古人秘而不說的十一個結字方法

點畫排疊

一般對於出現平行線的字中多有用處，多為上下結構。

歐陽詢《三十六法》裡面處理此類字形一般用「覆蓋」和「頂戴」，前者一般是上大下小，後者反之。

王羲之結字集大成者《集王聖教序》中特別值得一分析，對於排疊之字的處理，通常採用「錯位」的方法：中軸線錯落如「制」字；重心錯位，把上下兩字的角度錯開，如「墨」字，險中取勢。

偏旁避同

古人對於避同如此總結：

「避密就疏，避險就易，避遠就近，預示其彼此映帶得宜。」

為了避免雷同，需要採取變形的方法來處理，比如「非」字，本是左右對稱的字，但容易寫的呆板僵直，所以王羲之就把「豎線」做了調整，避開了絕對對稱，用斜線表現出來字勢，同時，左右各三點又表現出來不同的姿態，字形更為誇張和生動，很高級！

部首穿插

通過穿插，可以讓字產生像人的站立造型，穿插的筆畫偏左，則如人向左站立；偏右，則如人向右站立；居中對稱，則如正面示人。

字也就是可以通過這種方法，表現出不同的姿態，如果所有的字，都正面「站立」，雖整齊劃一，但難免陷入呆板和孤立。

左右相讓

古人曾說：

「字之左右，或多或少，須彼此相讓，方為盡善。」

也就是說需要通過左右筆畫的分配，來調整疏密關係，達到字內黑白的平衡和字形的奇特。「妙」字，左右兩部分互相穿插於其空之處，點畫相讓而取勢，疏密對比強烈，有收有放，因勢相讓。

內部借換

比如「蘇」字的內部「零件」的互換，比如「秋」字左右的互換。打破常規，有些新鮮。但不是所有的字都可以這樣換，還是需要有來源。

長線取勢

印象上看，看字都是方塊形狀，所有的筆畫一般都在一個正方形的框中，因此也發展出來「九宮格」、「米字格」等訓練輔助工具，但其實，有時候也需要打破一下來調節，就是「立」與「破」的辯證關係。

向背得趣

一般多出現在左右結構的字裡面。

字內的部件，可以當成一組「小夥伴」來看，兩個小夥伴可以面對面，也可以背對背，比如：

其規律就是相向的字左右避讓，巧妙穿插能夠契合在一起；相背的字，關係比較梳理，左右之間不夠緊密。

你我照應

表現為左右結構的字偏旁部首之間的照應關係，比如「誠」字，左邊部分向右傾，右邊向左傾，成形朝揖，左右兩部分相互穿插組合，親密無間。而「精」字左邊部分左傾，右邊右傾，成形朝揖，一部分傾斜了，另一部分以相應的斜勢來補救，以點畫取勢而達到整個字的結體平衡。

包圍留白

有的包圍或者半包圍的字，不見得都需要把裡面的部分撐滿框內，而有的字是留一些空白，形成一個疏密的對比效果，而框內的部分也不能完全居中對稱，避免呆板。

筆斷意連

一個字中，如果點比較多，因此很容易寫散，如何讓點的組合不散，是需要通過意連造成牽絲映帶的效果呈現出整體感，使筆勢連綿，聚點成線，或短線成點，時斷時連，交相呼應。

增減求美

對一些字的內部筆畫進行增加，達到整體的美感的方法。比如「業」字因橫線太多而去點一橫線；「昇」字右下太疏，加一點補空。古人最善此法，猶如治印中的點畫設計，都服務於整體的美感。但是作為當代人，我們在書寫的時候，不能臆造，還是要看古人有沒有這樣的寫法，否則貽笑大方。

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