他倆讓傳奇歸零然後自己重鑄傳奇

最新 04-07

一張圓木桌在顧暢手上「咔噠噠」地轉了起來，就像開花一般，十三塊「花瓣」從中心打開，又迅速重新和「花蕊」組合在一起。5秒間，小桌完成了一次變身，觀眾們驚訝的叫聲還未停止，顧暢樸實的笑容還掛在臉上。

這是「無有」家居在上海朵雲軒的一次展覽，華雍在不遠處抿著嘴望著丈夫顧暢，眼神中滿是自豪。華雍曾說，如果不是自己的執意堅持，顧暢可能會選擇做一名廚師。

與絕大多數傳統中式傢具展不同，這裡的氛圍確實有點像一家餐廳：輕鬆、溫馨、沒有距離。華雍解釋說，很直觀的一個因素是因為小：「我們現在很多人去複製的傳統傢具，都是以故宮為背景的，它們的規格都很大，我們現在大部分人的家居環境連一百平米都不到，肯定不合適。」

華雍選了一個舒服的姿勢斜靠在椅子上，指了指旁邊柜子的一角：「一個器物陳列在空間中，其實我更希望它是一個無的存在，是一種安靜的陪伴。由於我們大部分傢具都是用的黑檀，所以我會把它的轉角做成弧形，就不像傳統傢具那麼硬，那麼威嚴，可以減少距離感。」

從2013年算起，創辦「無有」的五年也是華雍從無到有的五年。「我們是真的從零開始，一無所有。我先生家裡不太同意做這個事，所以就沒有一個工人來支持我們。我們就招募認識的計程車司機、保潔阿姨組成一個團隊，一點點把他們培養成木工。」當華雍輕描淡寫地談到這些內容的時候，坐在角落裡的顧暢偷偷啜泣了起來。

顧暢的父親顧永琦是南通手工業的傳奇人物，從小便繼承了父親的工藝，先後在50家機械廠做工賺錢，偷偷讀書。改革開放後，他無意中獲得了一批紫檀原材，這些木材極其珍貴，從清朝末年開始就已經在中國絕跡。顧永琦將其中的一千公斤捐給故宮，另一部分留作己用，潛心研製紫檀仿明清傢具。

華雍在清華大學美術學院上學時，曾到顧永琦的工廠里參觀，由此認識了顧暢。她說父子兩人身上都有一種科學家的研發精神，所以特別有魅力。

顧暢對父親倒沒有提及太多，他只說：「從2003年開始我在父親工廠里工作了十年，這十年里我只是完成了我該完成的工作，直到我們創業，我才知道了什麼叫快樂。」

從傳奇的木工世家，到借錢辦廠，華雍對這個「從有到無」的過程總結得更為理性：「我認識很多這樣的家庭，父親還在做這個，兒子已經不太喜歡了。他以前受到了很大的壓制，很多奇思妙想不能應用到設備上面。單純地傳承一個東西，是沒辦法發展下去的，因為人變了。老一輩買中式傢具的人，他們是為了收藏，看重的是它的增值空間。但我們現在的人更希望的是能夠真的使用它，從個人的角度喜歡它，而不是從社會的角度，讓專家給它一個估價。」

在過去的很多年裡，顧暢不止一次地和華雍講過自己希望做一名廚師的夢想。

顧暢說這個夢想和他的性格有關：「我父親是一個特別堅強，也一直很好強的人，他能做到今天這種極致，和他的個性分不開。他曾說過，如果再有一個孩子，一定第一時間把我廢掉。我比較軟弱，如果我繼承了他的公司，即便我的手藝在他的基礎上還有進步，我也不可能讓公司有更好的發展。」

華雍卻說，顧暢的性格和時間有關：「做傢具，你從一個想法到成型，沒有一兩年的周期根本不行，太慢了！如果是一個食材到他手上，可能今天晚上就能變成一頓美餐！他有很多朋友，他可以用這些去招待他們，這是他最快地看到自己想要的結果的方式。」

如今，「無有」的誕生讓顧暢在實現夢想的道路上繞了圈子，卻也更加紮實。畢竟，傢具本就是一件與時間密切相關的事。

「他的父親對制木的理解，就是做一個百年傳承的事情，所以一定要做到完美。我們對自己也有要求：我們希望看到傳統傢具重新融入當代人的生活。因為傢具作為空間里最大的一個載體，是人們在工作以外，回到家裡最長情的一個陪伴。」華雍說，「我在上海很多朋友的家裡看到的都是西洋風格的混搭，他們缺少一點中式元素。哪怕在北歐丹麥，他們都還在使用很多傳統傢具，所以我也希望我們的家具有一個傳統文化作為基礎。現在全世界都可以看到中國的文化正在復興，我認為十年到二十年以後，我們中國的傢具是可以重回世界主流的。」