為何說趙孟頫和顏真卿的書法沒有可比性？
關於趙孟頫的書法和顏真卿的作品，其實並不可一概而論。
顏真卿，作為亞聖。他的水平肯定是非常高的，名聲也比趙孟頫大。
但是他的水平並不決定他的名聲。歷史上每一位大家，決定其名聲的重要因素一定是對後人學書者的啟發和幫助。
就拿王鐸來說，在當時被很多同時期大書法家稱讚，但是得不到大多數學書者的認可，所以他的作品一直在上世紀的時候，才開始流行起來。
再比如說薛紹彭和米芾是齊名的，之所以大家都知道米芾是因為米芾對後世學書者的影響更大。
顏真卿的書法作品水平是由其性格和經歷決定的，如果顏真卿不是一位直臣，那麼他是不會寫出爭座位的，也不會寫出祭侄稿。
包括他對篆籀筆法的理解，對外拓結構的理解，只是建立在他的學習過程中，即使不是顏真卿也會是另一個人把篆書的筆法引入楷書和行草。
其實在學術界對於顏真卿的評價是楷書不如行書，行書不如草書，草書不如草稿。
也就是說，顏真卿的最高水平作品是草稿也就是我們常看見的三稿。
這三個作品其實是沒法與人比較的，它是由於作者的經歷而產生的，好比王羲之寫出蘭亭之後多次重寫不成，也只能驚嘆一聲：筆有神助。
其實趙孟頫的最高成就在小楷，就其楷書來說，肯定是到不了唐人的高度的，這個並不是水平問題，而是時代問題。歷史上沒有任何一個朝代的楷書，水平是可以達到唐朝水平的，因為他們的生活背景不是唐朝，每個朝代都有各自風格。只有部分人的楷書韻味是可以上追唐人的，趙孟頫在晚年時候的楷書韻味，是有機會追魏晉的，只不過英年早逝，有些可惜了。
趙以筆法穩健著稱，如果論心態顏真卿肯定是沒有趙孟頫好的。趙在當時的朝堂上，並不受重用，很受排擠，所以寄情於書畫，磨練心性。
也就是說，如果是臨場發揮趙孟俯的水平，肯定是更勝一籌的。但是如果論情感的抒發顏真卿可以說是悲憤的代表，王羲之是暢快的代表，而蘇軾則是愁苦的代表，這三個人的情感融入到了作品裡面是無可超越的。
之所以說二人的書法水平不可對比，是因為二人都有可學之處，而且不在一個方面。如果兩個人他們所具備的能力是一樣的，就可以分出高低。
如果兩個人他們具備的是不同的能力，對別人有不同的影響，那麼他們是沒法對比的。
歷史上如董其昌一直不服趙孟頫，最後知道他是一座大山，不可超越。但是也說趙孟頫勝在精熟，而自己勝在「不熟」，各有長處。
歷史上的所有大書法家其實都存在一個問題，他們都是不可被替代的，歷史上之所以只有數家留名，那是因為他們的風格是獨樹一幟的，與他們風格相近，而水平不如他們的就只能屈居二流。
歷史上學王羲之的很多，比如趙孟俯董其昌王鐸米芾王寵，他們雖然都學王羲之也學顏真卿。但是由於風格突出，王寵英年早逝也可留名，王鐸消沉三百年也可重出江湖。
在書法領域其實是很殘酷的，沒人記得住第二名。只能做到與眾不同，而且水平很高，才能被歷史記住。
所以二人不可對比。
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