盧坤峰：不要人誇好顏色，只留清氣滿乾坤

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本報訊4月5日凌晨2時17分，花鳥畫家盧坤峰逝世。

盧坤峰，1934年生，山東平邑人。1964年畢業於浙江美術學院中國畫系並留校任教。他深得潘天壽先生等畫壇前輩們的賞識，在花鳥畫技法方面，從宋人的工筆重彩，元人的逸筆水墨，直到近代的意筆大寫，無不認真揣摩，細心實習。早年多作工筆，善寫生，後專事水墨寫意，作品以蘭竹居多，擅長花鳥畫創作，兼攻書法和詩詞。曾為中國美術學院國畫系教授、浙江省中國畫家協會主席。

名家集評

潘天壽：天才，畫鵝的線條之高為二百年來所未有。

陸儼少：得青藤八大遺意，然能融匯兩家而出於自運，蓋不如是，青藤八大不足以為青藤八大，而坤峰不足以為坤峰也。故青藤八大不能為坤峰，而坤峰亦不能為青藤八大也，即所謂各尋門戶自當家也。

程十發：貴為黑白現繽紛，落筆縱橫善寫真。我愛坤峰新意匠，徐黃從此作芻神。

鄧白：盧坤峰同志，潛心藝術，除筆墨功夫之外，留意於題詠。所作題畫詩，清新俊逸，詩如其畫，畫如其人，頗得詩人言志之旨。近所積詩稿不下於百餘首，並將賡續三百首，雅興豪懷，抒情感事，一寄於詩。絕句、古風、名作皆擅：如七古《畫蘭歌》，洋洋洒洒，音韻鏗鏘，可作畫論讀。其中「若稱有法法無定，無法之筆豈傳神？一枝半葉任揮灑，千筆萬筆總難下。筆務平中意態新，葉穿逢險巧變化。」等句，可謂經驗之談。道出了此中甘苦。畫蘭全靠撇葉，最難精妙，有法不可泥，無法也不行，言簡意賅，頗有參考價值。他還歷舉趙孟堅、鄭所南、趙子昂、文徵明、石濤、藍瑛、李復堂等畫蘭大師的風格特點，各有所長，故又可作畫史讀。

余任天：帖背畫梅憶復堂，筆精元書亦生光。少年乘興一揮灑，想見崢嶸歲月狂。

許江：在以潘天壽先生為代表的雄朴畫風籠罩著的浙江美院，盧坤峰卻能走清逸妍秀之路，成了又一個可貴的異數。

金鑒才：盧坤峰先生最大的優勢是基本功紮實。在花鳥畫技法方面，從宋人的工筆重彩，元人的逸筆水墨，直到近代的意筆大寫，他無不認真揣摩，細心實習；當時美院圖書館的畫冊，甚至畫面上的某個細節，幾乎都考背在了他的記憶中。我曾聽他說：「基本功絕對不能欠債，欠了債就是高利貸，一輩子都還不清。」正是賴有這一常人無法企及的優勢，支持著他的創作實踐進入所向披靡的自由境地，達到卓爾特立、驚世駭俗的高度。

姜澄清：坤公的工筆，追「黃」而不染艷柔之習；寫意，雖筆墨恣縱，而不流於過度開張。他既擅工精，復妙豪逸，徐、黃之意，俱出筆下，可謂「工不失於拘，寫不流於野」。坤公的畫，尚簡求韻。筆墨落紙不多，而意韻悠長。山水家有「邊角」美談，花鳥家有孤鳥片葉妙構，而梅則不然，金農的「梅」，老乾繁花，以「滿」著稱，而坤峰兄的「梅」零花孤干，以「簡」求韻，此所謂各領風騷也。