這樣寫小楷最好不過！
小楷字體工整、線條簡潔清晰明了，多用於書寫文學名篇或經書，實用價值很高，歷來受到人們的青睞。就楷書而言，一般有大楷、中楷、小楷的區別。其中，小楷字形較小，要表達用筆和結構的美感，確實比較難。所以，初學楷書者應先學大楷，後再轉學小楷。然而，說小楷字形較小，那只是指它的表面形態而言，它並不等於就是大楷字形的縮小化，而有著它自己的書寫規律。怎樣把握小楷的書寫規律，這就需要我們作一番思考和研究。
一、小楷書法以「清、腴」為最好
小楷書法因其字形較小，一般和硬筆字差不多大小（一般都在1厘米見方內運筆），所寫之字的點畫線條必比較纖細。不會寫小楷的人，總以為寫字的動作只要比寫大楷的動作小一些就行。事實上不是這樣，不掌握寫小楷的用筆技巧，寫出來的字常常犯有線條重濁和墨渣四濺的毛病，或者犯有線條過於纖細、軟弱無力的毛病。
小楷書法必須以「清、腴「為貴。這裡的「清」，是指線條必須潔凈而不混濁。這裡的「腴」，是指線條雖然纖細，但更要在細中顯現出豐腴來。寫小楷，點畫要峻利，字裡行間要潔凈，線條不允許臃腫，也不允許墨渣滲出。下筆時的動作一定要穩建，要輕而簡捷。寫小楷，行筆時要像老人拄杖行路一樣，杖子柱穩了才能挪步走路。所以，筆筆要堅實有力。點畫之間既要顧盼呼應，又要筆筆交代明白。既要小中見大，又要處處顯現大字的技巧和功力。這些都是小楷書法的難點。
二、小楷字形結構以「寬綽」為最好
古人說，大字難以結密，小字難以寬綽。小楷是小字，所以要營造出一種「小中見大「的感覺很不容易。為了能做到」小中見大「，在技法處理上應注意以下幾點：
1.採用「以點代畫」的手法，縮小了點畫自身的形態，從而加大點畫之間的留白，使作品在整體感覺上達到一種寬綽的效果。小楷用筆僅靠鋒尖運行，但在運筆過程中，仍要保持「逆入平出、提按頓挫」以及起筆、行筆、收筆等過程。不過，小楷的筆法一般都以簡為主，它常常採用「點法起筆」、「尖鋒入紙」等手法，無論是在筆法上，還是在結體上，拿它與大楷相比，小楷書法更顯得富有個性，更顯得婀娜多姿，更顯得楚楚動人。
2.小楷字形結構經常採用橫向（左右方向）舒展的手法，使得字形在整體上取得了「扁勢」，造成一種「橫放豎收」的寬綽的效果。小楷十分追求點畫舒展和結構自然開朗的效果，字形一旦取得扁勢後，凡橫向之間的點畫，就會顯現出一種左舒右展的態勢，就容易使字形產生一種雖小而見開闊、內緊而見外拓、既蕭散疏朗而又見游刃有餘的感覺，達到了寬綽的效果。
3.小楷字形結構不宜過於平正，在結體上要有些許微妙的變化。如果能使結體上介於平正與不平正兩者之間，那麼整個小楷作品就會顯得更加自然皎麗、饒有意趣。
（以上作品選自楊喜山）
個人簡介
楊喜山，耕雲軒主人，自幼愛好書法藝術，初習顏真卿、褚遂良，近年來主攻魏晉、明清小楷，現為中國書法家協會會員；中國青年書法家協會會員； 中國水利書法家協會理事；中國教育學會書法教育專業委員會會員；遼寧省書法家協會會員；遼寧省工商聯書畫院副院長；遼寧省工商聯書畫院鐵嶺分院院長；鐵嶺市書法家協會楷書委員會主任；開原市書法家協會副主席，龍美文化/書法孔見簽約藝術家。
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