165歲生日快樂，親愛的文森特
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Tristan and Isolde - Prelude
The Best of Wilhelm Furtwangler
Berliner Philharmoniker
00:00/11:06
理查德·瓦格納
歌劇《特里斯坦與伊索爾德》序曲
1858－59年
165歲生日快樂
文森特·梵高
1853年3月30日－1890年7月29日
此文獻給我的母親，
願和梵高同一天生日的你，
生活永遠色彩明艷。
前一段時間動畫電影
《至愛梵高》上映，
用荷蘭畫家文森特·梵高
標誌性的油畫風格，
講述了他人生最後的時光。
每提起梵高，
大家最熟悉的大概就是《星夜》。
飽含生命力的筆觸，
讓空氣和光充滿了流動的能量。
文森特·梵高
《星夜》
1889年
還有著名的《向日葵》系列中，
梵高對不同深淺的黃色的搭配和把握，
熱烈而純粹，
花朵彷彿呼之欲出的火焰。
梵高
《向日葵》
1889年
梵高也創作了大量的自畫像。
其中的經典之一，
創作於他因為精神不穩定，
割去了自己的左耳之後。
梵高
《包紮著耳朵的自畫像》
1889年
人們印象中的梵高，
用鮮明的筆觸和明艷的色彩，
描畫著風景、花朵和人物，
靜態之中體現的流動感以及眩暈感，
經常被認為是他天才或者瘋狂的象徵。
然而梵高這些名作，
都創作於1890年他英年早逝之前，
屈指可數的幾年。
他直到27歲才開始繪畫生涯，
一生所作約900幅油畫和1100幅素描，
都完成於人生的最後十年。
1880年代初，還住在荷蘭時，
梵高非常仰慕
法國畫家讓-弗朗索瓦·米勒，
模仿他的風格，
創作了一系列鄉村主題習作。
這時梵高的用色深沉暗淡，
與成熟期的作品截然不同。
讓-弗朗索瓦·米勒
《播種者》
1850年
梵高
模仿米勒的《播種者》素描
1881年
梵高
《吃土豆的人》
1885年
1886年，梵高來到了巴黎。
在這個藝術之都，
他接觸到了先鋒的印象派和點彩派,
自己的藝術語言也漸漸發生改變。
克勞德·莫奈
《阿讓特伊的橋》
1874年
喬治·修拉
《大碗島的星期天下午習作》
1884－86年
梵高
《塞納河上的橋》
1887年
1888年，梵高計劃離開巴黎，
前往法國南部風景優美的小鎮阿爾勒。
就在離開之前，
他和弟弟西奧一起
去聽了一場理查德·瓦格納的音樂會。
瓦格納富有戲劇性的音樂色彩，
就此紮根於他的靈魂深處。
1888和1889年間，
梵高在和弟弟、妹妹
以及親密好友的信件中，
一再提到瓦格納：
「在我的色彩和瓦格納的音樂之間，
我感到了如此強烈的聯繫……」
「使用濃烈的色彩，
也可以達到寧靜而和諧的效果。
就像瓦格納的音樂，
即使由大型樂隊演奏，
也依然不乏親密之感。」
「我們在繪畫的世界，
是多麼需要一個瓦格納啊！」
理查德·瓦格納
（1813年－1883年）
德國作曲家、劇作家瓦格納，
是影響了音樂史的一代巨匠。
他革新了沿襲自莫扎特的歌劇傳統，
提出「整體藝術」的概念，
把詩歌、視覺藝術、
音樂和戲劇統一結合。
瓦格納的作品，
越到後期，越體現出複雜的織體結構，
和聲和配器，也越發地色彩豐富。
歌劇《特里斯坦與伊索爾德》
創作於1858到1859年間，
講述了特里斯坦
和敵國的伊索爾德公主的愛情悲劇。
這部作品開始脫離傳統和聲與調性，
被人認為是現代音樂的開端。
Tristan and Isolde - Prelude
The Best of Wilhelm Furtwangler
Berliner Philharmoniker
00:00/11:06
今天你聽到的
《特里斯坦與伊索爾德》序曲里，
著名的「特里斯坦和弦」
微妙地介於和諧與不和諧之間，
創造齣戲劇化的張力。
我們無從知道梵高在1888年
巴黎的音樂會上
究竟聽到了哪些瓦格納的作品，
讓他就此尋找到了精神的知音。
但我想，
《特里斯坦與伊索爾德》中，
那綿長的思念
與難以抗拒的渴望，
那噴薄而出的純粹情感
與旺盛的生命力，
再適合梵高不過了。
這個被各種故事塑造為
生前懷才不遇的、孤獨的、
痛苦的、瘋狂的天才畫家，
在生活中的確不乏困頓掙扎。
但在他在作品裡洋溢著的，
以及在書信里時常體現出的，
是他看到美好的風景和色彩，
難以抑制的興奮，
還有遇到惺惺相惜的藝術家，
心潮澎湃的感動。
梵高
《夜間的露天咖啡座》
1888年
「我們在繪畫的世界，
是多麼需要一個瓦格納啊！」
梵高這樣寫的時候，
沒有意識到，
那個繪畫世界的瓦格納，
其實就是他自己。
165歲生日快樂，
親愛的文森特。
左彤，文化藝術跨界探索者
11歲與中國愛樂樂團合作演出鋼琴協奏曲
18歲畢業於人大附中，被耶魯大學本科錄取
四年內主攻文化史和外交史
曾任耶魯大學合唱團女中音、指揮和伴奏
23歲以第一名獲得佳士得美術學院現當代藝術市場碩士學位
現任耶魯大學音樂學院理事
微信：tongyun_arts
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