冤冤相報何時了，解讀錯失奧斯卡最佳影片的《三塊廣告牌》
遲遲沒有寫《三塊廣告牌》的影評是因為這是個信息量極大的電影，影片不但情節緊湊人物鮮明，而且致敬了很多經典，我就像看見了一個臉盆兒那麼大的饅頭不知道從什麼地方下嘴。
其實脫掉電影那層極喪的憤怒和仇恨，片中的密蘇里小鎮其實是社會的縮影，放在全世界都一樣。
說到底，這就是一部反應人性弱點的暗黑系電影，不能單純的用好壞或善惡來判斷電影里的人物，電影的劇作結構也是以人物為中心，依靠人物態度的反轉延伸開始新的焦點，以下輕劇透。
單親媽媽米爾德雷德是個性格強勢的女人，強勢的性格導致了婚姻的失敗以及和子女的矛盾，母女倆因借車一言不合，女兒賭氣出走結果遭遇不測。兇手逍遙法外，警方搪塞敷衍。米爾承受著喪女之痛和對警方不作為的憤恨，包下了在女兒遇害路上的三塊廣告牌來抗議警方的不作為，這也是本片的導火索。
於是，互相挖坑和道德綁架的局面出現了。
廣告牌的內容被媒體公布後掀起的輿論導致癌症晚期的警長晚節不保，他知道自己時日不多，為了挽回自己的名譽並報復米爾，他留下了三封遺書，故意帶上了寫有「先報警」字條的面具之後舉槍自殺。
這三封遺書，一封給妻子，一封給米爾，一封給警察迪克遜。
給妻子的遺書被媒體公布之後成功地挽回了警長的高大上形象，輿論的矛頭指向了米爾，警長用自殺這種形式來「捉弄」米爾，以其人之道還治其人之身，並在留給米爾的遺書里吐露了自己對案件的無奈和愧疚。
以上，導演吐槽了牆頭草一樣沒有立場的媒體，也順便吐槽了被媒體牽著鼻子走的愚蠢群眾。
性格耿直暴躁的警察迪克遜因警長的自殺，又難過又憤怒地把廣告牌老闆從樓上丟了下去一頓暴打，之後縱火燒了廣告牌。米爾在回家的路上看見廣告牌被燒毀，又憤怒地放火燒掉了警察局。與此同時，迪克遜正在警察局裡讀警長留給自己的遺書，心生悔恨的他不顧熊熊烈火抱起米爾女兒的卷宗衝出了火海被嚴重地燒傷。
至此，劇中的每個人物似乎都得到了應有的報應，警長有美滿的家庭但無福消受，廣告牌老闆明知會引起衝突但依然收了錢做了廣告結果被迪克遜暴打，而迪克遜看了警長的遺書後知後覺為了保護卷宗被燒傷。至於米爾，她的問題依然無解，兇手依然逍遙法外。他們每個人都在承擔著自身行為帶來的後果無一例外。
我經常說生活是地獄。每個人都在煉獄裡煎熬著，要麼妥協要麼掙扎對抗。當遭遇不公時，當正義無處聲張時，憤怒地宣洩情緒是唯一途徑。我們得不到所訴求的公平就永遠無法和自己和解，更別提和別人和解，這也是怨念和仇恨的根源。只是憤怒的力量太強大，冤冤相報何時了。所以寬恕別人，也就是寬恕自己。這是導演給出的唯一答案。
警長在寫給米爾的遺書里風趣地調侃她，並且偷偷幫她付了五千塊的廣告費，其實也是一種原諒。
迪克遜被送醫和廣告牌老闆住進了同一間病房，他哭著誠懇的道歉，廣告牌老闆嘴上不領情，但還是遞給了他一杯插著吸管的果汁。
米爾前夫的小女友道出了真理「憤怒會引發更大的憤怒」，所以面對前夫的挑釁，米爾並沒有採取過激的行動。
以上無關生死的雞毛蒜皮，都被化解被原諒。奪夫之恨不重要，那麼殺女之仇呢。
在迪克遜的幫助下，米爾得知嫌疑人的住址，並被繼任警長告知或有不在場證明。於是兩人背上獵槍開著車踏上了尋仇之路。二人都沒想好要不要代替法律處決這個嫌疑人，於是合意路上決定。
這其實不算一個開放式結局，兩個人的目的依然是復仇，迪克遜為了破案不不甘心白挨一頓胖揍，米爾為慘死的女兒討公道。嫌疑人面對槍口一定會吐真，那麼等待他的就是法律的制裁，如果他耍滑，那麼等待他的就是冰冷的子彈。以上兩種情況，無論哪一種，總會有一方得到法律的制裁。這大概就是導演要表達的，每個人最終都要為自己的行為負責並且承擔後果，不存在僥倖。
其實這部電影最應該拿的是奧斯卡最佳影片和最佳編劇而不是最佳女主和男配，但追求政治正確的好萊塢把這兩個獎項頒給了《水形物語》和《逃出絕命鎮》，這裡不吐槽政治正確對好萊塢的影響，大家有興趣的話可以翻我之前對《水形物語》的影評。
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