命中有時終須有，命中無時莫強求
本文我們撇開社會背景和種族歧視不談，只聊和電影有關的造型語言和拍攝手法，所有的言論和觀點只屬於個人。
《藩籬》這部片子，通過愛情，親情，友情三個方面將主人公一生的坎坷和對命運的無力，展現的淋漓盡致。因為本片是通過舞台劇改編而來，導演為了還原故事，劇中大量的對白可能會讓有些人不適。
影片畫面以上帝視角的俯拍鏡頭進行開場，配以兩人乏味無聊的生活瑣事對白，再加上偏灰的影片色調，足以說明主人公悲慘的一生。
影片開場場景的設置——一個下坡路與一個上坡路，便說明了主人公在工作與家庭生活當中的處境。
到家後。不從正門進入，而是通過旁邊的小巷子進入後院，和大兒子正門回家形成對比，可見導演在選景時的用心良苦，體現出了家對於主人公而言，並不是避風的港灣（也為後文他的出軌作出鋪墊），而大兒子則不同，進門時逆光的暖色調，體現出家的溫暖。
在三人進房間入座時，大兒子與主人公的朋友正對窗戶而坐，而主人公是背對窗戶，還將檯燈打開，說明他的生活中是沒有光明的，是需要外界來照亮的。
棒球被栓在繩子掛在半空之中，是體現了主人公那被自己束縛著的不切實際的理想，而主人公第一次撞擊棒球，又看破爛的窗戶，是說他對自己無法實現的理想與現實生活中的壓力、窘迫與無力。
小兒子的出場點出主人公不願修藩籬，不想將自己圈限在其中。小兒子提出要電視，更加體現出了家庭生活的乏味無聊，想接觸外面的世界獲得更多的信息，而父親的故步自封和生活瑣事（修房為由）的壓力拒絕了他。
而當三個男人在一塊交流談話時，可能有兩種方式，一是做遊戲，二是共同的愛好。導演用一瓶酒將三個男人綁在一場並沒有多大意義的談話中。每種動物在電影里都是代表著一類人，而主人公通過回憶講述因驢被父親打再反抗的事，來說明主人公的倔和他的性格，以致於前面沒有借給大兒子的錢和讓二兒子自己賺錢買電視都與自己早時離家出走和過早獨立有關，而這個倔和驢又有什麼兩樣？(這又讓我想起了賈樟柯電影中的馬、牛、蛇，《三塊廣告牌》中的警長，也用馬來對應。)
當主人公去學校告訴教練小兒子不能再繼續打球時，小兒子也只能拿著棒球棍擊打著自己那被人束縛著的夢想。
在影片中，如果用一種選擇來表現主人公的命運，無疑是在選擇修房子和建造籬笆的木頭上。他為自己遮風擋雨的家選擇了木質較軟的松木，而在修建籬笆上選擇了硬木，將自己牢牢的禁錮。
影片已進行了一半，主人公與他的朋友的友情也開始出現了裂縫。一是想被禁錮住的愛情，一個是需要保鮮的愛情……
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