再說沈鵬大師，他的病在於太過於認真了，作品不簡樸

沈鵬，1931年出生，江蘇省江陰市人。1950年起在《人民畫報》社工作，曾任人民美術出版社編輯室副主任、總編室主任、副總編輯併兼任編審委員會常務副主任，享受國務院批准的政府特殊津貼、出版界專家待遇，1993年3月當選為第八屆全國政協委員。沈鵬既是編輯出版專家，又是著名書法家、美術評論家及詩詞作家，歷任中國書法家協會常務理事、副主席、代主席、中國書法家協會主席、榮譽主席及藝術品中國榮譽藝術顧問。

沈鵬草書從傅山、林散之、李可染諸名家前輩中得道最多。傅山的大氣圓渾，林散之的屋漏痕線質，李可染的「積點成線」筆法等等。

觀其草書線條有時一筆之中頓挫、注力太多——李可染書法傳染過來的習氣，造成其書雕琢意多多，影響了整幅氣脈的流貫。

我們看看李可染筆筆頓挫習氣滿紙的書法再看沈鵬的隸書，你會很明顯地感覺到其中的傳承性。而這種用筆技巧和習慣一旦被移植到草書創作中來並對自我個性語言的塑造產生很大成功效果後，其病也不病，其丑也不醜也。

以沈鵬之雕琢型筆線、虛弱型體質，欲求一些激蕩、振迅之氣格時，作品不足就很明顯了：其書總有欲向左右兩側開拓，求「空間」雕琢，而又不舍時間之流貫氣，往往顧此失彼，氣脈時有聲嘶力竭之態。

筆者認為沈鵬草書不宜追求流貫性大的氣勢，其筆下空間優勢大於時間優勢，故應選擇空間塑造為主、時間為輔的草書。對於一些細枝末節的用筆理應刪去些雕琢氣。創作中沒有必要每字每筆都刻意經營點綴。草書中，適當對一些字進行「弱化」處理一可增筆速，二可暢氣，三可突顯其它雕琢之筆。清人劉熙載云：「書非使人愛之為難，而不求人愛之為難。」

引申一下，對於刻意表現之書無不反映出書家「求人愛」之心：沈書其病在「太認真」、「不簡」。

2000年前後是創作的高峰期，出過一批相對好點的作品，近年日顯頹廢之態。取法過於單薄，營養來源貧瘠，涉獵百家而雨過地皮濕，最後吊在一顆樹上。

行草書形式感很強，突出搖曳多姿之態，同時做作痕迹也暴露無遺。作繭自縛不能脫，頤享天年於其中。少振發、多套路、勤縫補、善應付。

氣局不夠，大字尤顯乏力、空洞、靡弱，時現文人酸腐氣、輕佻氣。他說「我不會飲酒，不然（草書）會寫得好一些」，這是謬論，一句話道出了自己在門外的位置。

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