2172萬元成交的乾隆玉壺
2018年4月3日下午，香港蘇富比2018年春拍「中國藝術珍品專場」在香港會議展覽中心舉槌。本場共98件精品上拍，其中，傳為十九世紀末法國海軍遣中國艦隊總司令Humman上將舊藏清乾隆和闐青玉獸首銜環鳧魚壺以1600萬港幣落槌，加傭金最終以2172萬港幣成交。
拍品拍前估價：HKD 18,000,000-24,000,000，1960年，古董教父Eskenazi(埃斯卡納齊)以350英鎊(1960年時，￡350大概等於HK$5,600。)買入這件玉器，這是他買的第一件古董，後來成功賣給了著名的古董商Spink。
清乾隆 和闐青玉獸首銜環鳧魚壺
高41.5公分、口徑11.5公分、底徑11.9公分、腹徑23公分
來源：
埃斯卡納齊(Eskenazi)，倫敦及米蘭，約1960-1961年
Spink & Son Ltd，倫敦
倫敦蘇富比，1961年11月21日，編號164，指由 Marshall 購入
倫敦佳士得，1987年12月16日，編號472
Spink & Son Ltd，倫敦，1989年
Somerset de Chair(1911-1995年)收藏
香港邦瀚斯，2014年11月27日，編號13
乾隆仿古款
乾隆皇帝，歷史上少有的玉痴皇帝，在其統治時期，將中國古代玉器藝術推上了高峰。乾隆時期製作的玉器主要分為時作玉和仿古玉兩種，這件和闐青白玉獸首銜環鳧魚壺為仿古玉。和闐青白玉獸首銜環鳧魚壺，體型碩大，以和闐青白玉料碾琢而成，雕工精美，玉質溫潤，天然的十足油性使其精光內蘊，包漿滑熟自然。玉壺底部的乾隆仿古款明確此為乾隆時期的仿古玉器。
查其同類器，在北京故宮博物院藏有六件，其中二件如本壺玉質一樣為青白玉，另有三件青玉，一件碧玉。在體量上，此壺與故宮所藏的其中四件玉壺均高於40公分以上，另兩件稍矮，分別為38和29公分高，可見此類玉壺一般體型較大。在故宮所藏的六件同類鳧魚壺中，有五件刻有乾隆御題詩，一般刻於下腹部或者頸部。御題詩為兩首，一首作於乾隆二十七年，題為《詠和闐玉鳧魚壺》，另一首作於乾隆五十六年，《題和闐玉漢鳧魚壺》。兩首詩均提到了玉鳧魚壺所本為漢代青銅鳧魚壺，而漢鳧魚壺的樣稿來自於《西清古鑒》——「今《西清古鑒》所載漢鳧魚壺高僅九寸四分，是壺又贏二寸余，乃就玉材為之，瑰珍巨質，尤為古所未有。」由此，乾隆命人做玉鳧魚壺的得意之情躍然紙上，銅壺不過九寸多高，按清尺寸不過30公分余，而乾隆所作玉壺則是就玉材而作，目前看到的無論是故宮所藏的五件大鳧魚壺，還是此次拍賣的玉壺，都遠遠超過了銅壺的尺寸，成為瑰珍巨質，古所未有。
乾隆為什麼會有這樣的得意之情?為什麼要做玉鳧魚壺?
這還要從乾隆朝的玉料來源及乾隆帝的慕古情懷說起。
從清初至乾隆前期，玉器製作並不十分興盛。究其原因除帝王喜好、國家政治之外，玉料來源不充足是一個重要原因，新疆准部等處的多次叛亂，使和闐玉輸入中央的管道不暢。此期玉料來源多依靠進貢和走私。因此，這一階段新做玉器並不太多，有時還大量改制前朝玉器。
乾隆二十二年至二十四年，清軍多次用兵，徹底擊潰准部、回部。駐軍新疆，此後和闐地區直接歸屬國家統一管轄，玉路暢通。乾隆二十五年，開始了每年春秋兩季固定的貢玉制度，大批玉料進入宮廷，充足的玉料使得乾隆皇帝可以隨心所欲發揮自己對玉的理解和詮釋，為乾隆朝玉器的繁盛局面提供了堅實的原料基礎，從目前查閱的資料看，鳧魚壺也是乾隆朝做出的最早的大型仿古玉器之一。
檔案中記載的玉鳧魚壺，除少量為宮廷造辦處製作外，大多為畫好樣稿交由蘇州織造和兩淮鹽政(駐揚州)製作，長蘆鹽政(駐天津)也偶有製作。如要製作大鳧魚壺，所用玉料須是山料玉。山料玉中不可避免會出現綹斑或裂紋，為此乾隆帝還有保大還是就小的煩惱。乾隆四十四年，蘇州奉旨承做一件山料玉鳧魚壺，因玉石中有綹道，不夠鳧魚壺的設計尺寸，織造全德就請示乾隆如何處理。乾隆見文後，認為如果如將壺的尺寸收縮，沒有綹道石性固然好，但如還有綹道，不如仍按原尺寸製作，認為較大器型的玉器，有點綹道石性，也屬正常。此次拍賣的玉壺與故宮所藏的青白玉鳧魚壺，壺身均有綹道和石斑，這些缺點在乾隆看來並不重要，綹道和石斑反而增加了仿古玉古樸滄桑的效果，這一用料特點也常體現在乾隆製作的其它仿古玉器上，說明乾隆帝更重視玉器本身造型、紋飾的內涵，而非玉器的質地優劣。
從造辦處活計檔看，鳧魚壺主題一直是乾隆最喜歡的仿古式樣，最早是根據青銅鳧魚壺原樣畫樣，只是從目前的考古材料分析，這種銅鳧魚壺的時代應是戰國時期，而非乾隆皇帝認為的漢代。青銅壺始見於商代，是祭祀時的禮器，也是重要的酒器，流行的時間非常長，直到漢代還依然盛行。歷代銅壺造型豐富，款式多樣。
乾隆帝收藏的青銅鳧魚壺，後來編入了《西清古鑒》，此書由梁詩正等奉敕纂修，乾隆十四年(1749年)始纂，乾隆二十年(1755年)完書，仿北宋《宣和博古圖》，收錄了內府所藏商周至唐代的銅器一千五百餘件，而以商周古鼎彝器為多，書中因圖系說，詳盡尺寸，輕重，並鉤勒款識，摹繪精審，毫釐不失，非以往圖譜所能及，代表了當時國家成書的最高水平。《西清古鑒》中的許多青銅器，後來也成為乾隆仿古玉器的常用樣稿。
考察目前所見的這幾件鳧魚壺，紋飾造型分布基本一致，僅在細節上，除銜環的獸首、頸部幾何夔龍及漩渦紋飾帶、水鳥、魚、龜姿態稍有不同外，其它均大致相同，故來源於同一母本是沒有問題的。惟可惜的是，《西清古鑒》所載的那件青銅鳧魚壺，目前已不知所蹤。博物館藏品中，類似有鳧魚題材者僅見青銅盤，故宮博物院及上海博物館均有收藏。
乾隆帝的慕古情懷由來已久，但是大力倡導並推動社會製作仿古玉則是在乾隆中晚期以後，這和社會上玉器製作中出現一些讓乾隆深惡痛絕的時新樣式有關。因深受漢文化的影響，且對古代器物深深的熱愛，玉痴皇帝以帝王身份開始對玉器製作進行了強力干預。乾隆帝提出了解決這種玉厄的可行性辦法，就是大力提倡仿古之道，提倡玉器製作以古代器物為樣稿，尤其仿效商周至漢時的青銅器及玉器。這裡鳧魚壺樣式被乾隆帝評價為：「旁兩耳連環，正面下又環鼻一，中層周刻鳧魚之屬，制最精雅。」
從活計檔看，乾隆帝在玉料來源充足以後，從乾隆二十七年至六十年，製作玉鳧魚壺的次數達八次以上，且主要集中在乾隆批評玉厄現象，大力倡導仿古以後。值得一提的是，乾隆仿古而不泥古，雖仿周漢器物的造型、紋飾，但也加入了自己本朝的雕琢特色，不染色、不做舊，和市場上流行的偽古玉截然不同。有時在具體紋飾細節上還處理的相當生動活潑。
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