全世界都在追捧的隈研吾，下一個作品在武漢

隈研吾，當今日本的四大建築巨擘，被視為「新彌生派」的代表。他是「負建築」理論的提出者，始終秉持「讓建築消失」的設計理念。

在他看來「建築自身存在的形體是可恥的。建築不是一個孤立的存在，而應該融入城市、融入環境」。高大的建築作為凸出來的超大物體，承載了人類太多的慾望和炫耀的心理，破壞了和諧完美的自然界，而「負建築」則是安靜而溫和的建築，它們不會破壞自然，而是竭盡全力地和自然融為一體。

▲波特蘭日本花園

隈研吾的設計空間里，沒有鋼筋水泥，只有極簡的線條和原木的觸感，他試圖用自然光線和自然材料去營造一種新型的透明感。

最近，隈研吾受邀來到武漢，要在最接近自然的東湖之畔塑造他的下一個作品。這一作品亦是中信國安去年通過收購得以進入武漢的第一個項目，毗鄰東湖聽濤大門，處於湖北省博物館與東湖國際會議中心之間，擁有絕佳的地理環境，將集藝術文化主題酒店、低密度高端居住及精品商業功能於一體。

這也是隈研吾繼上海陸家嘴的船廠1862之後，與中信的第二次合作。

船廠1862前身為上海船廠的鍛機車間，隈研吾在設計中儘可能地保留了原樣，通過加層讓空間得以有效利用，老舊的蒸汽管道被改造成空調送風管，廢棄的材料被設計為裝飾物和標識，曾經斑駁的工業廠房就此蛻變為上海的時尚藝術地標。

而在酒店設計上，隈研吾更是造詣頗深。由他設計的北京長城腳下的公社「竹屋」，就曾轟動一時。

在竹屋的設計中，他首先效仿了萬里長城的建築方法，在狹窄的山岩之上將建築姿態舒展，與環境渾然一體，繼而大量運用竹子這一簡單而樸質的材料，將中國的傳統建築風格與日本建築的空間感有機結合。纖纖細竹隔出的「茶室」更是點睛之筆，六面皆竹，懸於水上，極具禪意。

竹子可以說是隈研吾最為偏愛的建築材料，他的另一作品宮崎花園露台酒店，便同樣在建築主體中使用了大量的竹子。

酒店場地原先是一個工廠舊址，隈研吾讓它作為酒店重生。他用竹子將酒店設計成了一個「冷峻靜謐的環境」，外牆被精細的竹條包裹，具有懸垂屋檐的坡屋頂，入口處則是一個竹製的遮蓬結構。庭院內，竹林景觀和水景池互相映襯，創造出寧靜的氛圍。

濟州度假村藝術別墅由承孝相、隈研吾和多米尼克·佩羅等多位著名設計師設計，隈研吾設計了度假村D區的藝術別墅，其靈感來自於濟州島上普遍存在的火山錐，規模如同寄生火山。

建築空間主要在彎曲的石頭屋頂下，內部材料著重質感的表現，採用了兩種純度和粗糙度不同的石材鋪地和木質表面，將韓國傳統元素與現代風格融合在了一起。

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即將在東湖邊大展拳腳的隈研吾又會帶來怎樣的作品呢？

* 圖片引用自隈研吾建築都市設計事務所及中信設計

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