王家衛、劉鎮偉、劉定堅的小故事
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劉定堅年輕當小編劇的奇怪經歷不少，上班時間在TVB里工作，下班就趕去搞電影劇本，跟另一批創作高手在思維上切磋。每個晚上都是相同的模式，吃飯、按摩、夜宵，錢全是電影老闆或導演全支付，所以我樂於抱團。當然，還有更重要的一點，是我身旁的另外兩個編劇都太特別，三個小夥子湊在一起很有火花，所以我很投入這種燒腦生活。這兩位像哥哥一樣的好朋友，不久後都成為大導演，獨當一面，光芒四射。王家衛、劉鎮偉，這兩個名字都一飛衝天，響亮得讓人肅然起敬。
劉鎮偉因為之前碰上經濟問題，手上的幾千萬突然化為烏有（時為1982年），從高高在上的電影公司老闆位置（手下包括蔡瀾、葉童），掉下來變成一個小編劇，開始時什至不懂寫劇本，只是腦風暴的其中一個而已。
王家衛也好不了多少，當年他剛被新藝城炒掉，另一家永佳電影公司又踢他出門，窮得要命。還好由影星鄧光榮建立的大榮電影公司，剛好想放棄殺來殺去的黑社會電影路線，因此把兩個找來，再加一個劉定堅，組成了創作三人組。
劉鎮偉當年看到市場喜劇最受歡迎，而黑色喜劇卻絕無僅有，當中最經典的是《殭屍先生》，導演是經驗有限的劉觀偉。他下定決心攻這條路，但大榮給新導演的資源太有限，無可奈何之下只能放棄古裝，玩現代鬼故事+搞笑。第一部執導的作品《猛鬼差館》賣個滿堂紅，續集《猛鬼學堂》也大賣，劉鎮偉立即飛上枝頭。
這作品編劇署名是劉鎮偉，但實際上真正執筆創作的是劉定堅說過的編劇神人黃炳耀。由於某些合約上的關係，黃炳耀已習慣了要錢不要署名權，畢竟行內都心知肚明，他真不在乎。
而從這個作品開始，劉鎮偉也看清楚編劇才是電影核心，導演總是要跪求好劇本，這太不靠譜了，所以在英國讀大學，洋文比中文好太多的他，從那時開始就學習當編劇。在黃炳耀寫每一場之前，他都先寫好送給大編劇參考，收到對方劇本後，慢慢分析為什麼人家寫得那麼牛B，自己寫得那麼差呢？每一天、每一場，拚命提升以拉近距離。結果劉鎮偉不久之後也成為市場上的一流編劇，1992年李連杰找他飛到北京急救《方世玉》，重新編劇，情況極度緊急，從零到構思至寫完，他一個人搞定只花了三天時間，當年編劇費是稅後三百萬，呵……！那是25年前呀！
有一次我訪問已拍完《阿飛正傳》的王家衛，他私下對我無奈感慨，說線上導演都沒幾個能拍自己喜歡的電影。想開戲嗎？電影公司負責人總是說，海外那些市場要求什麼什麼，那些大明星能賣埠，不能搞這些、那些。
年輕的王家衛當然想當導演，但香港沒那麼容易讓一個沒經驗的新人上位，所以他只能先當個編劇。他離開TVB助理導演的崗位後，在電影圈漂，生活毫無保障，劇本寫得好但也寫得慢，結果給黃百鳴一怒下炒掉了。
劉定堅有次碰上好運氣，有個老闆說要讓我當電影導演，但王家衛與劉鎮偉知道後，立即很認真的勸我別傻。理由很簡單，太年輕的我沒多少製作能力，經驗當然更缺乏，再加上幕後投資者不可能給足夠資金，聘用的演員都檔次低，什麼配合都差，怎可能成功？
他們的分析非常正確，我真的被勸退，立即跟那老闆說不是時候，推了。可是我要是當年不顧一切當上導演，應該身旁會多了好多好多好多美女吧，這兩個傢伙害我不淺呀！
我認識的王家衛是沒戴墨鏡的，是個很愛玩的傻瓜，要交劇本了，非到最後一刻不寫，而且跟劉定堅寫同一場，老闆總是說高佬家衛寫的很好，我的不成。當這些事一次又一次重複發生，我就越來越拚命找方法提升創作力，在腦風暴時總是搶著說個不停，表現自己的想法也不錯。
當然，當年只20歲出頭的劉定堅，實在沒想到，碰巧出現在我身旁，天天互相取笑、跟我鬥嘴的兩位朋友，天天麻煩我當年那小演員女朋友煑晚飯的同行，原來都是功力深厚的世外高人，手上都拿著寶刀，只是暫時刀沒出鞘而已。
後來我離開了電影圈，全身投入我小時候就迷上的漫畫圈。因為在玩腦風暴的過程中，我發現原來根本沒有人像我一樣，既懂得創作文字，更可以創作動作畫面。
80%重點賣武功招式變化的香港漫畫，我當年是銷量冠軍《中華英雄》的編劇，我讓這作品創造了後無來者的每期22萬本銷售紀錄，所以我決定全力去這正起飛的市場撈金。結果1987年我年薪接近50萬，88年創業當老闆，公司第一年純利是700萬，我買了三輛保時捷，兩部是開蓬的，身邊的美女……唉，不夠、不夠，應該之前當導演，那就太幸福了！
我們三個認識了三十多年的老朋友，都是走一輩子的創作路，大家也都懂製作，只是方向都不同。王家衛是瘋狂的藝術家，以商業包裝來推動他的藝術品。劉鎮偉是商業計算很精準的神人，他擁有無人能及的眼光，周星馳、吳京、韓庚、朱茵……，還有神來之筆。劉定堅嘛，畫面構想能力強，動作設計唯我獨家。還有，我最年輕，所以有美女欣賞我們三人，選擇投向我比較靠譜。
有一天劉鎮偉給我看一張王家衛的照片，是沒戴上墨鏡的，他說這傻瓜放下了墨鏡，走在大街上、商場上，就可以輕輕鬆鬆了，除了我們這些老朋友，都不可能有人認識。對的，老朋友相識於微時，互相認識的、了解的都特別單純。自從決定戴上墨鏡以後，他就不太願意讓其他人了解自己的內心世界，築起了厚厚的牆。這是他保護自己的方法，也算是整個藝術人生的一部分，大家尊重他的選擇就好了。
作為創作人，我們的世界都非常孤獨。劉定堅三十多年來都習慣了一個人想故事、想人物、想人物關係，一個人構思好分集、分場，一個人寫劇本。我知道王家衛、劉鎮偉的創作過程都一樣，從來沒團隊協助。從前他們都試過好無奈的經驗，找來一些年輕編劇一起創作，結果這些新人轉身都把特別內容轉售出去，哈，來自兩位高手的創意，當然有好多人願意高價買了。
久而久之，我們這些經驗太豐富的創作人，發現所謂腦風暴，其實都是我們在指導別人學習，反而把進度拖慢了，還是自己一個人搞定更直接、更快，效率更高。
最近有投資人問劉定堅要多久寫完40集劇本，我直接表示，搞故事大綱與人物小傳是3到5天時間，只要我構思好分場，每天都能穩定寫完一萬多字的一集，40集就40天，這是相對較輕鬆的安排。當然，我的創作風格是把鏡頭與各種畫面效果都詳細描述，大家可以參考一下我從前文章里刊登的就明白了。投資人聽後都嚇呆了，後來每次收到我寫的東西，只感到真的快如閃電，而且質量都挺不錯，慢慢就習慣了。
劉定堅已經不再單純當編劇好久了，我的創作都獨家提供給自己當導演用。我正一步一步走上導演的崗位，而劉鎮偉與王家衛也慢慢當上監製了。我喜歡走創作這條路，雖然孤單，都一個人把悲歡離合全搞定，但這創作路可以走好遠好遠。在執筆寫劇本的過程中，每次寫打鬥我還是精神緊張、活像自己身歷其景。每次寫出好動人的感情故事，太動人心弦的對白，劉定堅都難免嘆息，什至淚水不知覺的從眼眶掉下來。
過去三十多年來，我看到身旁的創作朋友分別一個又一個離開了專業崗位，能堅持下去的真沒幾個。還好劉鎮偉與王家衛這兩個傻瓜還跟我一樣，仍然在這條路上奔跑。雖然大家的刀已經是第N次出鞘了，但我們還是戰戰競競的，很努力的全力以赴，要是你也在這創作路上奔跑，希望你也一樣尊重這神聖工作，三十年後，依然是個快樂主創。
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