注意：您有一些來自春推會「編劇論壇」的乾貨還未查收！

3月27日，北京電視節目交易會（春季）主題論壇「中國電視劇編劇（北京）論壇：電視劇創作的時代生命力」在京舉行。論壇從編劇創作出發，圍繞新時代的電視劇創作展開了討論。

回顧2017年，中國電視劇市場好劇迭出，整體創作呈現主流內容突出、現實主義創作回歸的面貌。它們聚焦百姓生活，在展現其風貌的同時，收穫了不少觀眾的認可。從央視索福瑞公布的52城全國前20位電視劇收視率來看，其中現實題材作品佔了12席；從網路視聽企業播出情況來看，在播出的30類題材的中，現實題材佔比最多，佔總數的60%，且口碑逐漸上升，呈現精品化趨勢。

這一現象既是電視劇行業進步的體現，也與劇集品質的提升密不可分。論壇上，來自不同平台的代表分享了各自的選劇標準。騰訊視頻副總編輯黃傑以去年播出的作品《致我們單純的小美好》為例展開表示，該劇在講述青春的成長之外，對愛與夢想也有所觀照，「對於分眾市場而言，目標在精不在多，話題背後折射出來的價值認同，是我們眼中的一種『精品化表達』」。

騰訊視頻副總編輯 黃傑

「與電視台編播制度不同的是，視頻網站是把所有內容組合在一起，這對編劇的創新提出了一定的要求」，阿里文娛大優酷總裁助理許志敏指出，一部作品之所以能獲得好口碑，除了人設、情節吸引觀眾之外，少不了結構上的創新。「同樣一個故事，用平鋪直敘的手法還是先抑後揚的敘事方式，為觀眾帶去的觀感體驗是截然不同的」，許志敏認為，在符合現實情況的基礎上用時代的新視角解讀，並在結構搭建、劇情節奏上創新，可以為劇集帶來品質上的提升。

在現實主義創作逐漸升溫的同時，與編劇有關的現實問題也擺在眼前。據統計，目前全國參與劇本創作的編劇在十萬人左右。在有限的播出的劇集下，如何解決過多的編劇人數為行業帶來的產能過大問題？

編劇、導演郭靖宇認為，原創是電視劇行業的未來和第一生產力。「我跟很多年輕的編劇在一起開會，他們經常會說這個故事和某一部戲裡的橋段特別像。在我看來，編劇的指責應該在創造故事。」

編劇、導演郭靖宇

對此，中國傳媒大學評論家仲呈祥也強調，作品要講求托物言志、寓理於情，講求形神兼備、意境深遠，把美和真聯繫起來，把美和情聯繫起來。「中華美學的特徵就是其中的倫理性，在新時代的環境下，我們更要把美學思維體現出來。」

論壇的最後，編劇劉和平提出「深入時代」的理念，「我們已經置身於這個時代，但是未必每位創作者都真正認識到了這個時代」。他以最近正在參與的一部作品《國家名片》為例，「我跟編劇們提的第一個要求就是下去深入生活，到中國鐵建、中國鐵路總公司去認識鐵路人，了解鐵路人，我們要寫大量的現實主義題材，除了深入生活，還要深入學習、深入思考。」

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