《迷霧》結局爛尾！看瑪麗蘇大女主劇的幾個套路
范主說：你幸福嗎？
（商務范出品，轉載請註明）
最近，開年最熱的一部劇《迷霧》，終於在一團迷霧中揭開了它神秘的面紗。正如范主所料，兇手果然是高惠蘭的老公——姜太昱
只不過，這並不是一場精心策劃的謀殺，只是他被情敵言語激怒之後，衝動下的「過失殺人」，運動員真的是紙糊的，一推就死了
而他本人計劃的「同歸於盡」也失敗了，還沒有勇氣第一時間站出來自首為妻子「擋刀」，最終因為沒能「成為她心中完美的男人」而選擇自殺了。
另一廂，一直以來為高惠蘭兩肋插刀、屢次殺人的初戀情人河明宇，為了成全惠蘭夫婦，強行自首，還申請了死刑...
這樣的狗血劇情，讓很多吃瓜群眾感到不滿，太瑪麗蘇了，太不把觀眾的智商當回事了，什麼鬼，分分鐘就要「給編劇寄刀片」，嚇得編劇都站出來「澄清」了。
其實在范主看來，《迷霧》的結局並不能完全算是爛尾，因為從一開始，這些人物的性格設定就有些不太接地氣。每個人都是一副「大義凜然」&「自願付出」的架勢，所以最終導向這樣的結局，也算是符合這些角色的人物性格的。
這種過於完（極）美（端）的角色設定與結局，是部分韓劇的一個通病。
不僅如此，《迷霧》中女主高惠蘭的各種大女主戲碼，從劇情上看也並經不起推敲。說好的職場劇，分分鐘變成瑪麗蘇女主與三個男人的愛情戲。導致最終對職場女性能起到一些建設性參考的，就只有衣品了。
《迷霧》真正讓觀眾們感到失望的地方，也在於，逃脫不了這些年「大女主瑪麗蘇劇」的幾個套路。和製作更精良，劇情更貼近生活的美劇、英劇甚至日劇比起來，都相差甚遠。
同樣是「夫妻檔」，看看真正有野心的CP是什麼畫風。
今天，我們就來看看，這些流量大、天天刷屏的（無腦）瑪麗蘇大女主電視劇，都有哪些讓人尷尬的套路吧。
——我是「該吃腦花了」のFIN割線——
主套路至少被三個男人愛得死去活來
在大多數大女主劇中，女主一定要被很多男人愛，才能彰顯出她們的女性魅力。而且大女主的成就與光環，多多少少都是這些男人們帶給她們的。
《歡樂頌》
《羋月傳》
《那年花開月正圓》
《武媚娘傳奇》
一般這樣的護花使者至少有三個，分布在女主人生的不同階段，從小排到老。
第一階段 青梅竹馬
瑪麗蘇大女主的第一個男人，多是從小青梅竹馬兩小無猜的玩伴。而且是分開後就成為了床前白月光的那種，是絕對純潔的友誼關係。而且這種男配到死都只為大女主付（服）出（務）。
比如《迷霧》中，高惠蘭的高中同學河明宇。
為了所謂的保護惠蘭，一個高中生不管三七二十一就殺了人，還拿自己的錢給惠蘭念大學；好不容易出獄了，又要做惠蘭的影子，剷除一切阻礙惠蘭得到幸福的障礙物，最終還替惠蘭的老公去戴罪。
明明凱文李被殺當天，他還沒出獄，卻說自己是在獄中雇別人殺的人，氣得警察都要咬人了。講真，我一個智障都無法相信。┓( ′?` )┏
這樣的蠢情人設在《羋月傳》里也有現行。
那就是黃軒飾演的黃歇，整日里說的最多台詞就是「月兒好看」。
月兒要主動獻身都不同意。最後月兒就成為了別的男人的女人，懷了別的男人的猴子，他就一直遠遠望著，成就她。
但是你真的以為觀眾傻嗎？懂點歷史的都知道，羋月執政時，春申君黃歇才是一個垂髻小兒，怎麼戀？
第二階段 此生摯愛
大女主愛情故事的主線，大多是圍繞著她們與夫婿之間的故事。她們的人生摯愛，不是功成名就的霸道總裁，就是大王啥的。總之就是初入社（宮）會（廷），就遇到真愛了。
這些有錢有地位有才華的魅力男士們，只需要一次偶然的見面，瑪麗蘇大女主就能讓他們一（欲）見（罷）鍾（不）情（能）。
比如《迷霧》中，第一次看見高慧蘭就決定要約飯，還一個人苦苦等候了好幾個小時的姜太昱檢察官（難道不是先加微信/QQ啥的先聊聊？）
他們往往是一見鍾情，一往情深，不能自拔。
比如《歡樂頌》中的小包總，每天就倒貼在安迪旁邊，安迪越是嫌棄他，他貼的越牢。
本來奇點一碰就要抓狂的安迪，被小包總抱來抱去的也沒啥反應。嗯，這大概就是「嘴上說著不要，身體很誠實」的真愛反應吧。
第三階段 艷「遇」不斷
這裡說的艷遇，不僅僅是身體層面的艷遇。一般在大女主的世界裡，總是會有層出不窮的優秀男人對她們疼愛有加，滿足各種需求。
比如打算去機場追堵採訪人物的高惠蘭，居然發現要採訪的人就是自己曾經的戀人。這輪狗血的相遇也是讓人猝不及防，話說大主播都不用做做工作，看看採訪對象長啥樣的嗎？
凱文李也理所當然成為了高慧蘭職場「上位」的好幫手，讓她穩穩的坐在大主播的位置上。
再看《我的前半生》，丈夫出軌離婚後，羅子君竟得到了諮詢行業合伙人級別的大佬悉心照顧起居，把自己從一個無業游民培養變成了高級白領。連前夫哥也開始對她憐愛有加...
最後賀老闆求而不得之後，還放棄了自己的大好前程，去當了漁夫，也只是為了邂逅羅子君...乃們諮詢公司合伙人都咸成這樣了？
還有《羋月傳》，羋月離開了黃歇，送別了大王，但生命中還是有義渠王為她兩肋插刀，打天下
┓( ′?` )┏，好吧，全世界的男人都是你們的。
服裝套路大牌不斷，一天一套
除了數不盡的男人，瑪麗蘇大女主們往往還有數不盡的大牌。儘管她們的工作收入是否能夠消費到這個水平，仍然是一個迷。
《迷霧》范主之前是扒過的，作為一個女主播，高惠蘭幾乎每天穿過的衣服都不重樣。
但令人欣慰的是，她的衣品還是不錯的，每一套對職場or想要穿出高級感的女性來說，都有很大的借鑒意義。但是這樣的衣服難度也高，必須要有臉、有身材…
Hermes、Fendi、Celine大牌包包不離手
飾演高惠蘭的金南珠，在採訪中十分實在：其實她日常的畫風都是大嬸風格，這次為了能夠在劇中呈現出較好的視覺效果，才穿了許多精緻的套裝，其實有些搭配，她認為相比正常的主播也是有些浮誇的。但是女主的氣場，確實能撐起那些衣服。我們看的時候，也覺得和主播的身份、職業吻合，哪怕劇情硬傷，范主感覺47歲金南珠還是很圈粉啊~
近幾年，越來越多的大女主電視劇，在服裝搭配上，也是借鑒了不少時裝劇的思路，但因為各種原因，總會給人一種用力過猛的感覺，穿衣一點都不職場。
比如大冪冪飾演的國際專業談判官，兩集就換了十幾套衣服，45集一共換了九十多套...每一套都像是從動物園東大門搶來的，吒紫嫣紅的，很難讓人有一種職業信服感。
《歡樂頌》里的安迪，作為一個海龜高級白領，賺的也是有點太多了。
不僅開著老闆送的保時捷，Hermes、Delvaux等昂貴的包包從不離手，身上的衣服都是Balmain、Brunello Cucinelli等幾萬塊奢華款..總攻路線停不下來。
連睡覺都要穿露腰的La Perla睡衣，不怕著涼，也是腎好。
相比之下，《傲骨賢妻》等美劇中的職場女強人，雖然都有著鮮明的性格特徵，但是穿衣卻總不過分浮誇。簡潔的包身裙、套裝就夠了，以劇情取勝。這一點，國產劇范主就服唐晶了，衣服和劇情相對吻合。
劇情套路嘴皮子上的巨人，劇情上的矮子
大女主劇之所以冠上「瑪麗蘇」的頭銜，都是因為這些劇的劇情太活在童話故事裡了。給你高管女強人的人設，卻每一集都在秀寵愛。
從此王子與公主幸福的生活在了一起...
相信很多人追《迷霧》都是被高惠蘭前幾集的那種殺（不）伐（擇）決（手）斷（段）、天不怕地不怕的勁兒所吸引
從碾壓新人保住女主播的位置、到競爭青瓦台發言人以及新聞署局長之位，正當大家摩拳擦掌等著看惠蘭如何碾壓男性力量實現她的正義理想時，整部劇卻像塌方一樣，變成了一部比三個男人誰更愛女主的愛情拉鋸戰。
請把男主的雙商還給我。
原本以為凱文李的死，會與幻日鋼鐵或是險惡勢力有些關係，但最終就是兩個男人爭風吃醋後的時候殺人。一個強狀如牛的高爾夫運動員推一下就死了，找了半天也沒看到牆上有釘子啊...
說一定要能爬多高爬多高的高惠蘭，保釋出來之後就退居二線了。而她一直堅持要追求的「新聞真相」，也被局長一語道破：「所謂新聞就是傳達已經確認的真相而已」，真是讓人三觀盡碎。
一些大女主瑪麗蘇劇，除了各種男人幫襯著上位（如賀涵之於羅子君），還喜歡在結局營造一種大女主「英雄孤獨」的即視感。
比如《迷霧》中的高惠蘭，在結尾做專訪時，當被人問到「你幸福嗎」的時候，突然呆住，淚如雨下，全劇就在這樣懵逼.gif中結束了。
留下了一句王菲唱過的歌（真）詞（理）：那些抓也抓不住的，才是真的。
編劇在一開始把她塑造成一個為了上位墮胎、母親去世都不去看一眼的狠角色，卻在全劇高潮時把她變成了一個軟柿子，所謂的爬得更高，和「抓」，都只是在打嘴炮嗎？
而真正有野心的女人，可是不會輕易讓你看到她的眼淚的。
比如《紙牌屋》中的Claire，從一開始就知道自己要什麼，心有猛虎，細嗅薔薇。你很少見她大發脾氣，因為她會笑裡藏刀。
家境殷實的她選擇了名不見經傳的Frank，引導他功成名就，本質上，她知道他們是同一類人，可以為了達到共同目的不擇手段的人。
當然也並不是說，只有不擇手段的大女主劇才是正道。只是一部好劇，應該更多的展示人性，以及真實的生活。
這些年刷屏的大女主瑪麗蘇劇，要不就營造出女性在職場上位十分容易的樣子（你甚至看不出她們是怎麼上位的），要不就把女性塑造成為萬人迷，所有的男人都圍著轉，幫她們排憂解難...
即使你沒有工作離了婚，也能靠靠男人逆襲成為女強人。這種不甚符合當下現實生活的劇情，不僅邏輯上漏洞百出，也很容易給缺乏社會經驗的女性一種誤導：原來我也可以像她那樣生活。
范主想起很多年前看過的一部大女主戲《青衣》，徐帆扮演的筱燕秋，經歷了從一個端茶倒水的小角色，到嫦娥A角一炮而紅，而後又從天上被打倒地下，窮其一生都在「奔月」，但最後終歸要淡然面對。
她的世界裡沒有被霸道總裁壁咚，過著錦衣玉食的生活。她愛著團里的「後裔」，卻嫁給了沒有顏值也沒有多少財富的交警面瓜，心比天高，卻要忍受柴米油鹽的苦澀生活...
范主又想到了一部很喜歡的電影《茉莉花開》，根據蘇童的小說《婦女生活》改編。章子怡飾演的茉、莉、花三代角色，將女性的幻想與無奈展現得淋漓盡致。最終花獨自一人在下著大雨的馬路上生產的一幕，大概這輩子也忘不了。
現在再回想起《粉紅女郎》，范主腦海中總是會縈繞著那句「女人不是弱者」。四個不同的角色將女人面臨的不同境遇，生動刻畫出來，也算是一代經典。
在這個看似男女更加平等的社會，越來越多的女人，都可以依靠自己的實力和才華，過得越來越好。
范主希望越來越多的大女主劇，能脫離開瑪麗蘇劇情的套路，把一個大女人的更多面相展現出來，而不只營造出一種看似美好的幻象。
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