這一首宋詞，化用杜牧詩句，語淡情深，優雅別緻

安陸，即今天湖北安陸市。浮雲樓，是指浮雲寺樓。晚唐杜牧曾經寫過一首有關安陸浮雲樓的詩，題作《題安州浮雲寺樓寄湖州張郎中》：「去夏疏雨餘，同倚朱闌語。當時樓下水，今日到何處。 恨如春草多，事與孤鴻去。楚岸柳何窮，別愁紛若絮。」讀了杜牧的詩，再來看廖世美這首詞，真可謂杜牧的「和詩」。熔鑄前人詞語到自己的詞作中，這在周邦彥手裡達到絕妙的境界，廖世美這首《燭影搖紅》也體現出了這一特點。

《燭影搖紅·題安陸浮雲樓》

宋代：廖世美

靄靄春空，畫樓森聳凌雲渚。紫薇登覽最關情，絕妙誇能賦。惆悵相思遲暮。記當日、朱闌共語。塞鴻難問，岸柳何窮，別愁紛絮。

催促年光，舊來流水知何處。斷腸何必更殘陽，極目傷平楚。晚霽波聲帶雨。悄無人、舟橫野渡。數峰江上，芳草天涯，參差煙樹。

詞人一開篇就定格了整首詞感傷的基調，因此在這中基調籠罩下，一切目之所見，便都如罩了一層輕霧一般朦朧、凄迷。陶淵明《停雲》詩云：「藹藹停雲，蒙蒙時雨。」在這迷濛里，浮雲樓則聳入雲間，「森」字指出了這座樓的孤傲。唐代三省之一中書省曾稱紫薇省，故在其中任官者也稱紫薇郎。杜牧曾任中書舍人，故此處用「紫薇」來代指杜牧，說杜牧這個大詩人曾經遊覽過這座樓，而且還對友人抒發了深情。「記當日」三字一下，完全是化用杜牧題詩，但這不僅僅是簡單的化用。首先這也正合詞人自己的心境，登樓而想起昔日一同登臨之人；其次，雖然是化用，但其意境要比杜牧原詩更有味道，而且「塞鴻」也可以理解為暗用「鴻雁傳書」的典故，「岸柳」暗用「折柳化別」的典故，而這兩個典故都指向如飛絮般的「離愁」。

過片依然化用杜牧詩句，同時也交代自己的心聲。「舊時流水」，在這裡可以暗指故人。「知何處」寫出了故人飄零，音訊全無。因此，登樓所望四面原野，不需殘陽的點綴，也足以讓人斷腸了。據考證，廖世美乃兩宋之際的人。他這句「斷腸何必更殘陽，極目傷平楚」可以在後來辛棄疾的《摸魚兒》中找到影子：「休去倚危樓，斜陽正在，煙柳斷腸處。」接下來詩人化用韋應物《滁州西澗》中的「春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫」，用來描繪自己所望之處的蕭瑟，寂寞。最後，詞人以景結情，其技法，如柳永之「楊柳岸，曉風殘月」，用「江峰」「芳草」「煙樹」三個平列性的名物來收到並非簡單排列的藝術效果，語淡而情深，更有一股迷離恍惚之韻。

況周頤《蕙風詞話》卷二：「塞鴻難問，岸柳何窮，別愁紛絮。」神來之筆，即已佳矣。換頭云：「催促年光，舊來流水知何處？斷腸何必更殘陽，極目傷平楚。晚霽波聲帶雨，悄無人舟橫野渡。」語淡而情深，令子野、太虛輩為之，容或未必能到。此等詞一再吟誦，輒沁人心脾，畢生不能忘。《花庵絕妙詞選》中，真能不愧「絕妙」二字，如世美之作，殊不多觀。

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