一部中國現實版題材的電影！還原一個當今社會！
悲劇與黑暗，殘酷和壓抑。
這是如今大多數人對於現實題材電影的印象。
好似一談到現實題材，就必須會與「喪」掛鉤。
每看完一部現實題材電影，
都要痛斥一番社會，回味一番魯迅。
如若沒有這樣，便好像沒來由會被人鄙視，顯出自己的天真、稚嫩。
可事實上，
沒有人能夠給「現實」下定義，
正如同沒有人能夠說得清，什麼是人生。
我們唯一確鑿可以認同的只有一件事，
現實即真實。
真實的生活，真實的感受，
通過電影，讓熒幕前的每一個人，都能切實感受到的
能夠觸摸到的，活著的真實。
而這種真實的國產現實題材電影的高潮，二十年前便已經發生。
《小武》
導演，賈樟柯。
「來自中國基層的民間導演」
這是賈樟柯給自己的定位。
他喜歡用鏡頭記錄當代中國普通人的命運，追求影像對於現實的穿透力，
不虛無，不浮誇，沉著而內斂，
深諳現實主義與人道主義。
他的作品常常保持著一絲對人文的關注，
也正是這份關注，讓觀眾能夠透過影片，在冷酷現實的細枝末節中，尋到一層來自生活給予的溫暖。
《小武》是賈樟柯的第一部故事長片，也是讓賈樟柯蜚聲中外的成名作。
製作經費不到四十萬，實際拍攝二十一天。
故事發生在1997年北方的一個小縣城，
男主角小武是那時中國隨處可見的社會閑雜人員，
沒有理想，沒有地位，沒有前途的普通青年。
他自稱手藝人，其實就是小偷。
不僅自己偷，還帶著幾個徒弟教別人偷。
當年與他一起「出生入死」，
從太原一路偷到北京的兄弟小勇，
如今已經是縣城的道德楷模，「民營企業家」。
而他，依舊還在干著老勾當。
也因此，小勇結婚時並沒有通知他，
因為一旦他來了，賓客們就會回憶起如今的民營企業家，曾經是個什麼貨色。
小武感到憤怒，更感到委屈。
牆邊二人從1982年到1987年刻下的身高記錄線，
共患難時許下的「小勇結婚要給他六斤錢」諾言，
想到這些，小武越發失落。
婚禮前一夜，兩個人多年的友情，以及坐在屋裡對峙的尷尬，
全都隨著小武啐出那句「你他媽的是變了」後，煙消雲散。
後來，小武去卡拉OK聽歌，認識了那的小姐梅梅。
他以為遇到了愛情，
可沒過多久，人走茶涼，
梅梅跟著大款走了。
買給梅梅的戒指，也只好順手給了母親，
沒曾想，母親卻又將戒指交給了還沒過門的二兒媳。
小武頂撞兩句，卻被母親大罵忤逆，被父親趕出家門。
愛情沒了，家也沒了。
再後來，行竊時BB機突然響起，被人抓個現行扭送到派出所。
這下，自由也沒了。
諷刺的是，這BB機還是當初梅梅讓他買的，
說是要聯繫他的時候，方便。
電影的最後，小武被警察拷在電線杆上。
周圍群眾聚地越來越多，
人們好像是在盯著小武，又好像是在盯著熒幕下的我們。
透過這一幕，讓觀眾也感受到如猴子般被人觀看的小武，是如何局促與不安。
你在看電影里的人，電影里的人也在看你。
影片到此，戛然而止。
通過紀實性的拍攝手法，賈樟柯向我們展示了這個小城青年人生的一段旅途。
也藉由小武這個形象，映射時代變遷下，普通人命運的轉折。
大街上，背景音響徹的是「嚴打」的大喇叭，
道兩旁，家家外牆都用白漆大大地刷著「拆」，
髒亂差的路面，彷彿連空氣都帶著一股土味，
這就是當時北方一個普通小縣城最真實的面貌。
這股真實或許不具備浪漫主義色彩，
但不能因為它不浪漫，就不去拍攝它，
九十年代的中國需要這樣的記錄。
又或者說，任何時代的中國都需要出現些電影去記錄。
第四代導演執著倫理，第五代導演礙於政策，第六代導演囿於見地。
僅有的所謂現實主義題材，也不過是站在高地上的屬於高知的臆想，虛無又縹緲。
真正屬於時代的中國影像，聚焦最普通人民命運的作品太少太少。
而賈樟柯，卻選擇了用手中的膠捲去記錄這一切。
作為處女長片的《小武》便是最好的例子。
賈樟柯甚至會在戲劇化的表演中，常常提醒觀眾，這是電影。
如梅梅親吻小武那幕中，如此浪漫化的場景，
背景音放的卻是吳宇森《喋血雙雄》中的片段。
這種間離的效果，使得觀眾來來回回地在現實和非現實的兩個層面上自由地進行穿梭。
觸摸真實，不墮虛擬，時刻保持清醒，睜大雙眼記下這曾經的時代。
影片中，自友情開始，小武接連失去了愛情，親情，乃至自由與最後的尊嚴。
這個角色，已不再是一個小偷，一個具象那麼簡單，
而成為90年代巨大變遷，時代轉型下千千萬萬失落青年的縮影。
如片中面臨拆遷的藥鋪老闆所說：
「舊的已經拆了，新的在哪裡呢？」
這群人的未來，在哪裡呢？
用《小武》一片，完美顯現那個時代特有的失落與迷茫，
這才是最夠味的現實主義。
有人說《小武》是血淋淋的，
有人說看了《小武》想哭，
有人說這就是一樁悲劇，
是嗎？或許是。
但我更認為這就是現實。
而現實，從來都不該被賦予任何感情色彩加成。
就如同無垠的宇宙與世界的運行法則一般，
它一直就在那裡，一動也不動，沒有對與錯，也沒有黑與白。
我把這稱為真實。
《小武》的一切，都是那麼真實。
它不悲劇，也不壓抑。
它就像一個看客，用視聽語言記錄那個時代的興衰。
這與路邊的雜草，看人來人往車水馬龍一樣，並無二致。
什麼是現實題材，這就是。
它什麼時候開始出現的？二十年前就有了。
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