陰雨天想起的詩話
一別
在春天
你把手帕輕揮
是讓我遠去
還是馬上返回
不!什麼也不是
什麼也不因為
就象水中的落花
就象花上的露水
只有影子知道
只有風能體會
只有嘆息驚起的彩蝶
還在心花里紛飛......
大學時代里讀到這樣一首詩真的是難以忘懷,暫時無法知道顧城作詩的時間,但從詩里表現的浪漫主義色彩看,可能是八八年赴紐西蘭之前的作品。一個短暫的美麗凝固在詩人思維的瞬間里,這難道就不是永恆?
二日記
姐姐,今夜我在德令哈,夜色籠罩
姐姐,我今夜只有戈壁
草原盡頭我兩手空空
悲痛時握不住一顆淚滴
姐姐,今夜我在德令哈
這是雨水中一座荒涼的城
除了那些路過的和居住的
德令哈......今夜
這是唯一的,最後的,抒情。
這是唯一的,最後的,草原。
我把石頭還給石頭
讓勝利的勝利
今夜青稞只屬於他自己
一切都在生長
今夜我只有美麗的戈壁 空空
姐姐,今夜我不關心人類,我只想你
不記得怎樣知道這首詩的了。以前的時候覺得不知道海子在說些什麼,他的作風比朦朧派如顧城者硬朗許多。如同世界始終未能了解海子,海子也始終未能了解世界,如果說這令人失望的世界喚醒了詩人內心裡的悲傷,那麼他也不是第一個死於悲傷的詩人。
三花環(放在一個小墳上):
開落在幽谷里的花最香
無人記憶的朝露最有光
我說你是幸福的,小玲玲
沒有照過影子的小溪最清亮
你夢過綠藤緣進你窗里
金色的小花墜落到你發上
你為檐雨說出的故事感動
你愛寂寞,寂寞的星光
你有珍珠似的少女的淚
常流著沒有名字的悲傷
你有美麗的使你憂愁的日子
你有更美麗的夭忘
再品味一次,何其芳怎能說這樣一首詩不是好的作品呢?我們了解那個時代,也原諒了那個時代,可一個詩人不應該被綁在時代的絞盤上!看過這首詩,我有六年不敢在詞句上玩弄技巧,詩中只是將「莫名」拆成了「沒有名字」,就能使我夜夜夢回,心有不甘。
四煩憂
說是寂寞的秋的清愁,
說是遼遠的海的相思。
假如有人問我的煩憂,
我不敢說出你的名字。
我不敢說出你的名字,
假如有人問我的煩憂:
說是遼遠的海的相思,
說是寂寞的秋的清愁。
現代派的詩人里,戴望舒是早期的佼佼者。可能有人很欣賞《雨巷》但我更欣賞這一首《煩憂》。每一思及,總有說不出的滋味在胸口涌動。這首詩的感情色彩不算濃烈,甚至可以說純粹是在玩文字,但玩到能令人欣賞,畢竟不是哪個人都能做到的。
五斷章
你站在橋上看風景
看風景人在橋上看你
明月裝飾了你的窗子
你裝飾了別人的夢
這是一首無集不選的詩,翻過七十年再看,依然魅力不減。漢園三傑中何其芳與卞之琳的成就很高,李廣田似乎只是拉來湊數的。說來好笑,面對如此精緻細膩的作品,配上一個如此女性化的名字,我可是沉醉了數年才了解卞之琳竟是個男人。倒也難怪,有時臨窗俯望,多少嬌如花瓣的少女挑撥我思慕的心渴望表達!
六螢
蛾是死在燭邊的
燭是熄在風邊的
青的光
霧的光和冷的光
永不殯葬於雨夜
呵,我真該為你歌唱
自己的燈塔
自己的路
本最喜歡他的《詩人》的,但記不全了,好在這首《螢》也蠻不錯的。「七月」是抗戰時成立的,有許多當時很負盛名的詩人,然而穆童看來,除了還有另一個曾卓可以讀一下,別的都是垃圾。這是一個穆童要特別讚美的詩人,較之於何其芳或汪靜之等人,他用自己的喜怒哀樂、嬉笑怒罵,證明自己在那個時代活著、活過!
七錯誤
我打江南走過
那等在季節里的容顏如蓮花的開落
東風不來,三月的柳絮不飛
你底心如小小寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不響,三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉緊掩
我達達的馬蹄是美麗的錯誤
我不是歸人,是個過客……
這是怎樣一個美麗的錯誤啊!人生路旅上,真正有幾人能做到「執子之手,與子偕行」?那最初愛過的往往在殘夢中化為垂影。對於鄭愁予來說,生命是美麗的,愛是美麗的,錯誤的愛也是美麗的。因之何其芳會說「對於夢裡的一枝花或一角衣裳的愛戀是無希望的,無希望的愛戀是溫柔的」。
八回答
卑鄙是卑鄙者的通行證,
高尚是高尚者的墓志銘,
看吧,在那鍍金的天空中,
飄滿了死者彎曲的倒影。
冰川紀過去了,
為什麼到處都是冰凌?
好望角發現了,
為什麼死海里千帆相競?
我來到這個世界上,
只帶著紙、繩索和身影,
為了在審判前,
宣讀那些被判決的聲音。
告訴你吧,世界
我--不--相--信!
縱使你腳下有一千名挑戰者,
那就把我算作第一千零一名。
我不相信天是藍的,
我不相信雷的回聲,
我不相信夢是假的,
我不相信死無報應。
如果海洋註定要決堤,
就讓所有的苦水都注入我心中,
如果陸地註定要上升,
就讓人類重新選擇生存的峰頂。
新的轉機和閃閃星斗,
正在綴滿沒有遮攔的天空。
那是五千年的象形文字,
那是未來人們凝視的眼睛。
有些長,但北島的作品中這一首實在是無法替代的。在那個屬於死者的年代,一個墳塋中迸發出的聲音,需要有更多的勇氣。北島的詩曾經影響了一代人,使他們在茫然的追求中看到希望,而這個希望是否存在,反而並不重要了。
九呵,母親
你蒼白的指尖理著我的雙鬢
我禁不住象兒時一樣
緊緊拉住你的衣襟
呵,母親
為了留住你漸漸隱去的身影
雖然晨曦已把夢剪成煙縷
我還是久久不敢睜開眼睛
我依舊珍藏著那鮮紅的圍巾
生怕浣洗會使它
失去你特有的溫馨
呵,母親
歲月的流水不也同樣無情
生怕記憶也一樣退色呵
我怎敢輕易打開它的畫屏
為了一根刺我曾向你哭喊
如今帶著荊冠,我不敢
一聲也不敢呻吟
呵,母親
我常悲哀地仰望你的照片
縱然呼喚能夠穿透黃土
我怎敢驚動你的安眠
我還不敢這樣陳列愛的祭品
雖然我寫了許多支歌
給花、給海、給黎明
呵,母親
我的甜柔深謐的懷念
不是激流,不是瀑布
是花木掩映中唱不出歌聲的枯井
舒婷的另一首《在詩歌的十字架上》過於悲壯了,在感情的把握上遠不及這一首。「母親」是詠唱了千百年的主題了,就象孟郊的「慈母手中線」更能引發我們心中的共鳴。每次看這首詩,都讓我不自由的想起母親鬢邊的白髮,思念是炊煙,母親一次次用雙手點燃。我也試圖奮力歌唱,為什麼就沒有繆斯引導航向?
十血的再版(片段)
母親
夜,好靜好靜
我忍住不哭
獨自藏身在書房中
安靜地坐盡了一支燭火
又點亮一支
我再次攤開那封揉皺了的信
當讀到
吾兒啊吾兒...
乍見燭光閃爍不定
是你來了?
或是一陣來意不明的風?
亡故
是一種純粹的遠行
是生命繁殖的另一過程
或許明年春天
我將再看到你揚著臉
在滿山桃樹灼灼的花瓣中
因為你是樹枝,也是花粉
你是根,也是果
昨日你是河邊的柳
今日你是柳中的煙
你是岩石,石中的火
你是層雲,雲中的電
你是滄海,海中的鹽
你卑微如青苔
你莊嚴如晨曦
你柔如江南的水聲
你堅如千年的寒玉
我舉目,你是浩浩明月
我垂首,你是莽莽大地
我展翅,你送我以長風萬里
我跨步,你引我以大路迢迢
母親
你掘我為礦
煉我為鋼
將我的肋骨鋪成軌道
讓我的子,我的孫
永遠堅持我選擇的走向
還說什麼呢?面對無暇的美玉,你還要雕琢嗎?面對蔟錦的山坡,你還要開放嗎?面對刺目的陽光,你還要燃燒嗎?面對倚門的少女,你還要上妝嗎?一首《血的再版》扼殺了我多少詩懷,洛夫,好樣的!
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