古典詩意與當代氣息的交融

舒建新藝術散論

（之四）

舒建新先前的作品中時常出現拄竹杖、穿芒鞋登高涉遠、探幽尋微的「高士」或「隱者」，但畫家本人並不是以筆墨自娛的閑雲野鶴，他只是借特定的形象來抒發某種古典詩意情懷。

借自然景象表達詩意，在古今畫壇屢見不鮮，但舒建新的特別之處在於他的作品有時代氣息，雖然他慣於寫流雲飛瀑、危崖幽谷、芳草溪岸等看似很「傳統」的題材，但其畫意絕不在遁世高蹈，因為畫面中隱約能展現當下的生活的節奏感，寄託著當代人的情感特質。

這位畫家對時代精神的追求是一以貫之的。上世紀80年代初，他畢業於無錫輕工業學院(今江南大學)造型美術系，後來相繼在揚州國畫院和中國國家畫院（2006年之前稱中國畫研究院）專事國畫創作。稍年長者都知道，無錫輕工業學院與中央工藝美術學院等院校一樣當年都隸屬於輕工業部，入學考試極為嚴格，招生名額很少，能考入該校十分不易。該校的造型美術系除了開展系統的學院式繪畫教育，更把主要方向放在藝術設計方面。此種教育背景拓展了舒建新的眼界，也決定了他不太可能重複所謂「國粹派」的老路子。

「設計」與國畫絕非截然對立，譬如張仃先生也曾長期從事「設計」，但他的山水畫品格非但沒有因此受損，反倒以鮮明的當代氣息卓然立於世。以此觀照舒建新的國畫作品，我們也有理由相信，當這位畫家接受「造型美術」教育後再沉浸於筆墨的海洋，作品必將別開生面。

舒建新對待藝術的虔誠之心也給筆者留下很深的印象。儘管他對傳統中國畫「橫墨數尺，體百里之迥」的理念不陌生，但在創作中，他絕少畫簡筆畫，更不會以潦草率意之筆敷衍觀者。

他作畫，總是苦心經營，縝密構思，從不寄希望於偶然的效果。他既不靠小的、浮華的筆墨技巧來眩人，也不會重複自己以前某些相對成熟的造型語彙，他一直在探索，在積累。

國畫界的一位前輩曾說舒建新「不會走捷徑」，這是意味深長的褒許。藝術創作本無捷徑可走，也無盡頭可言。

儘管舒建新早已靠實力確立了自己在業界的地位，但他的勤奮與執著始終不變。不積跬步，無以至千里。點滴的積累，讓他步履堅實，胸中丘壑也日益飽滿厚重。這位畫家今後還將實現一次次飛躍，筆者對此深信不疑。

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