國內最會拍犯罪片的導演又來了，這次更殘酷

上月偶然得知忻鈺坤的新片會在京城點映，比院線排期提前近一個月，所以就很自然的去看了。

今天就來和你們聊聊這部即將上映的新片。

《暴裂無聲》

Wrath of Silence

經常泡影院的人應該知道，這部電影其實原本應該在去年上映的，但後來因為一些原因，它和《芳華》都退出了競爭激烈的國慶檔。

差不多也是在上周吧，得知它公布了新的檔期。

4月4日，沒有你的4月，又要來了（懂梗的拔劍吧）。

不過因為之前參加了First青年電影節以及斷斷續續一些展映的關係，這部電影的口碑其實已經出來了。

在網上瞎逛的時候，留意到導演謝飛和曹保平都看過這部作品，而且評價還不低。

看到有人拿忻鈺坤和羅泓軫相提並論。後者么，就是那個拍出過《黃海》、《哭聲》的韓國導演，尺度向來以直接大膽聞名。

老實說，有差距。

從某些層面來說，忻鈺坤的作品有那麼點兒暴力色彩。但對我來說，這些都不重要，重要的是，他有一種自編自導的能力。

而這，在目前的內地電影市場中是非常難得一見的。因為縱覽整個世界範圍內的優秀導演，很多都有自編自導的才能。

這種能力，讓你擁有一種對故事走向最基本的把握和判斷的全局觀，也讓電影更有作者范兒。2014年那部靠170萬成本打響名聲的《心迷宮》，向世人證明了導演的才華。

內地爛片是很多，但忻鈺坤似乎和這一切都沒太多關係。

看看當時的人都如何評價《心迷宮》的吧。

幾乎無一例外的，大家都肯定了導演的編劇水準。所以當得知《暴裂無聲》仍舊是其自編自導的作品時，我還是有些小期待的。而且據說，《暴裂無聲》才是導演更想拍的電影——甚至早於《心迷宮》。在這樣的前提下，我對新片的期待又多了一分。

和上一部作品相比，《暴裂無聲》無論從技術上還是故事節奏上，都變得更符合影院的觀看模式了。

除了視聽質感上的提升，相較前作，你會發現故事在細節的打磨上也更精細些。當然，演員配置也進行了大幅升級。

《心迷宮》的時候，很多演員你壓根就沒聽說過，到了《暴裂無聲》，姜武、宋洋、袁文康，多少都是內地有些名氣的角兒。

忻鈺坤在此前一些針對新片的採訪時就表示，《暴裂無聲》，是一部犯罪片。

既然是犯罪題材的電影嘛，女人的戲自然就不多，也因此，《暴裂無聲》整體算是一部比較man的作品。

當然，和《心迷宮》一樣，《暴裂無聲》此次聚焦的舞台中心仍舊是北方的農村。

在這些地方，始終蘊含著一些你說不清，但又能夠很輕易從他們面部、形態中捕獲到的、脫離於文明之外的野勁兒。快手上，這種野勁兒被無限放大。

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這當然不涉及歧視的問題，只是在那種相對缺少約束的環境下，任何事都是有可能發生的。我想，這大概也是忻鈺坤為何連續把兩部作品的場景，都置於農村之中的理由。

很多看過的觀眾認為《暴裂無聲》的故事結構更簡單了，在我看來不然。其實，《暴裂無聲》仍舊延續了前作多線敘事的結構，然後隨著故事推進，幾條線產生如《低俗小說》那樣的交匯，從而走向一個更深入複雜的故事關係。

影片被清晰分配在三個角色身上，他們分別是宋洋飾演的民工、姜武飾演的礦老闆、袁文康飾演的律師。

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故事從一樁兒童走失案說起。一天，民工的兒子走丟了，為了找回失蹤的兒子，他踏上漫漫尋子路。而在這個過程中，他又意外捲入礦老闆和律師的糾紛之中。

三人原本看起來各不相干，卻又因為兒童走失一事被聯繫在了一起。伴隨忻鈺坤層層遞進的敘述，一場針對人性的審判就此展開，與此同時，故事中暴露的社會問題也紛紛浮出水面。

不得不說，影片在留白方面是下了很大的功夫的，很多地方讓人感受到極強的文學色彩。比如影片反覆出現有關羊的畫面，仔細剖析，會發現其大有內涵。

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按照導演的構思呢，影片中的三個男人，也就是剛才給大家介紹的三個角色，其實每個人身上都負載著各自的階級符號。

很顯然，民工代表的是社會底層，礦老闆代表的是富人階級，而律師，自然就是中產階級的代表。

作為小孩失蹤的直接目睹者，律師最終也沒能說出事件真相，其實本質上來講，也蘊含著導演對「上等人」偽善的思考。

這麼一說可能你就能大致明白綿羊在影片中的寓意了。影片中的綿羊，除了是上流社會消費的食物，更是對底層民眾境遇的一種象徵：

在掌握優渥資源的高階級人群面前，底層民眾只是待宰的羔羊。

讓人憤怒的是，底層百姓的善良並不能換來上流社會的幫助，相反，他們只是上層人手中的棋子。關鍵時刻，會被毫不猶豫的捨棄。

你真以為慈善一定是富人出於道德層面的原因，施予窮人的仁慈嗎？

這個世界可沒有免費的午餐！

除了這個隱喻，影片對民工的設定也做了一個非常棒的處理。在片中，他被設定成是一個性格固執，但本性不壞的啞巴。

按照導演的思路，影片想要傳遞的是一種「失語」的現象——啞巴因為生理原因無法正常傳遞自己的思想，但當獲知自己兒子的下落時，他會毫不猶豫出面營救，赴湯蹈火在所不辭。

反觀擁有正常機能的律師，除了幫助掩蓋礦老闆的罪惡，僱人出庭作偽證外。面對民工兒子下落的問題，他在警方問詢過程中的選擇性遺忘，也多少暴露出這個時代的問題。

在利益面前，人性泯滅已經成為這幾年眾多社會悲劇事件的始作俑者。直到影片結尾，導演也沒有明確表達自己對現狀的態度，相反，他利用一座大山的碎裂，來象徵一種信仰的崩塌。

相比生理殘缺的啞巴民工，常人的心靈和道德殘缺，才是更可怕的事。

此外，《暴裂無聲》最讓我驚喜的一點，是對超現實手法的純熟運用。

剛開始看的時候，我並沒有第一時間體悟到導演運用此手法的動機。當我誤以為導演要往「留守兒童」話題方向靠的時候，緊接著他話鋒一轉，直接把影片引向一個更加令人毛骨悚然的真相。

下面這段採訪節選，你們可以自己感受一下，因為涉及到劇透，我就不再過多延伸。

總之，財富可以左右人生死這種事，相信你們看到的、聽到的也不少。

而這種妄自尊大的心理，是多少渴望暴富的人的理想啊。

用錢換道德值得嗎？自己去想吧。

哦對了，你們關心的演技問題，放心，都在線上。這次《暴裂無聲》給人印象最深的演員，恐怕就只有宋洋了。去年的澳門國際電影節他還因此獲得最佳男主了哦。

老實說，之前因為廖凡和宋佳太過耀眼，因此《師父》里宋洋對我而言就是個路人B的角色。

不過這次因為是主角關係，加上是三條線比重最大的一條，他對一個沉默寡言的父親形象的塑造還是不錯的。

總體而言，這是一個情緒沒有太多起伏的角色，但在宋洋這兒，人物那種倔勁兒和狠勁兒，都被很好的表現了出來，是一個值得關注的青年演員。

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至於姜武和袁文康，就像剛才所說，戲份比重的問題，發揮只能算中規中矩，沒太多表現的空間。

客觀而言，影片一個可能引起爭議的問題，恐怕就在於它敘事節奏的控制上了。儘管主創聲稱之前有對影片進行過一版節奏相對較快的剪輯，但後來發現大銀幕上看著彆扭，又給調回去了。

不過從實際的觀感而言，我倒覺得前面部分的節奏還是稍顯拖沓，差不多半個來小時的時間都在給觀眾搭建三個人物的故事線，而且每條線的節奏都很慢，你不知道我坐那兒給急的喲……

誰沒看過幾部悶片，但《暴裂無聲》的悶，主要體現在它的所指有些「似是而非」。

換句話說，《暴裂無聲》這個故事完全可以再去掉10分鐘，前面小孩失蹤的幾個鏡頭包含的信息，我想除了導演，可能沒幾個人能get到他在說什麼。

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也許，因為電影的敘述基調，導致它可能很難再次重複《心迷宮》一般的成功。

不過話說回來，《暴裂無聲》的內核相較某些IP電影而言，還是多出不少內涵的。它避開了庸俗不堪的屎屁尿風格，而用一種嚴謹姿態在反映時下的現實問題，對於新人導演而言，這是非常可貴的。但也因為這樣，我擔心它的票房。

看看春節檔那幾部破億跟玩兒似的賀歲片，除了《紅海行動》，清一色的喜劇。在娛樂至上，大家整天圍著小鮮肉轉的時候，《暴裂無聲》的認真勁兒，其實還蠻讓人感動的。

從一個新人的立場來看《暴裂無聲》，其實影片的完成度已經很不錯了，只是站在一個更高的標準去看，忻鈺坤導演還有很長的路要走。

所謂成長嘛，都有個過程。我相信它會給4月、給你們帶來不一樣的觀影體驗。

別再問我「有資源了嗎」，幾十塊的票錢，該花花，這是你作為影迷的義務~

該不該懟，等你看完再來說。

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