圖》，圖右側一太湖石豎立，玲瓏剔透，緊靠石下伸出一支玉蘭花，石另一側後面也露出一支海棠花，花上一隻彩蝶。畫家把握住不同的物象特徵進行描繪，湖石的穩重堅硬，襯托出花朵的輕盈柔美，濃重的色調托出了玉蘭的潔白。畫面層次清晰，設色明麗溫和，在線條的表現形式上，均用細勁的墨線勾勒，剛柔相濟，巧拙互用，於對比中求統一。

溪石圖

仿趙千里

仿李唐筆

黃流巨津

《黃流巨津圖》是《陳洪綬雜畫冊》中的一幅。本幅右側畫家自題圖名：「黃流巨津」。署款：「老遲洪綬」。「老遲」系其為避清兵於紹興雲門寺出家時所號，可推測此圖為陳洪綬於1644年明亡以後所作。在不大的尺幅上，畫家以滔滔黃河中的一個渡口為描繪對象。畫面上，黃河波濤洶湧，數只帆船搖蕩於水面，左下角港口中停泊船隻數艘。黃河對岸竹林叢生，房舍屋宇隱現其間。

陳洪綬在明末進京和離京時曾兩渡黃河，有感於黃河的雄偉，目識心記，繪就此圖。畫家著意表現黃河水的雄渾氣勢，以墨筆勾出浪花，復用白色漬染，用筆較實，線條勁健而略具裝飾性，兩岸景物相對虛化，使畫面構成十分鮮明的虛實對比。此圖可謂古代畫水作品中頗具特色的一幅佳構。

陳洪綬 雜畫

本冊共八開，每開均有作者題跋及款印。所畫題材有山水、人物、花鳥，全以工筆寫之。山岩之結構，花蝶之動態，人物形象之奇特，均已加入了畫家個人之造型意念，精彩絕倫。其中一冊，以變形誇張的手法表現古拙奇崛的特徵，描寫佛教傳說中的羅漢拄杖坐於大石上，對面跪拜一人，衣飾長擺，異國情調，突出了裝飾性趣味，圖頁上自題名為「無法可說」，頗具禪機。另一冊《玉蘭柱石圖》，圖右側一太湖石豎立，玲瓏剔透，緊靠石下伸出一支玉蘭花，石另一側後面也露出一支海棠花，花上一隻彩蝶。畫家把握住不同的物象特徵進行描繪，湖石的穩重堅硬，襯托出花朵的輕盈柔美，濃重的色調托出了玉蘭的潔白。畫面層次清晰，設色明麗溫和，在線條的表現形式上，均用細勁的墨線勾勒，剛柔相濟，巧拙互用，於對比中求統一。從署款和繪畫風格看，此圖是陳洪綬中前期作品，為其代表作之一。

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