請仔細放大欣賞，林散之楷書工顏柳，草書，時稱「林體」，字很美

林散之是個藝術家，有人說大家往往有怪癖，而超級大家則如常人，林散之就是個如常人一樣的藝術大天才。他的一輩子極其普通，臨到退休了還是個蠅營狗苟的書畫院工作人員，老頭子就是個普通上班族。但是林散之對於書法領域的貢獻，是媲美畢加索在畫畫上的貢獻的，他是有機會跟書法史上的至聖先師們排排坐的，遠至二王，張旭懷素，顏柳歐褚趙，李北海，米南宮這些人，林散之站過去，是不會露怯的。

因為林對書法藝術有開創性貢獻，而且不是那種為了開創而開創那種，典型的為了開創而開創就是邱振中，但是他在書法史上不會有任何地位。

啟功和林散之，在近百年里，都能躋身一流。這個一流不是少數的一兩個人，而是一大幫人。就像昭和時代的圍棋高手，九段的人不在少數。而近百年書法史不一樣的是，沒有吳清源那種人，可以很明顯地把其餘人打降半級。而且，近百年一流，放在歷史上，恐怕最多是二流。（其實，恐怕兩字都可以去掉。）林散之的成就固然高，但也因為離奇的身世，以及字本身的卓然不同，有被高估的成分。啟功恰相反，因為他的字看起來太溫潤，太通俗，有被低估的成分。這樣，綜合起來看，可能普遍會覺得林散之比啟功的成就高。啟功早擅大名，且常常不拒絕為別人題字，以至他的字太常見。大家可能會覺得他盛名之下，其實難副。啟功這點是吃虧了的。而林散之早年不出名，晚年暴得大名，大家可能會認為他是實力派，殺出來的。而真正懂林散之好處的人，也不多。倒是模仿林字騙錢的，很多。（當然，仿啟功字騙錢的也很多。）

啟功和林散之都是近當代功底非常深厚的大家。包括曹寶麟，趙朴初，王冬齡，鄧散木，歐陽中石，白蕉，沈尹默，劉炳森，他們都是當代書壇集大成者，各有特色。所謂誰更強只是見仁見智，各花入各眼。

論影響力，當然是啟功先生。啟老是清皇裔，臨帖無數。在臨池中摸索了自己特有的筆意。啟老工諸體，尤善楷書行書和小草，在書法中融入了自己作為詩人，畫家的審美意蘊。他的書法把鋒芒藏起，給人以溫和，清淡的感覺。同時，啟功在書法教育上的貢獻，恐怕連歐陽中石也無法比擬。

林散之先生則大器晚成。楷書工顏柳，擅長行草書，時稱「林體」。林散之在對筆墨的理解上是要長過啟功的。林老的草書尤其可以看出他的靈氣。而這靈氣是建立在十年一日的臨帖之上的。足以見厚積薄發的重要性。

無論是白蕉還是林散之，啟功還是趙朴初，他們的書法成就都建立在自己獨特的個性和濃厚的人文底蘊上。比如白蕉是畫家，趙老通佛理，中石善邏輯。詩書畫相通，或許如此。

總結：

看一個藝術家，不要開上帝視角，你如果把現在的很多優秀作品和林散之先生的相比較，自然林先生在作品形式上的構造顯得豐富度不高。林散之先生以草書名世，但林老把大量精力投入草書創作，是六十歲以後的事，一個老年人，他的身體機能，他的見識想法，都是值得去具體分析的。放眼整個清代到近代，幾乎沒有草書寫得極妙的人，因為碑學的興起，碑學的技法的基本與草書是相左的。

林老學書的時代，是碑學幾乎一統天下的時代，這是他的基礎，以我的陋見，從形式上來看，林老的可貴之處之一，是在深厚的碑學基礎上，達成了碑派的審美與傳統帖學草書的一種有機結合，這在當時是罕見的。

但除此之外還有很多重要的東西，比如他的書法與繪畫的關係，黃賓虹對他的影響，或者說林老絕筆「生天成佛」的解讀……總之，要深入理解林散之是很難很複雜的一件事，必須要結合他的經歷，他的書畫認識和時代來看。

對於他的書法你們怎麼看？

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