他把麥加底湖拍出了外星世界的感覺，如夢如幻

最新 04-03

作者：傑夫

「到達銀河系」

2018年的1月到3月，是我每年一度肯亞春季攝影創作的時期，今年與往年相比最大的特點是今年的一個拍攝重點是直升機航拍。今年1月20號到3月23號，我帶著「與傑夫同行攝影創作」五個攝影團在「傑夫東非航空拍攝基地」的鹽湖區兩個湖一共飛行了111.5個小時，我個人的航拍時間達到了94個小時。

這些作品我會連發三個帖子和大家分享，這是第一部分。

(首先指出我的題目「航拍」的定義：這兩年由於無人機拍攝的普及，許多攝友也把遙控無人機拍攝稱為「航拍」，作為從事過直升機航拍和無人機遙控兩種拍攝方式的攝影師，我覺得只有直升機航拍才能稱為「航拍」，當你在拆去艙門的直升機里，無論是超低空貼著樹梢疾速低飛，還是在高空傾斜60度，和2000米下的地面之間只有一條座位上的安全帶固定著你垂直向下拍攝，那樣的拍攝體驗，是在地上拿著一個遙控器像打遊戲一樣的拍攝無法相比的，我個人覺得無人機拍攝應該稱為「遙拍」。因為用無人機時，你並沒有「航」，是你的無人機在「航」，你在「遙」控）

去年起我在東非的肯亞和坦尚尼亞開始進行直升機航拍，提起東非航拍大家並不陌生，近年來尤其是在坦尚尼亞著名的納特龍湖（Lake Natron）的航拍照片屢屢見諸報端展覽和攝影比賽。所以作為一個以非洲為基地的職業野生動物攝影師，從一開始我一直在思考的問題是：怎樣拍出與別人不一樣的帶有自己風格的航拍作品？

我從兩個面入手：

1. 地點：

納特龍湖當然是首選的航拍地點，但是當所有的人在納特龍湖拍攝時，我卻把東非航拍基地建立在了肯亞的麥加底湖畔。

麥加底湖是一個約100平方公里的鹽鹼性湖泊，湖水是一種緻密的碳酸鈉鹽水，會沉澱出大量的天然鹼（倍半碳酸鈉），湖底局部的碳酸鹽厚達40米。該湖水源主要是鹽水溫泉（溫度高達86°C），排放到湖邊的鹼性「瀉湖」中，這個乾旱地區的地表徑流很少。

它位於肯亞的常年乾旱地區，在雨季期間，一層薄薄（少於1米）的鹽水覆蓋了大部分鹽水，但繼而迅速蒸發，留下大量鹽分，與在湖底雨季沖刷攪拌翻起的含有各種顏色的碳酸化合物混合，從而產生大的形狀怪異，如水彩顏料一樣的浮鹽結塊在水面漂浮，湖內長期棲息著以生活在鹽水中的藻類為食的火烈鳥。與納特龍湖相比，它的湖面浮鹽面積較小，但是色彩更濃烈，形狀更詭異，直如外星世界：

「太空熔岩」

「紫綢飛空」

「邂逅星雲」

「連心鎖橋」

「星河流動」

「太空威龍」

「星船著陸」

「穿越時空隧道」

「外星怪獸」

2.拍攝方式：

大多數人的航拍方式以地貌做主體，用50毫米到80毫米鏡頭拍鹽湖區的大面積的地形，這樣的片子構圖感極強，畫面包含火烈鳥的話也是拍一個大群，把整個群作為一個興趣點來拍，比如我去年用70毫米拍攝的這張片子，我試圖把整個浮鹽區和一個三百多隻的火烈鳥大群全部拍下來，這樣的片子在微信或網路上發片沒有問題，因為網路上的片子只不過長邊1千多像素而已，火烈鳥只是一個個白點：

但是作為野生動物攝影來說，航拍的主體是動物，火烈鳥無論大小一定是片子的看點和主體之一，而我現在要做很多展覽，航拍火烈鳥的片子往往要列印到一米寬度以上，這時短焦距鏡頭的短板就暴露出來了，這是用5000萬像素的佳能5DSR加70-200mmF2.8的鏡頭在70毫米焦段拍攝的，在放大到100%時的細節：

可以看到火烈鳥在畫面的比例太小，而缺少足夠的細節與紋理，列印成1:1（100%）大小時，看不清楚，作為職業攝影師這是不能接受的。

所以今年的航拍我用的大部分拍攝焦段都在100毫米以上，最主要的焦段是135-200毫米來跟蹤拍攝火烈鳥飛越湖面浮鹽圖案的局部。當然我也會用70毫米的短焦距，但只有在火烈鳥飛行高度很高離直升機較近時才用；而麥加底湖大量面積較小的浮鹽花紋讓我用中長焦拍攝時的局部構圖更為容易。我對圖像的要求是：在放大到100%時火烈鳥仍然有清晰的細節，畢竟火烈鳥是片子的靈魂和點睛的部分。這是首頁作品「到達銀河系」的100%局部放大：

這是上面最後一圖火烈鳥比例較小的「外星怪獸」的100%局部放大：

這樣高清晰度、細節畢現的作品的拍攝難度是非常大的，為了保持住最大清晰度，對於攝影師在高速飛行的直升機上對著飛行的火烈鳥的對焦追焦能力，更重要的是在極短的瞬間對於火烈鳥將要飛入的圖案進行預判，以及時調整焦段，和在最佳拍攝時機時盡量做到機內構圖，避免在後期對畫面進行重新裁剪構圖從而失去清晰度的能力有極苛刻的要求。

另外這樣高清航拍對器材的要求，指揮飛行員飛到最佳拍攝角度和高度的能力，和對於不同場景的曝光控制（從過曝+0.3到低曝-1.33等），我在第三部分會專門探討比較。

直升機高清晰度航拍的拍攝方法是我這次非洲拍攝的最大收穫，今年馬達加斯加特大颶風導致了鹽湖區遭遇了14年來最大的急速大暴雨，這是直升機航拍最完美的天氣（我在第三部會詳細介紹），在幾場暴風雨的間隙，和雨後兩到三天在麥加底湖上拍攝時我們見到的浮鹽圖案的數量之多，顏色層次之豐富，和形狀之怪異、多樣，在航拍歷史上極為罕見。我在這裡將近100小時的飛行時間，最多的一天飛了整整11個小時，在狹窄的后座半蹲半坐踡扶著使得我的膝蓋關節腫脹積水，但是94個小時拍了整整4個T的影像，這次拍攝到的作品的數量，內容的多樣性，畫質的優秀，畫面的視覺衝擊力的強大，對-我來說這些作品系統化的建立了高清晰度航空拍攝（High Defination Aerial Photography）的標準，我相信在短時間內我自己都無法超越。在200毫米鏡頭裡不斷湧現的猶如來自外太空星雲般的場景，有些如夢如幻，有些如鬼似魅，但無一不是直擊心靈，讓我驚嘆於大自然的鬼斧神工。

我的好友，美國著名野生動物攝影師張陸軍老師（Phillip Cheng）總是對我說：傑夫你要拍，就拍個過癮，扎在那裡深度地拍，拍出你自己的風格，拍到你自己都無法超越，一句話：往死里拍，把它拍死！

所以，肥哥, 如你所言，我和今年和我一起航拍的二十幾位優秀的攝影師，我們真的把麥加底湖拍死了！