他才是電影界的頭號玩家

最新 04-04

你的記憶也在這裡面嗎？

（1968）《布利特》

（1982）《銀翼殺手》

（1999）《黑客帝國》

在《頭號玩家》剛上映，朋友圈就展開了集體的90後回憶思潮，無論是電影領域，動漫領域甚至是遊戲領域，都留下了足跡和彩蛋，讓大家可以在這個電影里發掘。

於是，懷揣著找尋寶藏的心理，壓根不敢看一絲劇透的激動心情之下，為我偉大的斯皮爾伯格打Call。

喜歡斯皮爾伯格，是從他的《拯救大兵瑞恩》開始的，那個時候剛開始接觸電影，會習慣性找一些大佬的電影來參讀膜拜。我記得那個時候我還沒有像樣的屬於自己的電腦，託人下在了U盤上，然後插進電視機的外介面，用大屏幕觀看的。

戰爭題材的吸引力相較於我，多數來自父親生活上以及談話中的耳濡目染，讓我體會到了軍人的錚錚烈骨，英勇情懷。所嚮往的，是鏡頭下，以最高任務去拔高主題和讓人熱血沸騰。

多數情況下，斯皮爾伯格可以說是一個，視覺上帝，我喜歡他對於大場面的遊刃有餘的把控，帶來的視聽的盛宴。

後來也曾有過小小的失望，《戰馬》上映的時候，正是我最失意的時候，我也許比那一匹奔跑著的馬更加迷茫。故事一如既往帶著好萊塢敘事體系下特有的風格，在一戰題材的電影中，算不上佼佼者，他想表達的情感的訴求越多，就會深陷囹圄。

以馬的視角展開整個故事，形成對於戰場的交織性，可能對於我來說少了大場面式的人肉攪拌機的畫面，衝擊性就沒那麼強烈了。相較於，二戰題材的《辛德勒的名單》來說，《戰馬》缺乏更加濃重的對戰爭殘酷的表述，有時候畫面的強烈撞擊的程度也就會更高。

《辛德勒的名單》里，黑白片的形式，一個逆行的紅衣女孩始終吸引著我的視線，殘忍的殺戮場面讓我想到阿倫·雷乃《夜與霧》，主觀視點鏡頭，衝擊了我們的內心。人始終是感性的動物，於是，我便再一次淪陷於斯皮爾伯格給我製造的感性世界。

3D技術的推廣，受益者無疑是商業電影的巨頭們，卡梅隆就已經在這個領域屢試不爽，成就了票房的傳奇。而這裡我也大膽的預測一下，《頭號玩家》也將成為北美市場上具有傳奇性意義好口碑的商業電影。

大多數人看電影之前，就已經Get了一本葵花寶典——彩蛋尋找秘籍，但是我到希望大家，放棄這種所謂的秘籍，而是用心去體會電影裡面的與你有關的記憶，因為只有那些被你發現了的東西，才是屬於你與電影的回憶，獨一無二的回憶。

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由此我想提幾個讓我難以忘懷的梗。

我是一個忠實的哈利波特的迷，在電影中出現了於魁地奇相關的球場的設置，一下子就讓我想到了哈利波特的飛天掃帚和那一場驚險的比賽。

我小時候摯愛一部電影《查理和他的巧克力工廠》，因為那個電影甚至嚇得我再也不敢吃糖，尤其記得，在巧克力湖泊里一堆小人劃著船唱著

「威利旺卡，威利旺卡...」

我才發現，哈利迪與威利旺卡的形象似乎微妙的相似，這些記憶讓我神魂顛倒。

《侏羅紀公園》裡面的霸王龍的出現，作為一個障礙，也是斯皮爾伯格粉的驚喜。

金剛的出現讓我瞬間回到電影，它在樓頂上抱住建築，飛機環繞的景象。在遊戲裡面是關卡的難關，而在我們的世界裡是童年的影像回憶。

在我記憶里，幾乎被稱之為最不敢一看的《閃靈》，導致我全程拉著朋友的手，瑟瑟發抖，我還在回憶哈利迪的電影片單裡面。

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有多少與我重合，最後閃現的太快的彩蛋依舊能讓我感受到我也是被電影充斥的影迷。

最讓我震驚也感覺導演想要強調的一個玫瑰花的概念，《公民凱恩》里的湯姆遜一直在尋找玫瑰花蕾，即使到影片的最後，他也沒弄明白那是什麼。

可是在工人搬城堡里的東西燒的時候，一把凳子在火焰中矚目，鏡頭推近雪橇，直到看清雪橇上的字「玫瑰花蕾」，突出了這個重要的戲劇元素而這部影片也正是一直探索這個詞跟凱恩一生的關係。

也正如《頭號玩家》里經典管家形象出現的館長，對於ROSE這個單詞的強調。一生摯愛，玫瑰如此。

哥斯拉的出現以及高達的出現，也許是影片對於英雄情結刻畫的另一個高潮，遊戲的世界裡，或者是虛擬的世界裡，精神食糧就顯得尤為重要了。

總要有一些刻畫著時代印記的精神領袖，伴隨我們，以影像的方式同我們一起成長。

突然想起前些年奧斯卡獲獎的影片《鳥人》。

Birdman的確是80年代拯救小孩的超級英雄之一，很多90後可能知道蝙蝠俠，但是很少人知道那個跟蝙蝠俠造型相似的Birdman。當然導演最有心的地方，莫過於找了出演蝙蝠俠的男人，邁克爾·基頓那是多少孩子心目中的超級英雄，於是，導演對角色的雙重帶入，一種戲中戲的方式，順理成章的開展了過氣超級英雄回歸舞台的生動效果。