最大的恐懼，來自你的內心
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這幾天，大火的電影《頭號玩家》已經成功為影史上這麼一部電影帶出了又一波流量。不用多說，我想大家都會知道，它就是《閃靈》。今天我們就來說說這部片子。
閃靈
The Shining
自《閃靈》問世以來，它就被很多人奉為自己心中的世界恐怖片之最，甚至認為，其後的每一部恐怖片或者驚悚片都無出其右；同樣地，也有一部分人認為這實在是一部無聊至極的低劣之作，影片的節奏和故事通通都有問題，真是欣賞不來。
不管怎麼說，口碑兩極分裂的情況並不少見，畢竟一個哈姆雷特要應對一千個觀眾，也實在是挺累的。而小編覺得，《閃靈》絕對是需要重複觀看的電影作品，至於它究竟說了些什麼，卻是見仁見智。在我認為，這是一部以家庭倫理為內核的驚悚片。
電影以傑克一家三口為主角。男主傑克迫於生活的壓力，只好從一位收入低微的教師轉行做了一名作家，但作家之路仍不平坦，生活依舊入不敷出。為此，他爭取到了去一家偏遠的酒店做管理員的工作。除此之外，他還可以得到一個相對安靜的環境，方便他繼續寫作。
傑克的妻子溫迪和兒子丹尼也跟著來到了這個坐落在山頂的大酒店。初次到來時，溫迪和丹尼就覺得這個地方陰森可怖，但礙於沒有更好的選擇，只好既來之則安之。
但傑克沒有告訴妻子溫迪的是，1970年這裡曾發生過一起血案，上任管理員Charles Grady在冬日的某一天將妻子女兒全部砍死，然後把她們的屍體整齊堆放在一個房間里，隨後自己開槍自殺。負責人擔心傑克一家接受不了這一情況，希望傑克認真考慮。傑克卻坦言，妻子會喜歡這個故事——她一向著迷於鬼怪故事跟恐怖片。
兒子丹尼卻早已預感到了即將發生在這裡的一切，因為他具有某種神奇的能力，「閃靈」。用酒店黑人的話來說，這是一種可以在不開口的情況下跟人交談的能力。
但是，通過電影我們可以知道，實際上，「閃靈」就是可以看到別人看不到的東西。就好像我們中國人會認為小孩子能在3歲前看到大人們渾濁的眼睛看不到的東西，一個道理。
在酒店密閉的空間里，傑克和兒子丹尼相繼出現了奇怪的癥狀，尤其是傑克，他變得暴躁，陰晴不定，面目可憎。直到最後，他也成了上任管理員Charles Grady，不受控制地要殺掉妻兒。不過，他沒有成功。
從一些製造懸疑感和恐怖氛圍的方法來說，導演斯坦利·庫布里克的貢獻不容置疑：低角度拍攝、畫面重複出現、跟拍人物背影、選用面像有特點的演員等，都是讓觀眾冷汗直冒的不二法門。
但其實最關鍵也即驚悚片最靈魂的一點則是，驚悚片中這種「嚇死人不償命」的精神，根本要來自於挖掘出心理的驚悚，而非一些動用血漿、殭屍等讓人感官不適的小兒科手段獲得這種效果。
要記住，最大的恐懼來自內心。當觀眾意識到自己身上也有電影主人公那樣的毛病、自己也有可能像他們一樣親手製造慘案時，這種「驚悚」就達成了。
很多人不理解為什麼嘻嘻哈哈的傑克會在來到山頂這家酒店以後就性情大變，甚至非要舉著斧頭，殺了妻子和兒子呢？我想，這要從他所處的家庭環境及不算和諧的親屬關係說起。
在妻子的眼中，丈夫傑克是一個不足以成為稱職父親的男人。3年前，他曾對年幼的兒子丹尼施以暴力，也是在這之後，丹尼在自己的意識之外幻想出了另一個小男孩，名叫托尼。這個托尼會給丹尼出謀劃策，實際上也成了丹尼唯一的玩伴。
母親溫迪卻對此耿耿於懷，以致於在酒店當丹尼身上第一次出現抓痕時，溫迪毫不猶豫地認為，這都是傑克所為——由此可見，暴力的父親形象早就在溫迪心裡扎了根。
同樣，傑克也早就對溫迪有了不滿。在溫迪認為他是一個不稱職的父親時，傑克也認為溫蒂是一個失職的妻子。雖然傑克曾對酒店的酒吧服務員抱怨過溫迪對自己的刻薄，但他第一次大爆發則發生在溫迪要求傑克帶著她和兒子離開酒店之時。
很顯然，他這時積怨已深：這是一份對他來說非常珍貴的工作和寫作機會，離開便意味著事業的終結，「你有沒有考慮過哪怕是一分鐘？考慮過我對僱主的責任？考慮過我的前途？」
自此，傑克大開殺戒。
長時間處於幽閉空間的確容易激發起人心底的陰暗面，傑克即是如此。為了寫作，他長時間地獨自待在空曠的酒店大廳，不與妻兒交流。而促使他差點釀成悲劇的深層原因，則是從妻兒那裡得到了大量的負面情緒。
《閃靈》儘管在故事上不夠合理，很多交代不明所以，甚至相對於現在的驚悚恐怖片來說，節奏上也顯得拖沓。但不可否認，正是它創建的多處留白，給了觀眾無數的想像和探討空間。庫布里克在電影里給我們留下了太多隱喻符號：237房間，倒寫的「MURDER」，「閃靈」的概念，以及最後那張拍攝於1921年傑克在上面開口大笑的黑白照片，都給影迷們提供了探討得出自己見解的基石。
現在的我還不認為《閃靈》是一部多麼偉大的電影作品，但它為後來的同類影片創設出了許多範式，單從這一點來說，就得感謝庫布里克，感謝他的《閃靈》。
同樣地，也別忘了，跟你的家人搞好關係。還有，多出去走走。
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