放大宋畫，發現另一個世界
普庵咒
聽玄—郭關古琴專輯
郭關
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宋徽宗 《聽琴圖》 北京故宮博物院藏
宋朝的繪畫，
是中國藝術史上的高峰。
宋畫意境之美，
已經超越了我們眼中的
那人、那山、那水，
突破了所有有形的東西。
畫家認真對待
一截枯木、一片殘雪、
一個船工、一段羈旅，
在困頓中浪漫，
在缺憾中讚美，
于山川小景、人物花鳥中，
輕叩生命的價值。
《蕉石嬰戲圖》
藝術史家高居翰這樣讚歎宋畫之美：
在他們的作品中，自然與藝術取得了完美的平衡。他們使用奇異的技巧，已達到恰當的繪畫效果，但是他們從不純以奇技感人；一種古典的自制力掌握了整個表現，不容流於濫情。藝術家好像生平第一次接觸到了自然，以驚嘆而敬畏的心情來回應自然。他們視界之清新，了解之深厚，是後世無可比擬的。
《天寒翠袖圖》
一張宋畫，可以放在手機中觀看，完全禁得住你手指無限度的撐大。每一次局部的放大，你都會發現一個意想不到的新世界。
宋人 《槐蔭消夏圖》
《槐蔭消夏圖》 北京故宮博物院藏
本圖描繪了一位文人閑適的消夏避暑生活：
在盛夏的綠槐濃蔭下，一男子袒胸、翹足，仰卧在涼榻上，閉目養神，怡然自得。
床頭立著一面屏風，上面繪有雪景寒林圖，給人一種清涼撲面的感覺。在他伸手可及的茶几上，放著書卷、香爐、蠟台、茶漏等物件。
觀其畫，使人想像出這樣一個情景：
一陣涼風吹過，帶走了周圍的燠熱。主人躺在涼榻上眯了一會兒，起身喝幾口茶，然後又躺下來閉目養神，閑散怡然，愜意自得。
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這幅圖的畫意，與唐代詩人陸希聲的《陽羨雜詠十九首·綠雲亭》「六月清涼綠樹陰，小亭高卧滌煩襟。羲皇向上何人到，永日時時弄素琴」的詩意有幾分相像。
此圖人物、床榻、條案、文房等均刻畫入微，富有藝術表現力。在筆墨上，行筆飄逸柔美，氣韻清新優雅，人物和背景勾勒細緻，烘染細膩，體現了畫家細緻的觀察力和深厚的繪畫功底。
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陳宗訓 《秋庭戲嬰圖》
《秋庭戲嬰圖》 北京故宮博物院藏
作品原載《宋人名流集藻冊》（見《石渠寶笈續編》）。簽題陳宗訓作。
圖中三個兒童玩耍，兩個在爭奪一支紅纓槍，一個回首凝視。兒童天真活潑的神態十分可愛。身後假山一座，石後綠頁扶疏，地上小草聚散，畫面具有自然真實之趣。
畫面用筆工細，設色鮮艷而調和，構圖新穎別緻，為難得的兒童題材畫佳作。
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劉松年 《松蔭談道圖》
《松蔭談道圖》 北京故宮博物館藏
此圖亦作《三教論道圖》，原載《歷代名筆集勝冊》第四冊(見《虛齋名畫錄》)。簽題劉松年作。按《圖繪寶鑒》：劉松年為淳熙(1174—1198)畫院學生。紹熙年待詔。師張敦禮。
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工畫人物山水，神氣精妙，名過於師。寧宗朝進耕織圖稱旨，賜金帶。宋畫人作三教圖者甚多。此圖作風比較弱，當非出劉松年之筆，故改題無名氏作。
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王詵 《柳蔭高士圖》
《柳蔭高士圖》 北京故宮博物院藏
王詵（1036-？），北宋畫家。字晉卿，太原（今屬山西）人，後徙開封（今屬河南）。熙寧二年（1069年）娶英宗女蜀國大長公主，拜左衛將軍、駙馬都尉。元豐二年，因受蘇軾牽連貶官。元祐元年（1086）復登州刺史、駙馬都尉。
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王詵擅畫山水，學王維、李成，喜作煙江雲山、寒林幽谷，水墨清潤明潔，青綠設色高古絕俗。亦能書，善屬文。其詞語言清麗，情致纏綿，音調諧美。存世作品有《漁村小雪圖》《煙江疊嶂圖》《溪山秋霽圖》等。
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宋人《盥手觀花圖》
《盥手觀花圖》 天津藝術博物館藏
此圖繪三仕女在宮中院落觀花的情景。
圖左邊湖石花叢，案前小方几上置古銅觚，中插牡丹三多。一仕女雲鬟金飾，宮帔華裳，錦裙曉妝，正盥手並注目觀賞案前之花卉。旁立侍女捧金盆，身後立侍女手持長柄宮扇。
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宋人 《文姬歸漢圖》
《文姬歸漢圖》 美國波士頓藝術博物館藏
漢末蔡文姬被匈奴人擄去，後由曹操派人接回中原，這一歷史事件成為眾多詩人和畫家的創作素材，而且多帶悲傷的情調。此圖卻不大相同，文姬與丈夫左賢王各騎一馬，懷中各抱一個孩子，正在行進之中。
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文姬面容飽滿，神情安詳，左賢王則回首顧盼，面露微笑。夫妻之情溢於言表。兩匹馬慢跑前行的動態，為整個畫面增添了歡樂、愉快的氣氛。線描細柔，設色清麗，形象刻畫真切感人，是南宋人物畫中的優秀之作，此圖為原《文姬歸漢圖》冊頁中僅存的一頁。
局部高清圖
宋人 《江帆山市》
《江帆山市》台北故宮藏
本幅畫兩峰迴抱，山寺、野店隱現其間，廟宇坐落山坳，依山而築。谷間雲霧裊繞，飛鳥陣陣，一派黃昏景象。
局部高清圖
全幅畫船、人物、建築、樹木、水紋等景物用筆，細膩精緻。舉凡船隻結構、設備，山寺、野店之建築，無不描繪精確，人物神態形貌皆栩栩如生。
局部高清圖
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在構景方面，景物集中於左半邊，嚴謹寫實；用色則呈簡澹清雅，畫幅雖小，山城點染卻是生意盎然。畫上未署名款，據筆墨畫風分析，應是接近北宋燕文貴（活動於10世紀末）時代的精彩作品。
李迪 《秋卉草蟲》
《秋卉草蟲》台北故宮藏
李迪（12世紀）在南、北宋之際，先後任職於宮廷畫院，擅長花鳥、草蟲、犬貓等題材，是南宋早期宮廷花鳥竹石題材的傑出畫家。
局部高清圖
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本幅畫葉稍上，螳螂高舉雙臂，想要捕食金龜子，金龜子適時察覺，立即振翅飛起。螳螂撲了空，只好無奈地回首悵望。
局部高清圖
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昆蟲追逐與逃脫的生死瞬間，透過畫家的描繪，扣人心弦。
局部高清圖
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局部高清圖（畫家含蓄的署名）
而畫中細膩精緻的色彩變換，以及花葉昆蟲所散發的感官魅力，充分展現畫家對於徽宗畫院追求設色與質感兼具的風格傳承。
宋徽宗 《溪山秋色圖》
《溪山秋色圖》台北故宮藏
本幅畫重山迭嶂、沙坡群樹出現在畫面的左上側，山石輪廓渾圓，水墨淡染其間，綴以煙靄野水，呈現抒情詩意的山水意境。
局部高清圖
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畫上雖鈐有北宋徽宗趙佶（1082–1135）的花押及「御書」印記，然作品的實景多被安排在畫面左半側，與北宋取中軸構圖的巨軸山水畫，有所不同。從畫風看，畫成時間約在南宋初期。
局部高清圖
局部高清圖
局部高清圖
局部高清圖（乾隆彈幕+御題詩一定少不了）
此作呈現南北宋之間，山水構圖由主山堂堂的雄偉風格，轉趨帶有抒情氣氛的南宋特徵。通幅筆法細緻，兼具李郭派筆墨與文人淡墨氣韻，殊有重要藝術意涵。
宋人 《如來說法圖》
《如來說法圖》台北故宮藏
佛陀半跏趺坐於蓮座，座側有二天王、阿難、大迦葉和二供養菩薩圍繞。坐佛長眉細目，法相莊嚴；二天王身穿盔甲，手持劍槊，神情威武。全作人物神情各異，栩栩如生。
局部高清圖
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畫幅四角分鈐「雙龍」、「政龢」、「政和」、「宣龢」共四個半印，符合「宣和裝」鈐印形式，可知曾為徽宗內府所收。
畫中供養菩薩體態豐腴，衣紋沿線以墨暈染，仍見晚唐餘風；而坐佛肉髻低平，髻底有一隆起物，具宋代佛像的特色，推測畫成時代或在北宋早期。
燕文貴 《奇峰萬木》
《奇峰萬木》台北故宮藏
本幅繪高山景色，遠山皆在雲氣之上，近景祇露山巔。三組山體巧妙呼應，又有留白的雲霧加以襯托，畫面尺幅雖小，卻別具遠眺遼闊效果。
局部高清圖
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尤其是山石塊面的分割，運用更多的皴染來經營質面，筆法與李唐相近，可視為「萬壑松風」與「江山小景」之間的轉折點。
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畫無款印，簽題舊稱「燕文貴奇峰萬木」，但風格與活動於北宋時期的院畫家燕文貴（967-1044）無關，分析可能是南宋初期，受李唐影響下的畫家精心之作。
宋人 《秋塘雙雁》
《秋塘雙雁》台北故宮藏
雁、鵝同科，古人多通稱為雁。
本幅畫秋日池塘一隅，微有風意。雙鵝在淺灘間休憩，四周黃蘆、紅蓼、枯荷相映成趣。翠鳥卻驟然飛起，劃破了靜謐。其中一鵝引頸而望，仍不改情意。
局部高清圖
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畫家利用洲岸、水草、殘荷組成圓形構圖，再通過禽鳥的視線與動態，製造畫中的呼應關係。綜觀構景與筆法，近似崔白的風格，表現出畫家對自然生態詳實的觀察與描繪。
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類此巨幅且優異的北宋花鳥畫作並不多見，本幅應是徽宗朝畫院秋渚水鳥題材的存世傑作。
范寬 《溪山行旅圖》
《溪山行旅圖》台北故宮藏
范寬（活動於十世紀），陝西華原（今耀縣）人，經常來往京師與洛陽一帶。個性寬厚，舉止率直，嗜酒好道，擅長山水畫，初學五代畫家李成，後來覺悟說：
前人之法，未嘗不近取諸物，吾與其師於人者，未若師諸物也；吾與其師於物者，未若師諸心。
於是隱居終南太華，留心觀察山林間，煙雲變滅，風雨晴晦，各種變化難狀之景，當時人盛讚他：善與山傳神。
此圖是唯一傳世名跡。
董其昌背書
巍峨的高山頂立，山頭灌木叢生，結成密林，狀若覃菌，兩側有扈從似的高山簇擁著。樹林中有樓觀微露，小丘與岩石間一群馱隊正匆匆趕路。
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細如弦絲的瀑布直泄而下，溪聲在山谷間回蕩，景物的描寫極為雄壯逼真。全幅山石以密如雨點的墨痕和鋸齒般的岩石皴紋，刻畫出山石渾厚蒼勁之感。
畫幅右角樹陰有「范寬」二字款。
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重磅級經典作品，值得每一個局部都放大，花一些時間、細細的看。
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藝術欣賞
郭關道長：生於湖南，畫家，古琴家，道教全真派道士。作品涉及書畫、音樂、斫琴等領域；曉音律、幼隨祖父習琴、喜操《幽蘭》《廣陵散》；二零零六年閉關參禪一年，出關後系統研習中觀、唯識學，畫風大變；二零一三年修道，通齋醮科儀；其曾就學於人民大學，宗教哲學碩士。作品多次參加全國美展、被國內外藝術機構及收藏家收藏。現「郭關繪畫全球巡迴展」已在台灣、佛光山、英國、加拿大、墨西哥等地圓滿舉行。台灣建立有「郭關藝術館」，長年展示郭關作品數百件。
《良宵引》 郭關道長演奏，自斫琴，吳聲絲弦
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