《頭號玩家》：OTAKU的政治宣言
頭號玩家
迷 影 者 不 迷 途
Stayin" Alive
The Ultimate Bee Gees: 50th Anniversary Collection
Bee Gees
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OTAKU的政治宣言：那是一個偉大的時代，因為在此之前，我們曾經孤立無援。
大家都熱愛《頭號玩家》是有原因的。按照粗暴割裂的方式，我會把電影的觀眾群分為兩類，一種是最普通的觀眾，他們走進電影院是為了紓解現實，帶著視覺奇觀訴求而來；另外一種是影迷，他們只佔非常小的一部分，他們去電影院會有更深的觀影述求，那就是為了尋找某種亞文化認同感。
暫時不考慮ACG懷舊和迷影等種種亞文化元素，《頭號玩家》本身是一部敘事流暢，視覺奇觀突出的優秀好萊塢電影，影片中的小人物通過冒險和努力，克服自我障礙、他人障礙、世界障礙之後贏得了一切，這是風靡世界的好萊塢通俗神話文本，而斯皮爾伯格在此文本上所搭建的架空世界，在想像力和視覺奇觀上都達到了很高的水準，所以就算是不能認出任何亞文化符號的觀眾，也可以得到沉浸式的觀影體驗。這是影片的優秀的底色，也是俘獲最廣大觀眾的基礎，但成就《頭號玩家》口碑神話的卻是對新世代亞文化的密集懷舊。
這裡的新世代亞文化，指的是1980-2000年之間的風靡全球的遊戲、電影、音樂、動漫流行文化，影片中「綠洲」的創始人哈利迪在2045年去世，其成長階段可以大致鎖定在1980-2000年之間的20年，而哈利迪構造的架空世界，便是那20年流行文化的超級集合，在架空世界中，幾乎每一幀都是關於1980-2000年流行文化的彩蛋，或者是整部電影本身就是一個巨大的彩蛋，而本部電影最大的樂趣便是在於發現這些隱藏的信息。某種程度上來說，《頭號玩家》是對上世紀最後二十年流行文化浪潮的一次大總結。
更了不起的是斯皮爾伯格本身便是浪潮中便是旗手級的人物，懷舊審美是斯皮爾伯格的影片特色之一，由這樣一位旗手級大師來總結上世紀最後二十年的流行文化，恐怕再合適不過了。七旬老翁保持如此創作力和把控力，這一切或許都來源於他永遠不變的童心，斯皮爾伯格很多電影的創作精神便是來源於這種童心。
但是光有童心是不夠的，作為新好萊塢浪潮末期卓越的商業片天才，斯皮爾伯格憑藉「構造世界」與「操控人心」的硬實力告訴我們，他依舊是我們這個時代最偉大的導演之一。因為他肯定知道，上世紀流行亞文化受眾最重要的情感述求之一，便是在全球化的世界中找到某種「認同感」。這種認同感可能是基於對一部電影、一首音樂、一個遊戲的喜愛，而上世紀最後二十年互聯網和流行亞文化發展帶來的多樣化包容性和精神自由浪潮，讓即使是最底層的人也可以打破現實生活的屏障，在全球範圍內找到屬於自己的圈子，而他們的通關暗語就是電影中的那些「彩蛋」，因為只有它才能夠打破地域、階層、種族、年齡、性別對人的桎梏。
「謝謝你玩我的遊戲」點破了整部電影的情感核心，某種程度上而言，上世紀最後20年ACG和電影亞文化的流行和發展，其實就是各種亞文化小眾圈子的獨立宣言，它的核心是精神自由，表現到具體之中，便是文化多樣性給各種小圈子人群所帶來的包容感和認同感。
這是OTAKU的政治宣言：「那是一個偉大的時代，因為在此之前，我們曾經孤立無援。」
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