杜米埃 《三等車廂》 1862年
本文選自《西方古典繪畫入門》（吾淳著，灕江出版社出版），本文已獲作者授權。
杜米埃《三等車廂》
杜米埃是一位諷刺畫家。畫作描繪了三等車廂中的情景，人頭攢動，擁擠不堪，想必也是烏煙瘴氣，味道難聞（此情此景我們是如此熟悉）。前排坐著大概一家三口，中間的老婦滿臉風霜，左邊的婦女抱著幼兒顯得疲憊不堪，右邊陰影中男孩正在打盹。這是一群生活在社會下層的窮苦人，它與我們在學院派畫作中所看到的情景顯然形成鮮明對照。
杜米埃《高康大》
杜米埃《談話的三位法官》
杜米埃《談話的三位法官》
杜米埃《暴動》
杜米埃《Intermission at the Comédie Fran?aise》
杜米埃《Intermission at the Comédie Fran?aise》
杜米埃《帶孩子的洗衣婦》
杜米埃《戲劇》
杜米埃《Les Trains de Plaisir (The trains of pleasure)》
杜米埃（Honoré Daumier，1808—1879），法國畫家
第五章 十九世紀：在中心的邊緣和外圍
2，法國：米勒、庫爾貝——從自然到現實主義風格
背景： 講法國19世紀自然與現實繪畫，就一定要講巴比松畫派。大約在30年代，一群年輕的風景畫家離開巴黎，前往約60公里以外楓丹白露附近的巴比松村定居作畫，後來便被稱為巴比松畫派，其主要成員包括盧梭、迪亞茲、特羅揚、杜普荷、多比尼，盧梭是其領袖，而柯羅與米勒也與這一畫派關係密切。巴比松畫派受到十七世紀荷蘭風景化以及英國風景畫家康斯太勃爾的深刻啟發，追求自然風格，重視戶外寫生，並開始揣摩光線的複雜變化，這不僅導致農村現實主義題材的確立，實際也成為印象派繪畫的先趨。自然，法國現實主義繪畫還包括另外一些重要畫家，其中最為著名的就是庫爾貝和杜米埃，二者在更大的範圍內反映了法國社會的現實境況，同時，他們的繪畫理念以及技法也對學院派繪畫造成極大的衝擊。事實上，現實主義有著更廣的外延，如描繪農村題材的就還有博納爾。在1850—1851年的沙龍畫展中共有四位現實主義畫家參展，分別是庫爾貝（《採石工》）、米勒（《播種者》）、博納爾（《尼維爾內的犁耕》），還有一位則是杜米埃。由於從巴比松畫派開始描寫農村題材的作品時間跨度很長，即從40年代到接近90年代，因此為了使這一題材的介紹具有連續性和完整性，我們先考察庫爾貝和杜米埃。值得一提的是，以下作品中有多幅在2012年來上海展出過，包括：特羅揚的《清晨去耕作的牛群》，米勒的《拾穗者》、《牧羊女》，博納爾的《尼維爾內的犁耕》，朱爾·巴斯蒂安—勒帕熱的《乾草》，萊昂·萊爾米特的《收割者的酬勞》，阿爾弗雷德·羅爾的《農婦曼達·拉美特利》。
