中國書法書體的奇葩---角書
角書（傅氏三角），是傅少卿對中國書法新書體創造的一種探索。儘管現在還是個雛形，也很稚嫩，但基本框架已經形成，在理論和實踐上都有支撐。因此分享給大家，請廣大的書法愛好者，和業內的專家學者，多提寶貴意見。
創研人傅少卿，從2013年開始創研角書，因他創研的角書在其結構上以三角為主，就用其姓氏加三角的特點，命名為「傅氏三角」。
為了在理論上對角書有支撐。創研人研究了中國的書法發展史，撰寫了《方圓角，書法體勢的三分天下》，給角書一席之地。
傅氏三角成形後，創研人向國家版權局進行了註冊登記，取得了著作權，登記證書號為：國作登字2014-F-00107360。並研究制定了《傅氏三角書寫法》，形成三大要素，二十一式技法，掛在百度百科供大家查詢（點擊閱讀原文可直接進入）
2017年創研人以我的書法興趣為題，寫了五篇文章，具體描寫了角書的形成過程。
我們把創研人的作品和文章分享給大家，請大家有針對性地提出批評建議，以便使角書能夠得到完善，也希望角書能夠真正成為一種書法書體。
「傅氏三角」是傅少卿創研的一種新書體，是在傳統書法書寫的基礎上，把角的剛勁和書法的柔美結合起來，形成的一種獨特的書寫技法。特點：「傅氏三角，字字見刀」。
我的書法興趣——技巧，傅氏三角書寫精要
孫過庭在《書譜》中對各種書體的特點進行了精闢的闡述；「篆尚婉而通，隸欲精而密，草貴流而暢，章務檢而便」，如果對楷書加一句話就是「楷宜方而正」。傅氏三角是角書，要和仄押韻就是「角求險而力」。
傅氏三角定位為角書，和其他書體一樣，其結體，章法技法都有其自身的特點。需要在書寫過程中體會和把握。目前，傅氏三角書寫法制定了三大要素和二十一式技法，有了一個基本框架。重角是傅氏三角的主要特徵，以角取勢，以角結體，以「五心」尋求平衡，以三角的穩定性承載著書寫的穩定。一、以角結體，以斜求正
元代書法家趙孟頫說，「書法以用筆為上，而結字亦須用工」。漢字的結字，亦稱結構，結體，間架。漢字的結構，就是將各種筆畫合理組合，搭配成一個個美觀的漢字。而每個漢字都是由點，橫，豎，撇，捺，鉤等組成，如何把這些東西組合好，組合得美，就須要在結字上下功夫。
以角為主
一是造型以幾何謀篇孫過庭《書譜》云：「一點成一字之規，一字乃終篇之准」。角書在結字上，無論是獨體字，還是左右結構，上下結構，左中右結構，上中下結構的字，都要根據需要形成各種不同的角勢。一個或N個角體組成一個字，組成的字應形成一定的幾何狀態。這就需要在書寫過程中，根據每個字的結構進行適度改變，而這個改變一定是靈活的，多角度的。
二是眾角以三角為主傅氏三角，顧名思義就是以三角為主。三角按數學元素分，可分為銳角三角形，直角三角形，鈍角三角形，等腰三角形，等邊三角形等。按股市K線圖走向線條分，可以分成上升三角形，下降三角形，底部三角形，擴散三角形，收斂三角形。還有其它形態的三角形，如球面三角形，退化三角形，相似三角形等。這些不同的三角形，為角書提供了很多可變化的字態，為字型結構提供了廣闊的書寫空間。
三是以「離散點」構建三角這是泰森多邊形在角書中的應用。任何一個點畫都是自由的，離散的。傅氏三角以這些離散的點畫構建字態，形成以三角為主，他角為補充的角書體系。角的種類很多，除了三角外，還有直角，銳角，純角，平角，周角，餘角，補角，鄰角，夾角，正角，同位角，內錯角，對頂角等，這些角為字的造勢提供了各式各樣的變化可能。二、角為字眼，借讓簡省
突出角的地位和作用角的字勢很險峻，但也很有動感。點畫有楞角，字勢呈三角，造形狀幾何。在書寫過程中既要寫出筆畫的方棱峻峭，骨力外拓，還要寫得妍媚好看，把角的剛勁和書法的柔美結合起來，通過運筆的速度，字形的改變，在險中求美。
1.方框成角，勾折弦弧方框成角，這是傅角三角的基本技法。根據點畫三分法的要求，把遇有帶方框的字，視情況情況寫成上三角，中三角或下三角。以角造勢，從險峻中產生動感。改變漢字四平八穩的狀態，打造三角欹勢。其它筆畫，如鉤的種類較多，有橫鉤，豎鉤，彎鉤，斜鉤，卧鉤，豎彎鉤，橫折鉤，豎折鉤，橫撇彎鉤等，對這些鉤的處理，分三種情況：一是橫豎鉤的可寫成右弧角。二是遇豎彎鉤可寫成仰卧角。三是可視字情改成捺畫。總的原則是豎宜伸，方宜角，撇宜短，捺宜趟。
2.簡省借筆，欹側回穩簡省，是傅氏三角書寫法的三大要素之一。傅氏三角以楷為本，在楷書的基礎上，對某些筆畫進行簡省。簡省包括簡化和省略。行書的簡省是鉤挑呼應，牽絲相連。和筆畫合併。傅氏三角是採取筆畫合併的方式，就是把鄰近的上下或左右的兩筆或者更多的筆畫用一筆來書寫。這實際是減省了筆畫的起筆收筆，將兩個或更多的筆畫直接合併在一起書寫，十分簡便快捷。如「高」下框的豎畫和口字的豎畫，用一筆豎畫來完成。原則是首筆不得簡省，次筆可直接省略或用牽絲連帶。
傅氏三角因以角結體，以角取勢，往往有的筆畫會大挪移。
3.書寫重角，字態多變傅氏三角強調角為字眼。在書寫過程中就要重視對角的處理：（1）在結構上，加大橫豎畫的傾斜度，增強整個字的動勢；把方形的字傾斜成斜邊形，從險勢中增強字的動勢。（2）在運筆上，起筆露鋒殺入，筆尖貫力，使筆尖成為筆鋒。側鋒行筆，筆鋒線條一側不離開紙面，從而使線條遒勁有韻。出鋒收筆。這樣寫出來的線條就會翩翩風姿。（3）在筆順上，有意識地改變正常的書寫順序，將先左後右筆順改為先右後左，其目的是便於書寫，同時也是為了造型的變化多姿。如寶蓋頭的字，通常是先寫一點，再寫一豎，最後寫橫折鉤，角書為了強調角為字眼，將橫折鉤的書寫順序前提，寫完點後，就寫橫折鉤，將橫折鉤右肩下壓，左肩上翹，最後拋擲小豎點。這樣既能突出角為字眼，也能讓字態多變。三，角力剛勁，字字見刀
孫過庭書譜：「假令眾妙攸歸，務存骨氣」 意思是說假若能使眾妙筆歸納具備，一定要致力於追求骨氣。角書是講究勢的，這個勢是動態的，角如刀！
傅氏三角以角取勢，製造點畫大挪移，是在變中求美，是通過書寫，讓其變出靈活，變出力量，變出美感。
融各種書體的角力於點畫在傳統書法中，傅氏三角吸收了篆書的波磔體。弧畫傾斜，藏鋒內轉，側鋒入筆，起筆收筆都是尖的；甲骨文的尖鋒入筆，刀契之痕；金文的頭重腳輕；隸書的方筆；魏楷的點畫三角，字態方密，用筆輕盈飄逸，靈活自然，鉤畫捺畫出鋒尖銳，爽利，出鋒露鋒，見楞見角。把刀刻的印記用墨在紙上表現出來等。
「折釵股」其次是，集洛勒，培恩洛茲三角的視覺衝擊力於一體。
勒洛三角形，也叫弧三角，又稱為畫粉形或曲邊三角形。是除了圓形以處，最簡單易懂的勒洛多邊形，一個定寬的曲線。也就是將一個曲線放在兩條平行線中間，使之與這兩平行線相切，則可以做到，無論這兩個曲線如何運動，只要它還是在這兩條平行線內，就始終與這兩條平行線相切。培恩洛茲三角形
培恩洛茲三角形，將三條長方形以不同的視角使其錯位地交織在一起，在三條長方體不合理（透視）銜接中，不可思議地創造一種視覺扭曲線，將一種強力的視覺穿透力躍然於紙上，仔細觀察我們的視角被換了三個角度，按常理應得出不同時空的三個圖形。
傅氏三角在書寫過程中，變形多為弧畫，它既有折釵骨的影子，也有弧三角的形態。更有多種角的錯位穿插，掌握好了，寫出來的字就會相互咬合，產生視角錯位，形成強有力的視角衝擊力。第三是，求三角形的「五心」於中宮。
包世臣《藝周雙楫，述書下》雲「凡字無論疏密斜正，必有精神挽結處，是為字的中宮」。一個字的中宮是不確定的，雖然結字有一定法則可循，但是把中宮設計在什麼位置，看書寫者的造勢能力。當書寫者心中有了這個字的中宮後，所有的筆畫都圍繞著它。
傅氏三角「中宮有在實畫，有在虛白，必審其字之精神所注，而安置於格內之中宮」。
傅氏三角，其結構並非簡單的直線組合，更多的是直線與曲線和折線的混搭，形成連慣的線勢和斷裂的線勢。在書寫過程中要把握好三線求點，根據各種字型結構找到其極端點，將字的內心（三條角平分線的交點），垂心（三條高的交點），重心（三條中心的交點），旁心（外角平分線的交點）和外心（三邊垂直平分線的交點）準確地嵌入字體之中。如獨體字在寫時就要對準中心，四面照應，掌握重心，疏密勻稱等。對左右結構，左中右結構，上下結構，上中下結構，包圍結構等都要認真揣摩，找到其「心」，包括每個斜的筆畫要斜到什麼程度，角的度數是多少，力求在書寫過程中要做到「內心要准，重心要穩，垂心要正，旁心要奇，外心要露」。
特別是一些大挪移的點畫，就要象雜技演員在高空表演「直掛雲帆」的雜技一樣，五心就象托舉整個人體重心的支點，支撐著整個字體。支撐點穩了，不管你在上面做什麼動作都會優美，險絕，好看。
孫過庭《書譜》對書法的筆法有如下表述：「觀夫懸針垂露之異，奔雷墜石之奇，鴻飛獸駭之資，鸞午蛇驚之態，絕岸頹峰之勢，臨危據槁炎形；或重若崩雲，或輕如蟬翼；導之則泉注，頓之則山安，纖纖乎似初月之出天涯，落落乎猶眾星之列河漢；同自然之妙，有非力運之能成。一畫之間，變化伏於鋒杪，一點之內，殊衄挫於毫芒。況雲積其點畫，及成其字。」
孫過庭從觀察筆法的精妙，到如何才能練成優美的筆畫，作了精闢的論述。書者根據所書字體的章法技法，不隨意聚墨成形，不放任信筆為體。傅氏三角，作為角書，要求字字見刀。其筆勢主要是硬毫側鋒，通過勁發力，使筆的彈性在紙上逆勢絞轉，滾動，使其點畫有力道，有彈性，有三維立體質感。傅氏三角書寫法
如有和創研人交流的，可掃描文章後的二維碼
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