吐槽《通勤營救》令人失望的老套路

我一直認為電影不拘泥於形式和場面而在於內容，所以我很喜歡那些能在小空間小範圍里設計出一個完整的故事，比如妮可基德曼出演的《狗鎮》，道具和場景全部符號化，觀眾的注意力會集中在人物和故事的走向上，前提是，這個故事要足夠吸引人。

《通勤營救》的整個事件構成都在一輛火車上，這種設定其實已經很常見了比如《天下無賊》，還有去年被聊爆了的《釜山行》，從《東方快車謀殺案》開始，火車這個場景就開始被影視作品廣泛使用了。

驚嘆導演出色調度同時在豆瓣上查了一下才發現，2001年的《源代碼》也是他執導的作品，故事同樣發生在火車上並且開了很大的腦洞，此類題材對導演而言就輕駕熟，這種套路有圈錢和炒冷飯的嫌疑。

從劇情的角度來說，中年危機是個老套路，慢慢的抽絲剝繭放線索讓觀眾後知後覺也是個老套路。全片張弛有度非常流暢，只是沒有新意，合格但不出色。好萊塢各種涉及到中年危機的電影一抓一大把高產似母豬，這種給觀眾添堵的題材非常不討喜，至少我不喜歡。

如果大家問，這個部電影是系列片嗎，和《空中營救》有關係嗎，我可以很負責任地告訴大家完全沒關係，完全兩套製作班底。硬要說相似，只能是劇情上借用了《空中營救》的套路。

08年的《颶風營救》之所以成功是因為有極為成熟的導演和編劇在助力。導演是執導《暴力街區》的皮埃爾莫瑞爾，編劇是大名鼎鼎的呂克貝松。之後的續篇換了導演，很明顯他駕馭不了呂克貝松追求的那種乾脆利落的簡單粗暴，於是這個系列的2和3成了滑鐵盧。

回顧主演連姆大叔的十年完全可以當選「全球最佳傑出父親」，上天入地在各種交通工具上面救人。經常被陷害，但總能在抵達終點的時候化險為夷，「英雄父親」這個標籤應該是摘不掉了。

另外要說的是，我越來越不懂豆瓣了。如此乏力的類型片給出6.8的高分我也是挺無語的，刷分兒這個事兒其實意義不大，看見有百分之五十的人給了三星，說明我確實沒瘋也沒那麼吹毛求疵。

在不劇透的情況下說回電影本身，確實有一種看了名偵探柯南的感覺，關鍵時刻發射麻醉針，只不過這個麻醉針射到了觀眾的身上，編劇告訴你「真相只有一個」你不接受也得接受，媽的這種編劇太流氓了。

還就比較搞笑的一幕是，面對壞警察的持槍恐嚇，大家紛紛站出來說，「我才是目擊證人！」「不，我是！」「我是！」「我也是！」我腦內瞬間浮現出的是社會主義核心價值觀，鮮紅的二十四字歷歷在目啊！就好好拍動作片不好嗎，幹嘛非要加入人性關懷啊！

最後我想說的是，人只要活著就會有壓力和危機感，這種危機感放在全世界人民的身上都一樣，你美帝中產階級多個屁，值得提一筆么。

以上。

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