琅玕閣 黃裳：書趣

很久沒有進圖書館了。算算十年中間，前後也只去過兩次。一次是在杭州的浙江省立圖書館，是為了去看柳如是的《湖上草》和尺牘。這是珍貴的善本書，我是請人開了介紹信才得借閱的。書取出以後，館中人還不放心，站在一邊看我翻看，這種讀書的滋味很不好受，在草草翻閱以後就還書離開了。另一次是在北京圖書館，借出了余懷的《甲申集》和張岱的《琅嬛文集》，前者是清初刻本，我懷疑是汲古閣代刻的，大字精刊，不獨以孤本見珍，其實也是雕版藝術的精品。張宗子的書是抄稿本，黑格精寫，是待刻稿本。我取出筆記本來摘記行款、序跋、藏印，也摘錄了一些內容。這次是在閱覽室里看書，沒有專人監視，自由得多了，但時間有限，還是沒有從容讀書的樂趣。記得這次還借得了金冬心的幾種原刻小集，是清代前期精雕本的代表作，真是不忍釋手。但也來不及細看內容，草草翻過一遍就算了。這兩次去圖書館看書的經驗都是局促、勿忙，雖然見到了久聞其名的善本，但說不上從容披閱，只不過是趕任務的翻書而已。從這裡可以懂得人們為什麼要自己藏書的道理，只有自己的書才能從容不迫地細細賞玩，借來的書讀起來總有一種迫促的感覺，一點都沒有親切的情趣。近來又聽說北京圖書館的善本書都將不再外借，讀者只能讀顯微膠片了。那麼書趣就將更減去了大半。好書一入圖書館，就將深藏密鎖，不再與讀書人相見，這是不能不使愛書者為之嘆息的。

什麼是書趣，是不大容易說出那底里來的。以「五四」以來出版的新文學書為例，魯迅的著作幾乎都是道林紙印的毛邊本，到今天也已有了五六十年的歷史了。但那裝幀、封面、行格，與今天的出版物比較起來，都要更可愛些。近來出版的《魯迅全集》，印刷質量要算是上乘的，但翻讀之際，缺少的卻是那一點故舊的情思，遠不如翻讀一冊初版本來得親切。只有五六十年歷史的出版物，照例是上不了講究版本的藏書家的書架的。然而不然，近來講究新版本的人多起來了，在注意它們的文獻價值之外，表現在外表形式上的濃郁的時代氣息，該也是吸引人的重要因素。一個時代有一個時代的風貌，表現在出版物上也沒有例外，這就使之在文獻價值之外，更多了一層美術欣賞的價值。時代有先後，宋版元鈔雖然與新文學出版物是屬於兩個不同時代的東西，但在這一點上，在它們說來則是共同的。

案頭有一冊小書，許槤刻的《六朝文絜》。這是道光中刻本，距今不過百來年，算不上什麼古本。它又是流傳極廣的書，更說不上是稀見本。但別緻的是，它不是套朱加圈點評註的本子，而是白文本，因此受到藏書者的珍視。請秦曼卿與傅沅叔寫了兩通跋語，就更增添了趣味。秦跋述此書的源流特點甚詳，不愧為藏書家的經驗之談。

珊林（許絜字）此選，較彭兆蓀南北朝文簡擇尤嚴，題曰「文絜」，名實允孚。加以評論圈點，指示學者門徑，又復手自繕寫，以付開雕，書仿歐陽，方整堅卓，在有清一代刻本中，實不多，印以佳楮，朱墨爛然，故百餘年來，為藏家所貴，非偶然也。光緒中馮竹儒官上海道時翻刻一本，亦甚可觀，惟紙墨遜原本遠甚。余所藏凡數冊，最初印者，序作楷書，僅一葉。後乃易為隸書。楷書序大都鈐以許氏印章，隸書者則其印或許或朱，稍後則無之矣。靜安此本竹紙而不套朱，為餘生平所僅見。物希為貴，以視朱墨本彌覺可珍。然非真知篤好者不能喻此意。……（丁丑正月，1937）

這一段小跋將《文絜》初版翻刻的歷史講得清清楚楚，又詳記初印本種種不同之處，我也有初印套朱本，與秦跋所言一一具合。後來從許氏後人姬傳先生處得知，此書尚有初印不套朱的藍印本，可補秦跋所未及。傅沅叔跋作於秦跋前一年，對雕版中採用圓圍角點，五彩套印的方法大加譏評，理由只是違犯了古法，並說「近世士夫，轉爭相賞玩，高價購取，置諸精本之例，侈為美觀，此其所見與兒童何異。」完全抹殺了明代凌閔朱印套版書的成就，反映的是老輩藏書家的偏見，也顯示了藏書家欣賞趣味的各各不同。傅沅叔說，「許氏此編，繕刻既精，楮墨尤雅。清齋展卷，焚香細讀，自足怡目悅情。」則真實地寫出了藏書讀書的趣味。我想無論舊版新刊，同樣會給讀者帶來同樣的「書趣」，是無可疑的，自然，焚香是可以不必了。

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