韓金遠的畫深得六法的美學意韻

在中國美術史上，南朝謝赫《畫品》提出了六法：一曰氣韻生動，二曰骨法用筆，三曰應物象形，四曰隨類賦彩，五曰位置經營，六曰傳移模寫。宋代畫論家郭若虛在《圖畫見聞志》說：「六法精論，萬古不移」。由此可見六法在中國畫論里的地位，郭若虛又說：「人品既已高矣，氣韻不得不高。氣韻既已高矣，生動不得不至。」

花開富貴 韓金遠畫

著名畫家韓金遠從"氣韻"與"骨法"入手，筆墨超絕，傳染得宜。他既深得中國傳統繪畫的神髓又隨意飄忽不拘常法，從藝術本身出發，以最本真的自我，最合適的筆墨語言，四十多年如一日實踐著對詩意境界的追求；作品氣韻生動，出於天成又蘊含凝重深厚的人文氣息；以獨特的藝術風格和創新精神表達著自己對中國畫的理解。

梅花 韓金遠畫

隨便，作為生活，往往被認為不認真，不嚴肅，然則從另一個角度去考察，這是一種自然的行為。春風吹綠了江南的柳樹，柳葉長出來的那種"綠"，並不是強加的，而是自然的，是春天大地所賦予的，是隨春風的便，也隨柳樹的便。在繪畫的表現中，韓金遠的那幅《春風剪柳燕歸來》便是藝術隨便與隨和的典型。

春風剪柳燕歸來 韓金遠畫

請看，柳葉的短筆觸，似不經意地畫上去，但是巧妙地構成了新綠。這種構成是極為輕鬆的。它沒有任何造作之弊，用筆無拘無束，直抒胸臆。而且在筆墨最鬆動之處，顯得風趣巧撥。在這畫中，所畫的燕子恰到好處地"遺貌取神"，看去不經意中而又經意，與整個畫面很合調。韓金遠在藝術天地里，作畫既要有感性，又要有激情，更要有理性，利用有限的空間，取得了無限、無盡的效果。

連年有餘 韓金遠畫

韓金遠畫面用筆遒勁，線條流暢，功之於書法用筆。他的書法功底頗厚，還擅長冶印。中國畫是一門綜合藝術，僅僅有畫面是遠遠不夠的。如果能用流暢的書法題上妙趣橫生的長款，那麼作品就一定能錦上添花。再讓畫家寫點詩，其意義並不僅在畫家寫詩這種形式的本身。而是讓畫家的創作靈感中多一些詩情。就像文人作畫一樣，這會給文人的詩文里增添一點畫意，再添上印的點綴，讓畫面的意境更加優雅。近代畫家吳昌碩，齊白石的布局之美，應該說詩書印功不可沒。而韓金遠的畫，除了技法嫻熟，同樣也得益於他的詩書印。正因為韓金遠畫家精通詩書畫印，所以他的畫有骨力有氣韻。

墨竹 韓金遠畫

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