他是誰？想了解日本文化，知道這個人就足夠了
北齋
影響世界的日本天才藝術家
葛飾北齋是浮世繪藝術集大成者，也是對世界影響最大的日本藝術家。1999年，美國《生活》雜誌評選「千禧世界影響力人物」百人榜，北齋排第86位，是唯一入選的日本人。若要透過一個人，通盤了解日本的藝術文化，葛飾北齋無疑是最佳人選。
葛飾北齋自畫像
北齋喜歡將自身融入畫中人物
人們可在北齋諸多作品中找到類似面相
葛飾北齋畫的達摩像，和自畫像的面相極為相似
在浮世繪藝術上，葛飾北齋是個全才：美人畫、役者繪（歌舞伎招貼畫，其中所謂「大首繪」，可以說是當今大頭貼的祖先，日語「大首」就是大頭的意思）、風景畫（名所繪等）、妖怪畫、花鳥畫、春畫、漫畫、插畫、肉筆畫、壁畫...... 獨創而不怪倔，全能而不浮泛，面面俱到，樣樣精通。
用「浮世繪中的達芬奇」來形容北齋，一點不為過。況且，兩人的自畫像，還真有那麼點相像。達芬奇好似嚴肅的北齋，北齋恰如張狂的達芬奇。
眾所周知，北齋是個「變人」。日語的變，既是變態的變，也是「超級變變變」，即變化的變，屬「非正常人類研究所」的研究對象。北齋有兩個怪癖：一言不合就搬家走人，二話不說就更名改姓。一生當中，北齋共搬了93次家，改了30次名。
北齋搬家，不為別的，只因懶得收拾家。他和寶貝閨女阿榮搬進新家，就成天窩在屋裡，一門心思作畫。不過多久，新家一片狼藉。於是，這對快樂父女又開始謀划下一場勝利大逃亡。人常說，日本人時時處處為他人著想，以不給他人添麻煩為人生圭臬。放在北齋父女身上，根本就對不上號。
葛飾北齋與女兒阿榮 [電影《百日紅》]
葛飾北齋出租屋內景 [電影《百日紅》]
說起北齋的代表作，非《神奈川衝浪里》莫屬。日本人自豪地說，此神作是世界三大名畫之一，和《蒙娜麗莎》不相上下。《富岳三十六景》凝聚了北齋畢生功力，是其晚年最傾注心力的作品。系列版畫的空間結構運用了西洋透視法，而生動的人物白描，和極富張力的故事感，又來自北齋多年的插畫經驗，汲取了中國白描技法的養分。
《富岳三十六景》之「神奈川衝浪里」，約天保2年（1831）
賞析：
大浪滔天，小貨船命懸一線，船夫全神貫注，與大自然搏鬥，其間的張力，令所有觀者悚然動容。背後的富士山，巋然不動，凸顯了背景空間的靜態，與前景扣人心弦的張力，形成鮮明對比。而所有這些，都含納於簡潔明快的構圖之中。
《富岳三十六景》之「凱風快晴」
賞析：
凱風，即初夏時節的南風。日出不久，富士山被朝霞映紅。雲層的濃淡，色調的深淺，體現了日出時分光線的瞬間推移。在瞬息萬變的色彩交織中，富士山泰然而立，既是色彩的載體，也規定了色彩的形狀。構圖與色調極其簡潔，視覺衝擊力極大，是《富岳三十六景》中最對日本人胃口的一枚。
《富岳三十六景》之「山下白雨」
《富岳三十六景》之「隱田水車」
神奈川衝浪里、凱風快晴、山下白雨，構圖奇崛，令人嘆為觀止，是《富岳三十六景》中世所公認的三大神作。
梵高在給弟弟的信中，形容北齋的波浪：「如同鷹爪，將小船緊緊攥住。」《神奈川衝浪里》還激發了德彪西靈感，創作了舉世聞名的交響樂《大海》，並採用該圖作為樂譜封面。到了今天，《神奈川衝浪里》幾乎成為了波浪的代名詞，連emoji（圖符）的波浪符號「 」，採用的也是《神奈川衝浪里》里的巨浪創意。
梵高《星夜》與《神奈川衝浪里》毫無違和感。
據說漩渦星空的靈感，就來自《神奈川衝浪里》
《神奈川衝浪里》與《星夜》天衣無縫的融合
德彪西代表作《大海》樂譜初版封面
葛飾北齋對西方美術的影響深遠。完全呈現這些影響，不是俺小小公眾號所能勝任。近些年，北齋大熱，日本幾乎每年都會舉辦北齋大展。位於東京上野的日本最富盛名的美術館----國立西洋美術館就剛剛舉辦了《北齋與日本主義》的大展，將北齋與西方美術之間的脈絡進行了事無巨細的梳理，和全方位的呈現。長達三個月的展期，觀者絡繹不絕。
《北齋與日本主義--HOKUSAI給西洋帶來的衝擊》海報
葛飾北齋名作鑒賞
1，美人夏姿圖
落款「葛飾北齋」，文化（1804～1818）年間作品
肉筆畫，絹本設色，85.5 X 29.4cm (點擊賞大圖）
賞析：
葛飾北齋美人畫代表作之一。
體態妖嬈的美女，身穿輕盈夏裝，正在整衣。大紅襯衣（襦袢），在身前翻出，透過荻花紋樣的薄綢外套，也隱約可見。線條流暢，色彩簡潔，蘊含豐富。落款「葛飾北齋」，配「龜毛蛇足」四字朱印。北齋創作於文化年間的美人畫佳作，大多蓋「龜毛蛇足」印。「龜毛蛇足」，指假想事物，龜本無毛，蛇本無足，即虛構之意。
2，《諸國瀑布巡禮》之 「下野黑髮山霧降瀑」
落款「前北齋為一」，約天保4年（1833年）
大判錦繪 38.5 X 25.6cm (點擊賞大圖）
賞析：
葛飾北齋風景畫（名所絵）代表作之一。
此為日本名勝日光的三大名瀑之一，黑髮山（即現今日光男體山）的霧降瀑布。在岩石間崩落的瀑布，形成藍白相間的條紋狀，像蠕動著的龐然怪物，展現了瀑布整體的動態。此幅為北齋系列作品《諸國瀑布巡禮》中的代表作。《諸國瀑布巡禮》從各個角度展現了日本全國的名勝瀑布的雄姿。
3，《百物語》之「小幡小平次」
落款「前北齋」，約天保2年（1831），中判錦繪
賞析：
葛飾北齋妖怪畫代表作之一。
北齋系列妖怪畫《百物語》中的一幅。骷髏精正扒開蚊帳，探頭下望。小幡小平次是當時流行的鬼故事主人公，本為無名的歌舞伎演員，老婆背地裡與人通姦。小平次後被姦夫害死，化為惡鬼，回家騷擾姦夫淫婦，使二人瘋狂而死。骷髏的表情，似有似無，艷紅的帳緣，黑暗中的磷火，增添了令人毛骨悚然的恐怖效果，又充滿故事性。
4，罌粟花
落款「前北齋為一」，約天保2年（1831），中判錦繪
賞析：
初夏的罌粟花，在風中搖曳生姿。在空景襯托下，紅罌粟愈發顯得鮮艷。每朵罌粟，姿態都不同，彷彿風中的舞者。隨風屈身的罌粟花，構圖與《神奈川衝浪里》中的海浪酷似，體現了這種造形的魅力，可謂北齋的「純粹造型力」。這幅罌粟花，也使人聯想起梵高的《向日葵》。兩者之間，有種氣質上的契合。
5，煞風流之七癖
落款「可侯」，文化3年～5年（1806～08），中判錦繪
賞析：
北齋美人畫代表作之一。
或為七幅系列，存世僅此一幅。圖中兩美人，為大奧之貴族婦女，拿起當時的望遠鏡，偷窺市井美男子，所以命名「煞風流」。日語「風流」，相當於中文優雅。按漢語理解，應是「雖不雅，卻風流」。北齋肉筆美人畫較多，版畫較少。這也是北齋唯一的「美人大首繪」，即大頭美人像。或許，北齋嫌大頭照缺乏創意吧。但這幅美人圖在構圖中加入油紙傘和望遠鏡兩個道具，互相交叉，仍可見北齋的匠心。
6，《北齋漫畫》
選自葛飾北齋《北齋漫畫》第10編
賞析：
漫畫元祖----《北齋漫畫》。
「漫畫」一詞，即來源於《北齋漫畫》。北齋說，這些畫都是「隨性而為，漫然而畫」，因而命名「漫畫」。《北齋漫畫》共15編，收入4000餘幅漫畫，內容包羅萬象。初編刊行於1814年，歷時60年，直到明治維新後的1878年才全部出齊。北齋生前未能見到全套《北齋漫畫》的初版。19世紀30年代，《北齋漫畫》被用作出口瓷器的墊紙，而被歐洲美術界偶然「發現」，給歐洲畫壇帶來巨大衝擊。莫奈、梵高和高更等都深受影響。《北齋漫畫》里也描繪了眾多中國人物故實。
7，富岳百景
選自葛飾北齋《富岳百景》，天保5~6年（1834～35）
賞析：
北齋繪本之集大成----《富岳百景》。
北齋完成《富岳三十六景》錦繪（單張套色浮世繪）後，仍不過癮，又畫了102幅富岳圖，於天保5至6年，連續出版《富岳百景》初編，二編和三編。時年75歲的北齋在《富岳百景》初編封底，留下為後人稱道的自述名言。
葛飾北齋《富岳百景》三遍封底 。落款「畫狂老人卍」（紅線內）
6歲起，我就開始擅長描繪事物的形狀。50歲時，我的創作常被出版，但是70歲以前的作品其實都不值一提。到73歲時，我對鳥類、昆蟲、魚類的結構及草木的形態充滿靈感。86歲時，我將在藝術上略有成就。90歲時，我不再將情感隱藏起來。百歲之際也許能達到神妙的境界。百十歲時，僅僅一個點或一條線都被賦予了生命。請掌握長壽之神確認我所言真實不妄。
8, 天井畫
葛飾北齋，《東町祭屋台天井繪之龍圖》，天保15年（1844）
葛飾北齋，《東町祭屋台天井繪之鳳圖》，天保15年（1844）
賞析：
天保13年，北齋受信州（現長野縣）豪商高井鴻山之邀，在信州勾留4年。天保15年，北齋旅居小布施村，花費半年時間，為當地村社廟會（お祭り）的神閣畫了一對龍鳳圖。龍鳳圖繪於神閣天井上，即天井畫。這對龍鳳圖至今完好。小布施還專門建了「北齋館」，展示當地流傳保存下來的北齋作品。
9，春畫
葛飾北齋, 《章魚與海女》，約文政3年（1820）
賞析：
北齋最有名的春畫，也是世界上知名度最高的春畫。（出於隱晦的目的，浮世繪春宮畫有許多別名：笑繪、勝繪、枕繪、枕草子、艷本、和印、秘畫、秘戲畫、烏滸繪、郾息圖.....)
《章魚與海女》是北齋1820年初版春宮繪本《喜能會之故真通》中的一張木版畫。大章魚和小章魚，與海女（潛水捕魚撈貝的漁村女人）親昵纏繞的構圖，極具衝擊力。余白寫滿密密麻麻的文字，全是章魚和海女之間的調情。海女台詞將近一半為擬聲詞，模擬沉浸於快感中的喘息和呻吟。文字凸現了一種密不透風，令人窒息的極限狀態，和圖畫配合無間。
10, 肉筆畫
落款「九十老人卍」，《富士越龍圖》， 嘉永2年（1849）
賞析：
葛飾北齋絕筆。
富士山不僅是北齋最傾注心血，最為出色的題材，也是北齋信仰所系。富士山上衝天而上的虯龍，也是死期將至的北齋的寫照。落款「九十老人卍筆」的畫作，現存15幅，是北齋在辭世之前5個月內完成的，幾乎件件絕品。意識到大限即將到來，北齋將整個生命都傾注到創作中。這幅《富士越龍圖》極富象徵意義，彷彿冥冥中有神助，為北齋一生畫上完滿的句號。北齋臨終時，仍念念不忘畫技的精進，甚至祈求老天讓自己多活幾年，使自己有機會畫得更完美。
天若再予我五年壽，
我必將成為真正的畫工。
----葛飾北齋臨終遺言
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