論中國意向油畫的尋求發展之路，油畫大師筆下溫文爾雅的東方美女

油畫藝術這個西方的藝術形式在中國經過一個世紀的發展，它的發展過程已經變成一個本土化、民族化的過程，也是中西方文化相互融合的過程。在這個過程中，中國的藝術家們不斷的從國畫的藝術元素中吸取精華，並和西方的繪畫藝術語言進行融合。作為新生代的中國意向油畫，我們將積極的把中國的傳統國畫藝術融入到意向油畫中，努力為中國意向油畫尋求發展之路。

在西方油畫的繪畫技法上，運用國畫的筆墨法和寫意性。在表現這種繪畫技法的時候，中國的意向油畫家利用油畫材料的性能，加以中國傳統國畫技法的指導，注重抒發主觀情緒，強調「神」和「意」的表達。在畫面中著重表現畫者的主觀情趣，同時對神韻和意境進行強調，其目的是追求造型的寫意性，其形態不拘於具象。吳冠中先生的油畫創作風格就是這種形式的代表。

意向油畫在西方繪畫的構圖和透視方式上，在繪畫技法上融入了國畫的骨法運筆。在意向油畫的畫面上，對於植物、人物和風景的處理都是採用以線條勾勒的表現方式，然後運用筆墨突出地去表現對象的最本質的物性和生命特徵。

中國的意向油畫以西方的油畫來表達中國的國畫的意境和精神，將西方的抽象融入東方的意境之中，結合國畫的「筆墨情趣」，將東方情懷自然滲透到畫面中，使中國的意向油畫表現出新的藝術風格,中國的意向油畫不管是在用筆上，還是造型上都傳承了中國的傳統繪畫語言中的「傳神」的審美標準，整個畫面形象塑造遊走與「似與不似之間」。

在中國的意向油畫里，追求的是「天人合一」的精神內涵。為了使意向油畫能夠達到這種精神境界，這就要求意向油畫藝術家要進行主觀的提煉和概括，然後在融合自己對自然界事物的領會，對畫面形式進行精心的設計以表達某種意境。中國的意向油畫藝術語言與西方的油畫藝術語言之間的最大的區別。就在於它們所蘊含的本土文化精神的不同，中國的意向油畫所秉承的是「天人合一」的宇宙觀，它是中國傳統藝術哲學的代表，在中國的意向油畫作品中所包含的哲學觀點正是對國畫精神的展現。

當代中國意向油畫不斷學習國畫的「以白當黑」的理念，在油畫作品中，經常採用留白的方式，以此來體現國畫的「大象無形」的審美觀念，如畫家李可染的《細雨灕江》濛濛細雨中的灕江水如平鏡，細雨綿綿愈遠愈淡，唯有在空漾迷離的江面上穿行輕巧的漁舟，使觀者置身於這夢幻般的靈空世界。在畫面中表現出人與自然融合，黑色的主色調在蒼茫的意象中表現了深渺的境界，使觀者在自然中領悟到的某種無限豐富永恆的感慨。

中國意向油畫不僅僅是簡單的運用西方的油畫藝術，更是將融合中華民族文化，及國畫的精神內涵。中國意向油畫其主要表現東方情節，是中國獨特的民族文化對油畫藝術家的影響，使其追求一種自然精神的升華。它的表現形式不拘於物象的形狀、色彩等而是側重與使用國畫的意境去體會，然後在作品中去表現自己的感悟。

總之，中國意向油畫在中國特有的藝術文化氛圍下不斷發展，在它的藝術風貌里深深的印下了中國文化的精神，以國畫的獨有的哲學觀念融合與意向油畫藝術語言中，追求「形似」「意境」，以寫意的表現手法彰顯國畫藝術的精神內涵。

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