宋代四大女詞人，你是否只知道李清照一個？

宋代四大女詞人之張玉娘：

張玉娘，字若瓊，自號一貞居士，她自幼飽讀詩書，敏慧絕倫，時人稱讚其「才比班昭」。後人將她與李清照、朱淑真、吳淑姬並稱「宋代四大女詞人」。

玉兔光回，看瓊流河漢，冷浸樓台。正是歌傳花市，雲靜天街。蘭煤沉水，澈金蓮、影暈香埃。絕勝似，三千綽約，共將月下歸來。

多是春風有意，把一年好景，先與安排。何人輕馳寶馬，爛醉金罍。衣裳雅澹，擁神仙、花外徘徊。獨怪我、綉羅簾鎖，年年憔悴裙釵。

——宋 張玉娘《漢宮春·元夕用京仲遠韻》

正值元宵佳節，處處張燈結綵，市集里傳來歌聲陣陣，唯我這裡雲靜天清。沉香入水，片刻化為金蓮朵朵，水中淡影漸漸暈開，香氣裊裊而上。常年清冷的廣寒宮內，那位仙子與懷中玉兔，怕也願乘月下凡，共度良宵吧。

春風自然深意，早將一年美景，安排個妥當。年輕美貌的女子一襲華衣，卻不失清新雅緻，於花間徘徊，於月下暢飲，神仙般快活！獨有我，未老先衰，深閨簾鎖，年年憔悴，百般愁苦。

一個年輕女子，何故如此傷痛？深究緣故，怕只有為情所困了。張玉娘的情，是遺憾的，是傷痛的，是有情人不成眷屬的。她心心念念的情郎，已經不在這個世間，獨剩她一人承受這永久的相思之苦。

張玉娘與表哥沈佺自幼青梅竹馬，兩情相悅，早已定下婚期。後來沈家家道中落，張家父母意欲悔婚，玉娘苦苦堅持，父母無奈，只得要求沈佺：「欲為佳婿，必待乘龍。」沈佺自此踏上進京趕考之路，不曾想，這竟是條不歸路。玉娘不舍，臨別淚贈情詩：

把酒上河梁，送君灞陵道。去去不復返，古道生秋草。迢遞山河長，縹緲音書杳。愁結雨冥冥，情深天浩浩。人云松菊荒，不言桃李好。澹泊羅衣裳，容顏萎枯槁。不見鏡中人，愁向鏡中老。

——宋·張玉娘《古離別》

沈佺才高八斗，滿腹詩書，應考對答如流，高中榜眼。原本一切終將水到渠成，可誰料造化弄人，歸家的沈佺不幸染上風寒，病入膏肓，於返鄉途中病逝。張玉娘悲痛欲絕，終日以淚洗面，父母勸其另嫁，只換來一句：「妾所未亡者，為有二親耳。」沈佺病間，她曾說過「生不偶於君，死願以同穴也」，可她現在不能棄雙親於不顧，如今苟活，絕不再嫁！

中路婁長別，夜寒如隋雪。

顧將今日意，化作陽台雲。

——宋·張玉娘《哭沈生》

之後的五年，她失魂落魄，悲傷至極。1276年元夕節，她寫下那首堪稱絕唱的《漢宮春·元夕用京仲遠韻》，此後，心如死灰，含恨而去。她的父母將其與沈佺合葬於城旁楓林，至此，終成「死後同穴」。

宋代四大女詞人之李清照：

五柳先生的《歸去來兮辭》中有句「倚南窗以寄傲，審容膝之易安。」李清照正是受此啟發，才有了易安居士之號。易安易安，易得心安，作為一個柔弱的女子，她內心希望的，只是普通人的平安喜樂罷了。

奈何世事無常，她這一生，倒和「易安」相反，多是顛沛流離、居無定所。李清照出生於詩書翰墨之家，自幼才思過人，豆蔻年華時便名動京城，正值妙齡之際，與宰相之子趙明誠完婚。才子佳人，婚後生活羨煞旁人，琴瑟和鳴，如膠似漆。二人志同道合，烹茶作詞，收集古玩，怡然快活。

清照在這一時期的詞多是清麗婉約之作，成婚之前的《點絳唇》，成婚後的《醉花陰》，無一不透露著女子心事，或嬌羞活潑，或相思成疾。然而世事不能盡如人意，「靖康之變」後，李清照與趙明誠就開始了流離失所的日子，他們南渡避難，羈旅漂泊。「靖康之恥」激起了清照內心深處的愛國熱忱，她的視野再不局限於閨中之事，而是轉向憂國憂民的豪邁慷慨之作。

天接雲濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。彷彿夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處？

我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。九萬里風鵬正舉，風休住，蓬舟吹取三山去。

——《漁家傲》

李清照用夢境中向天宮玉帝訴苦之事，來諷刺宋高宗只顧自己逃亡不管百姓安危，百姓生活在一片水深火熱之中，正如那接天的雲濤籠罩萬物，吹不散的霧氣瀰漫眼前，百姓流離失所，痛苦不堪。「我」向玉帝抱怨這山高水長，前路漫漫，只希望玉帝能讓風吹霧散，把三山吹走，還百姓安寧。如此具有浪漫主義仙班色彩的詞，卻只不過是她心底最真摯的願望，然而她亦自身難保，再是慷慨也終究無可奈何。

《蓼園詞選》的作者黃蓼園如此評價李清照的豪邁之詞：「無一毫釵粉氣，自是北宋風格。」清照於國仇家恨面前，顯現出的正是巾幗不讓鬚眉的勇氣。

生當為人傑，死亦為鬼雄。

至今思項羽，不肯過江東！

——《夏日絕句》

清照直言人活著要做人中豪傑，死了也要當鬼中英雄。她拿項羽垓下被困卻不過江東為例，來諷刺宋朝皇帝官員拋棄國家、四處逃竄苟且偷生之舉。「欲將血淚寄山河，去灑東山一抔土」，這是易安的肝膽，這也是易安的氣魄，她一介女流，尚且還想要保家衛國，讓百姓得以安穩。再看那些苟且偷生的膽小鼠輩，如何不感到滑稽可笑？

清照的《打馬賦》、《失題》等詞，無一不展現了南渡時的慷慨、憤懣，怒其不爭，哀其不幸之外，還不失雄壯豪放。她是名副其實的才女，剛柔並濟，才情與氣魄同在。

宋代四大女詞人之朱淑真：

惱煙撩露，留我須臾住。攜手藕花湖上路，一霎黃梅細雨。

嬌痴不怕人猜，和衣睡倒人懷。最是分攜時候，歸來懶傍妝台。

——朱淑真《清平樂·夏日游湖》

仍然記得那年夏日，藕花微雨，你說愛我的巧笑嫣然。相約的那天好像下了雨，惱人的黃梅雨總是說來就來，煙雨朦朧，我們只得停下了賞花的腳步，尋一個地方避雨。你拉著我加快了步子，我看那湖中的藕花開得正好，我心中的花兒也正開苞。

我們跑了多久，我已經記不起了，只知道那黃梅細雨依舊淅淅瀝瀝。終於找到一處避雨的地方，十分幽靜，你看著我，我看著你，竟有些羞澀。我拿帕子輕輕地擦拭著你臉上的水珠，早已分不清是汗水還是雨水，你忽然握住我的手，將帕子拿來為我擦拭。我注視著你，你是那樣溫柔，那樣小心翼翼，也是那樣款款深情。

忽然心動，也不顧及濕了的衣衫，我就那樣撲倒在你的懷裡。看你不知所措的樣子，我嬌羞地笑了，不過我才不怕你是怎樣想我，誰讓我對你痴心一片呢。忽然感受到一股和煦的溫暖，原來是你的擁抱，我看到你環著我的手臂，竟十分安心。你深情的眼神讓我沉醉，讓我不禁伸手撫摸你那熟悉的臉龐，我想，今生就認定你了。

你握住我的手，將我抱得更緊了些：「真兒，你的手怎麼這樣涼？讓我為你暖暖吧。」剛才的熱情此時都化為小女子的嬌羞，我只輕輕地點頭。「真兒，你的音容笑貌早已深深地刻在我的心裡，你是如此惹人憐愛，我早已相思成疾，你說，我娶你可好？哦不，你是否願意」「我願意！」沉浸在無限溫柔里……

雨還是停了，終究到了分別的時候，我如何捨得，眼中的淚兒落了又滴，你輕輕抱我，用軟語寬慰我，這才作罷。回到閨房，我坐在那梳妝台旁，慵懶托腮，想著我的情郎，再想起剛才的場景，心波又久久蕩漾。母親常說，女兒家不應談情說愛，那是失德，許是母親從來沒有嘗過愛情的甜蜜吧。於我而言，愛情可是件天大的事情啊。

宋代四大女詞人之吳淑姬：

宋代四大女詞人，如今最負盛名的便是李易安，但無論如何，歷史仍舊不可忘卻，還有這樣一個美貌與才情兼備的女子——吳淑姬。

吳淑姬生於一個貧困書生之家，雖家貧卻貌美，聰慧有才情，無奈卻命途多舛，被一惡霸強行霸佔多年。後來吳淑姬被人誣陷行姦淫之事，當時王十朋為太守，將她判處徒刑。但當時審理此案的郡僚，見她生得端莊秀麗、落落大方，便心知她是冤枉的。郡僚又是個憐才惜玉的人，於是就讓獄卒脫下她身上的枷鎖，對她說：「久仰你的才思非凡，如果你今天能填出一首好詞，我就會向太守轉告你的冤情，讓太守替你做主。」

吳淑姬欣然接受，這樣一個自證清白的機會實在來之不易。當時正值冬末春初之際，冰雪尚未消融，寒梅點點，霧氣朦朧，郡僚便讓她以此為主題，作一首《長相思令》。吳淑姬環顧四周，而後揮毫便作：

煙霏霏，雪霏霏。雪向梅花枝上堆，春從何處回？

醉眼開，睡眼開，疏影橫斜安在哉？從教塞管催。

——《長相思令》

風雪交加，大雪無情地摧殘著瘦弱的梅花，梅花嚮往的暖春，什麼時候才能到來呢？這句看似是為梅花報不平，實則為自己伸冤，蒙受了種種不公之後，誰能替我洗凈冤屈呢？「醉眼開，睡眼開。疏影橫斜安在哉？從教塞管催。」疏影橫斜的寒梅依舊傲立，憑誰看，也是暗香浮動。清者自清，「從教聞塞管」，唯一能牽動我心的便只有歸家的塞管之聲了。

郡僚看後大為感動，將這首《長相思令》拿與王太守，太守讀罷，大加讚歎，隨即將吳淑姬無罪釋放。風波過後，依舊難平。才貌雙全的女子的生活似乎總是難以安穩，愛情更是難以圓滿。

謝了荼蘼春事休。無多花片子，綴枝頭。庭槐影碎被風揉，鶯雖老，聲尚帶嬌羞。

獨自倚妝樓。一川煙草浪，襯雲浮。不如歸去下簾鉤。心兒小，難著許多愁。

——吳淑姬《小重山》

荼蘼一謝春即休，「荼蘼」象徵愛情，那凋零的花兒，是不是在訴說著愛情的脆弱呢？吳淑姬寫的的愁苦與李清照的有異曲同工之妙，將內心的憂愁賦予花兒身上，花謝即是情傷，淡而不化的孤獨與傷痛，浮於詞中。

「一川煙草浪」，吳淑姬自創「草浪」，或許是以此來喻生活的愁苦，讓她那顆浮雲般的心無處安放。心中煩悶，再好的景緻也無從欣賞，放下銀鉤小簾，索性歸去。奈何心兒太小，如何能裝下那麼多愁呢！無可奈何，當真是無可奈何。

文|漸悟之於（三度平台簽約作者）

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