當下書法圈，我最佩服陳忠康，他是學習二王最有成就的書法家

陳忠康幾乎成為了當下青年書家學二王而有成的代表性人物。我細細分析了他的筆法和風格氣韻，發現的確超出一般，但是這僅是就筆法和氣韻而言，論風格還很一般，也就是說如果達到一位真正書法家的高度有兩個重要台階的話，那麼陳忠康現在成功地完成了第一步跳躍——無我臨古階段。

當代展賽書風幾年一變，不同的書風造就不同的書家，如果我們脫離開當下這個虛浮的環境從風格創新史的高度來看陳忠康，他的藝術高度十分有限，距有我高韻之第二階段遠甚：他的成功在於順應了當代流行二王帖風的大環境。

論筆致的細膩他不及龍開勝，論線條的純凈他不及孫曉雲，論線條的彈力他不及陳海良，論創新他不及張旭光，比諸古人更無新意，可以看看古代文人大量隨意信札就可明白。

古今許多三、四流書家就是衝上第一層台階後無力再上第二層台階，被攔在創新大門之外，故此「半熟」的書家歷來不缺。但論復古帖系筆法、體悟古人書寫狀態、掌控中庸書風之標準，陳忠康很有優勢，它能夠深入帖學內部把握住精髓，手感極佳。

但是，真正理解帖學也不是一件容易的事，且不說帖學的真諦之一就是將帖學看做流動、創變的而非僵死的過程，僅就筆法而言，學過王羲之《蘭亭序》和《遠宦帖》等勾摹墨跡本的同道如果單就起筆這一項就可看出，王羲之的起筆變化很多，起筆方向、輕重、露藏極盡變化，而陳忠康這批苦學二王的書家，他們的起筆非常單一，大用「減法」，無疑，這就流入了自古習王書的通病之中——有減無加。

王書的高難度在於：在極盡變化中顯現出自然流暢之韻態。習王書者會有這樣一個體會：筆法多變後用筆和氣息都難自然，過於簡練後又離王書巧變之精妙處遠甚，內涵大打折扣。

當代習二王書者大多在極簡練中顯現出自然流暢——而能做到這一點，其實就已經感到很不錯了，比如當下對於白蕉的過度無知讚譽。二王以下，真正理解並做到的其實是米芾。古人云：「變古法須有勝古人處。」追之已難，超越更難。故欲出新就應避免在同一系統中的近親繁殖，應積極從另一個書風系統中找尋資糧，以另立新面。

陳忠康，1968年生於永嘉，1991年畢業於浙江美術學院（現為 中國美術學院）國畫系書法專業，曾工作於溫州市博物館；96年辭職，專門從事書法教育工作；2000年調溫州師範學院美術系；2005年始在 中央美術學院攻讀 博士學位（2008年畢業並獲博士學位），師從 邱振中教授。書法取法二王，用筆精熟，法度森嚴，是典型的學院派代表人物之一，也是當今書壇為數不多的實力派青年書家之一，曾多次獲得中國書協主辦的展覽和比賽的最高獎項。可以說陳忠康是傳統貼學的忠實繼承者，在青年書法愛好者中曾一度形成了「陳忠康書風」。他的作品，用筆理性，氣息舒緩，每幅作品中我們彷彿都能看到歷代書法大家的影子，如「二王」、顏真卿、蘇軾、米芾、黃庭堅、 何紹基等，對傳統極強的消化吸收能力，乃當今中青年書家中所少見，更是當今中青年書法愛好者中為數不多的優秀代表人物之一。

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