中國的明斯特雕塑展中英藝術家重新定義海南

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海南城市公共藝術計劃——來自中英的藝術家

策展人：俞可諾曼·羅森塔爾

參展藝術家：

黃永砯沈遠混合小組隋建國展望

安東尼·葛姆雷伊娃·羅斯柴爾德吉姆·蘭比莎拉·盧卡斯托尼·克拉格

指導單位：海南省文化廣電出版體育廳

主辦單位：海航集團

展覽時間：2018.3.30-9.30

展覽地點：海南省海口市日月廣場

前言

2018年3月30日，「海南城市公共藝術計劃——來自中英的藝術家」展覽在海口揭幕，展覽由著名策展人俞可攜手英國策展人、藝術史學家Sir Norman Rosenthal共同策劃，將展示隋建國、展望、黃永砯、沈遠、混合小組、Antony Gormley、Jim Lambie、Sarah Lucas、Tony Cragg、Eva Rothschild等10位來自中英頂尖藝術家的雕塑作品。

本次展覽強調藝術創作和社會、歷史情境之間的關係，依賴於城市的歷史文脈，並融入當地文化，與其進行對話。參展作品在材質和製作工藝上，創造性結合了自然元素與前衛時代感，展現中英當代藝術家個性鮮明的視覺語言與審美境界，讓中西方文化和價值觀彼此碰撞、交融、升華。

「海南城市公共藝術計劃」實際上是一種委託性藝術的復歸，和那些可以放在任何綠地和廣場上的雕塑不同，在地性藝術作品強調藝術創造和社會、歷史情境之間的關係，藝術作品不再是放在以美術館為代表的白色立方體中，成為孤立、隔絕、被仰望的客體存在，而是依賴於城市的歷史文脈，並融入當地文化，與其進行對話。與美術館展出的雕塑不同，戶外公共藝術消解了藝術作品與觀者的距離，它提供了一種全新的文化體驗之旅，也將幫助海南構建一個融合藝術和生活為一體的全新空間。

參展藝術家及作品

黃永砯 Huang Yongping

作品中文名稱：凱奇

作品英文名稱：Cage

《凱奇》是2009年的另一件作品《蛇塔》的繼續。將蛇的骨架結構與教堂建築聯想在一起。巨蟒的脊椎類似哥德式教堂的穹頂，並由無數根肋骨來支撐。當蛇頭仰起，盤旋而上形成「蛇塔」；當蛇頭著地，身體盤旋而升，通過肋骨延伸的鐵管落地，則形成一個「籠子」。觀眾可以圍繞著籠子觀看這條蛇，也可以從蛇骨尾部的窄門進入。順勢步入蛇骨內部，逐漸降低高度的蛇骨將阻礙觀眾進入內圍——蛇頭的位置。觀眾會發現自己被「關」或「罩」在這條蛇籠里。這件作品是關於觀看籠子並體驗自身置於籠子之中。

——黃永砯 2017年5月18日

黃永砯《凱奇》

年代：2017

尺寸：長1090cm×寬1040cm×高600cm

材料：鑄鋁、鐵管、腳手架配件

沈遠 Shen Yuan

中文名稱：橋

英文名稱：Bridge

這件作品是為2013年在馬賽的歐洲城市文化年而做的。馬賽隔海而望阿爾及利亞，如地中海周邊城市各種文化混雜，成為一個開放並有特色的沿海之城。此橋出看似中國的拱橋，其實更接近賽馬場的障礙物。它是個不可穿越之橋。橋由兩種文化圖案構成，一是中國的青瓷花瓶，二是阿拉伯的青釉瓷磚。這兩種文化曾在相互影響中形成，「橋」混合了兩種不同地域的文化圖像和兩種不同功能的形。以此隱喻語言和文化所具有的文化與障礙的雙重性。

——沈遠 2017年5月18日

沈遠《橋》

年代：2013

尺寸：300cm×1100cm×100cm

材料：陶瓷、鐵

混合小組 Group Mixture

中文名稱：遊戲通道

英文名稱：Game Passageway

作品的內容來源於在海口所進行的田野調査，通過對數個盲人家庭的了解，提取他們紀錄曰常生活的內容和形式，諸如菜譜、歌詞、地址、電話號碼、信仰、詩歌等被"書寫"於各種印刷品上——不同傳播目的的商業廣告、人文雜誌、政治單張、地產推銷書等。這些內容製成圖像，運用絲網印刷技轉印於不鏽鋼板上，再製成盲道、組合成迷宮形式的平地界限，成為公共空間一個開放的遊戲點。

《遊戲通道》效果圖

混合小組《遊戲通道》

年代：2017

尺寸：1800cm×1890cm

材料：不鏽鋼

隋建國 Sui Jianguo

中文名稱：盲人肖像

英文名稱：Blind Portrait

參展藝術家隋建國帶來的作品是《盲人肖像》，是隋建國從2008年至今所創作的一組貫注了抽象藝術精髓的雕塑，《盲人肖像》的創作過程接近每日的例行公事——藝術家被蒙著眼睛徒手用粘土捏制10-15個雕塑小樣，後從這些小樣中，隋建國會選擇他覺得比較完整或能激發內心共鳴的幾件，這些被選中的小樣首先被用粘土放大，最終以20：1的比例用青銅鑄造完成。在這一過程中，作品表面透露出藝術家存在感的人為元素，比如泥土中的手印、指紋等成為了一處對藝術家個人痕迹的神秘暗示。

隋建國《盲人肖像》

年代：2014

尺寸：單體高500cm×5個

材料：鑄青銅

展望 Zhang Wang

中文名稱：《假山石126#》

英文名稱：Artifical Rock No.126

展望藝術的真正起點來源於對「太湖石」的思考。《假山石》是工業複製時代對古典時代的致敬和戲仿，但使用拓制太湖石這種工藝手法本身就不僅僅是一個趣味和形體轉換問題，「拓形」也蘊含了一個關於雕塑藝術的更為根本性問題的思考，即雕塑如何對世界「構形」？而正是這個有點形而上學的問題構成了展望藝術的堅實內核，引導他不斷剝離出與他個人經驗相關的那個邏輯假設：雕塑在當代藝術的形式和本質問題上到底能走多遠？他以他的實踐發掘著這些問題的各種可能性，但同時又謹慎地使它保持在雕塑這個媒介所能觸及的邊界之內。

——黃專

《展望藝術的真正起點來源於對「太湖石」的思考》