對於這部致敬之作，宮崎駿表示：謝謝，不看，請回
メアリと魔女の花
瑪麗與魔女之花
2018
導演: 米林宏昌
類型: 劇情 / 動畫 / 奇幻 / 冒險
主演: 杉咲花 / 神木隆之介 / 天海祐希 / 小日向文世 / 滿島光 /
[瑪麗與魔女之花]是米林宏昌離開吉卜力後，執導的首部長篇動畫電影。
畫風還是滿滿的吉卜力既視感
喜歡吉卜力動畫的對這位「宮崎駿接班人」肯定不會陌生了。
米林宏昌在1996-2014間任職于吉卜力工作室。
導演了他的代表作[借東西的小人阿莉埃蒂]、[記憶中的瑪妮]。
[借東西的小人阿莉埃蒂]、[記憶中的瑪妮]
他還在宮崎駿的許多作品中擔任原畫，比如[千與千尋]。
[千與千尋]
2014年吉卜力解散了製作部門，包括米林宏昌在內的150名成員離開。
為了繼續製作動畫電影，米林宏昌創立了「Studio ponoc」工作室，其中「Ponoc」一詞來自於克羅埃西亞語中的「pono」，意為「午夜」。
米林宏昌之所以選擇這個名字，是為了強調午夜是「新一天開始的時刻」。
但可惜，[瑪麗與魔女之花]全程都在「致敬」吉卜力，沒有看到絲毫「新一天」的徵兆。
整體來說，甚至遠沒有達到米林宏昌[借東西的小人阿莉埃蒂]的水準。
看來，米林宏昌在「午夜」之中，還得繼續徘徊。
01
魔女又見魔女
掃帚又見掃帚
[瑪麗與魔女之花]改編自英國作家瑪麗·斯圖爾特的兒童文學小說。
小姑娘瑪麗在鄉下阿姨家過暑假，偶然間誤入森林，發現了一束紫色魔法花。
學名叫「夜間飛行」
這束花給了瑪麗可以使用魔法的能力，瑪麗無意間激活了飛天掃帚，闖入了魔法學校，開啟一段冒險。
這年頭，不會飛的掃帚才神奇
魔女、魔法、飛天掃帚這樣的元素，太常見了。
這也意味著必須要在視覺和劇情上做出創新。
絕大部分人一聽到「魔女」，首先想到的就是[魔女宅急便]。
快遞俠琪琪
就我個人而言，對「魔女」的印象可以分為「[魔女宅急便]前」，和「[魔女宅急便]後」。
「[魔女宅急便]前」的印象，大約是這樣的——
[沉睡魔咒]中的「瑪琳菲森」
造型華麗、心狠手辣、酷愛對小姑娘圍追堵截，最常使用的魔法是召喚點帶刺的植物，跟寵是狼或者烏鴉，喜歡把人變成怪物。
「[魔女宅急便]後」，發現魔女也可以天真可愛，被雨淋會感冒，初入社會會緊張，交到朋友也會高興。
琪琪淋著大雨送快遞，患上感冒
看[瑪麗與魔女之花]前，我也以為米林宏昌會再度顛覆我的「魔女觀」，至少會讓我看到對「魔女」、「飛天掃帚」等獨樹一幟的視覺想像和概念設定。
並沒有。
片中的一切設定都停留在觀眾的原有認知上，魔女還是那個魔女，掃帚還是那個掃帚。
太還原了。
而且，作為重頭戲的「魔法」，缺少了[魔女宅急便]中魔法客觀存在的真實質感，也沒做到[哈爾的移動城堡]中那種充滿幻想的壯觀華麗。
[哈爾的移動城堡]
只能說是通過各式鮮艷色彩打造了一些效果，且遠沒有到讓人震撼或者驚艷的地步。
瑪麗的魔法特效
宮崎駿在得知此片後，默默地回復，「我知道你們很努力了，但是我不看。」
真睿智。
02
長板很長
米林宏昌的拿手好戲
[瑪麗與魔女之花]的問題，在於米林宏昌的「偏科」。
米林宏昌在吉卜力工作的20年間，最拿手的是「動作畫面」。
「宮崎駿是一個出色的導演、畫師，我向他本人學習力很多關於如何移動角色的知識。」
可以說，在角色的動作設計上，米林宏昌是得到宮崎駿真傳的。
比如在[懸崖上的金魚姬]中，大部分的動作畫面都是米林宏昌設計的。
塑造出了一個好動、活潑的波妞
米林宏昌在離開吉卜力前的最後一部作品[記憶中的瑪妮]，是一個關於女孩內心情感的故事，安靜、沒有太多動作。
初中女孩佐佐木杏奈深藏無限的愁緒心事
所以他希望新工作室的第一部電影能充滿動作，「這是我非常精通的。」
選擇瑪麗·斯圖爾特這部作品的原因，正是因為其中的動作描寫。
「它描繪了很多瑪麗騎著掃帚的場面，充斥著速度和動作。這種讓人興奮的情節可以讓你心跳變快、掌心出汗。」
景物變化凸顯速度
瑪麗騎掃帚飛行的片段製作得非常精良。
無論是快速上升、下降還是平飛都精準地刻畫出了人物飛行應有的狀態。
感受到下降時的氣壓了嗎
米林宏昌為了製作這段飛行戲費了不少功夫，先是在家裡把所有能找到的資料都看了一遍，還得親自找個掃帚騎上去切身體驗。
除此之外，片中還出現了大量動物同時奔跑的情節。
每種動物的運動都不相同
為了準確還原，米林宏昌也組織畫師們在家統一觀摩「動物世界」，並仔細記錄每一種動物的運動方式。
僅這不到兩分鐘的畫面，就用了整整兩個月的時間製作。
可以說，「動起來」的[瑪麗與魔女之花]並不輸給吉卜力的作品。
但也僅此而已了。
03
短板很短
高仿版吉卜力
劇情有硬傷並不奇怪。
以往米林宏昌的作品，即使不計宮崎駿編劇，宮崎駿還是會提供一些關鍵性意見供他參考。
脫離吉卜力後，雖然能從各個地方看出吉卜力的影子，但儼然只剩下了吉卜力的軀殼。
比如，片中「夏洛特奶奶」家門口跳動的火焰，和[哈爾的移動城堡]中的火焰如出一轍。
都是會說話的小火苗
懸空的魔法學院也非常有[天空之城]的既視感。
在雲朵上的「孤島」設定
瑪麗騎掃帚時，掛在掃帚上的黑貓都和[魔女宅急便]一樣。
就不能讓主子坐穩一次嗎
「小女孩誤入陌生世界冒險」的劇情模式，也基本等同於[千與千尋]。
一個是學校，一個是澡堂
但相比於[千與千尋]完整的世界觀，[瑪麗與魔女之花]似乎只想讓觀眾跟著瑪麗的視角，窺探魔法世界的一隅。
殘缺的世界觀導致了片中「反派」的舉動處處缺乏動機：為什麼要變形那麼多動物？為什麼製作於造出一個魔法全能的人？終極目的又是什麼？
莫名黑化+莫名洗白的兩位反派
同樣的問題也出現在女主角瑪麗身上。
瑪麗是一個少見的集「魯莽、愚蠢、吹牛、撒謊、偷東西…」等特質於一身的女主角。
當然，性格並不重要，畢竟還要成長。
但瑪麗從「享受魔法帶來的虛榮」轉變到「堅決不使用魔法」的契機是什麼，影片也沒有說明，我只能理解為一下開竅了。
反正把男主角救出來就行了
[瑪麗與魔女之花]說白了，只是畫得像吉卜力而已(也確實是吉卜力以前的畫師畫的)。
吉卜力標誌性的浪漫、幻想、美好、恢弘的世界觀…都不復存在。
最關鍵的是，它沒有吉卜力那樣，能讓觀眾有想進入片中世界的衝動。
如果這是別人做的電影，倒也可以稱得上是一次中規中矩的致敬之作。
但出自「宮崎駿大弟子」米林宏昌之手，就讓人倍感失望。
在吉卜力耳濡目染20年，又有珠玉在前的米林宏昌，完全可以做得更好。
至於「宮崎駿接班人」的稱號，恐怕短時間內不會有人再提了吧。
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