「遇見你真好」，「滾」
1 .
顧長衛一共導演了五部電影，說的都是青春。
《孔雀》說的是青春的掙扎。張靜初騎著自行車，拖著張開的降落傘，在安陽街道上飛奔，是這部關於青春電影最殘酷的畫面之一。
影片最好的一點是，不提供文藝腔調所必需的旗幟一樣鮮艷的鮮血，也不奉獻現實主義所需要的將來會成為疤痕的傷口。
它提供的是傷痛，是淤青，是青春與現實震蕩偏離後的悶哼。有著微言大義的厚重，又有著信手拈來的輕巧。
《立春》說的是對青春的祭奠。影片最後，王彩玲帶著孩子在天安門前玩耍，是這部兇狠的電影最為溫柔的時刻。
影片最好的一點是，戳破了連自己都騙過了的肥皂泡。所謂追逐夢想，不一定是為夢想所吸引，也可能是現實的逼迫。那個支持我們走下去的，是你以為是理想的幻象，你所謂的奮鬥只不過是顧而言他式的逃避。
那時候，顧長衛對現實忠誠，又有足夠的能力，在現實之上，鋪蓋一層後來回望時的恍惚。
這種堅硬現實與柔軟情感的偶爾虛焦，很像是一則寓言。
無論是《孔雀》還是《立春》，都帶來石子迸濺的疼痛感，也有著車輪呼嘯而過的餘音。你會以為，剛剛目睹的是一個重物。
《最愛》是他比較特別的一部電影，是一首倔強的青春輓歌。他將陌路悲歡和及時行樂攪拌在一起，端出一碗酸辣湯。
青春到底是一段年齡還是一種狀態？
2 .
而《微愛之漸入佳境》和《遇見你真好》是顧長衛另一個序列下的產品。他不再以回望的姿態去注目青春，而是伸出手去撫摸青春。
注目的是紋理，撫摸的只能是形狀。
兩部電影里都失去了回望時那種近似於殘酷的悲憫，摻雜了幾分活在當下的即時心態，而一旦抽身世外時的清醒被替換為置身於現實的衝動，顧長衛電影也就失去重量，跟著漂浮起來。
比對著前兩部作品，看顧長衛最近的兩部電影是痛苦的。你看得出他對青春想當然的想像，以及往這一想像上，塗抹緋紅色時的勉強。
顧長衛電影里，曾經最好的東西，現實，不再成為作品的另一個主角。
《遇見你真好》的故事發生於復讀班，但並沒有對復讀班做更深刻的了解，起碼在電影里，沒有表現出高四的特殊性和複雜性，他的人物和他的環境是絕緣的。
上帝好像一下子就收走了顧長衛獨立思考的能力。在對青春的眺望里，他和其他任何一個平庸者一樣，將青春擠了又擠，壓了又壓，扁平到只剩下薄薄的愛情。
3 .
他好像失去了對人的耐心，三對人物，只是簡單的好學生與壞學生的排列組合。他們流失了顧長衛前兩部電影的水分，變得乾癟。他們之間的關係除了愛情，再也發不出理想與現實撞擊的回聲了。
他的角色仍然儘力地跳脫，可不再是獨特個性的盛放，而是某一個符號被強行拉伸後的翻滾。陳珊妮、周小彌不約而同地要麼裝腔作勢，要麼沒心沒肺。
失去了豐富，也就失去了生動的可能。失去了有趣，也就是失去了力量的可能。
《遇見你真好》最大的問題是遊離。
說的是青春，又無法真正理解這個時代的青春，就只好拖著虛胖的身體、皺紋叢生的臉，蹦蹦跳跳地裝嫩。
唯一提示這是一部顧長衛電影的是蔣雯麗，她在片中飾演的宿管王阿姨。仍然是扮丑，演技仍然很好。但在這樣一部稀里嘩啦的電影里，她不再是對抗的儀式，終究碎裂為一堆笑料。
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