老行家解讀：康熙琺琅彩15個知識點

康熙琺琅彩碗，成交2個億。刷屏。

所以，很有必要普及一下相關知識：琺琅彩瓷。

1.琺琅彩瓷，民國時習慣稱呼：古月軒。究竟因何而起，不得而知。只是以訛傳訛，相沿至今。大約在近十年，古月軒已經漸漸被棄用，統一寫成：琺琅彩瓷。

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清康熙

官窯琺琅彩纏枝牡丹紋碗

高7.5cm 口徑14.7cm 足徑6.7cm

上海博物館

2.大致在清代康熙時，從西洋傳入一種名貴的宮廷用品，即在金、銀、銅等器物的胎質上畫琺琅彩，如皇帝文具和嬪妃化妝器皿，精巧玲瓏，深受皇室欣賞。遂命造辦處照樣仿製。

造辦處隨後製作出了金胎畫琺琅、銅胎畫琺琅、料胎（玻璃）畫琺琅等品種。

當時，瓷器正處於高度發展時期，所以，這種琺琅彩的做法，很快就出現在瓷器上面。

清雍正

琺琅彩墨竹圖碗

高7.58cm 口徑16.1cm 足徑4cm

上海博物館

清乾隆

琺琅彩竹菊鵪鶉圖瓶

高19.15cm 口徑5.55cm 足徑6.2cm

上海博物館

3.康熙二十年（1681年），臧應選以工部侍郎中的名義，到景德鎮駐廠督造瓷器，在他的主持下，用進口洋料與景德鎮瓷胎相結合，生產出了瓷胎畫琺琅新品種。琺琅彩瓷誕生。

清乾隆

琺琅彩人物瓶

高18.8cm 口徑4.25cm 足徑7.5cm

上海博物館

4.琺琅彩瓷器的胎質，其原料就是瓷土，在景德鎮定做，要求嚴格，選擇最好的瓷土，經過多次淘洗、提煉和搓揉後，再開始做胎。

製成胎後，經晾乾，然後入窯，在1300度左右的高溫下燒成。

清康熙

琺琅彩瓷粉紅地開光四季花卉碗

台北故宮

5.釉色（指地釉）與清代其他瓷種基本一樣，有白、黃、藍、紫、紅、綠和粉等顏色。每一種顏色並非百分百飽和色，比如紅色就有洋紅、胭脂水紅和粉紅等。

清雍正

琺琅彩瓷青山水碗

台北故宮

6.在施釉的方法上，一般採用吹釉，部分用蘸釉，有內外滿施者，也有內作白地，外作色地的。

康熙時流行：在制胎時器物內壁、口外沿、圈足等處施白釉，器外壁不上釉，燒成後這部分露胎叫澀胎。而上色作畫，則在這個範圍內進行。康熙以後，這種做法便沒有了。

清康熙

琺琅彩紫地團花淺碗

台北故宮

清康熙

御制琺琅彩胭脂紫地牡丹碗

直徑14.3cm

成交價：3565萬

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7.所謂琺琅彩，即彩料，是從外國進口來的。其構成是各種金屬礦物質，經過化學提煉與配製而成。

未施在瓷器上面以前，即為有色粉末，這種粉末色調清新，鮮艷而穩定，紅則紅，綠則綠，燒後只是光澤更好而已，其他沒有什麼差別。

這種彩料，用樟腦油調成液體以後，即可按照畫稿直接施在器壁上，圖畫的色彩當即可以顯示出來，就像今天的油畫一樣。

故凡是具有繪畫才能的人，都能運用此種色料在瓷器上作畫，這與我國傳統的畫瓷原料是不一樣的。

清康熙

紅地開光琺琅彩牡丹紋杯

故宮博物院

8.我國傳統的瓷器畫料，也是礦物質，但沒有經過化學提煉的過程，色彩多是用時搭配的，而且燒前與燒後顏色差異極大，不經過烘燒很難肯定為一種固定的顏色。

所以，我國傳統的彩料配製較複雜，而琺琅彩卻顯得簡單。

清康熙

黃地琺琅彩纏枝牡丹紋碗

故宮博物院

9.琺琅彩瓷器，是在景德鎮燒胎，精選後送往北京，由供奉如意館的畫師繪畫上彩；然後，在宮內設爐烘花。

這就是說，琺琅彩瓷上的裝飾畫，是出於宮廷畫院御用畫師之手。

清康熙

黃地開光琺琅彩花卉紋碗

故宮博物院

10.康熙時，作畫和上彩在澀胎上進行，作好畫的輪廓線以後，或是先填圖畫彩，後噴地釉；或者先作地釉，把花紋的輪廓線留下來，然後填彩。這樣康熙時的彩色，直接施在胎上，花紋的彩色和地釉是相接而不是相重。

由於這樣的工藝，康熙琺琅彩瓷器的花紋，總是力求對稱，畫面受到限制，很拘謹，不活潑。

而雍正、乾隆時期，採用我國瓷器的傳統工藝，色彩畫在釉面上，不受限制，圖案生動活潑。

清雍正

琺琅彩松竹梅紋瓶

故宮博物院

清乾隆

胭脂紫軋道琺琅彩直頸瓶

故宮博物院

11.康熙琺琅彩瓷器，顯得粗糙，最明顯的表現是彩料上得很厚。這是因為上在澀胎上面的緣故，經過火燒以後多有氣泡，光澤不好。另外，在填彩敷色上，也不夠真實。

雍正、乾隆時期則相反，地釉純為白釉，在它上面填彩很薄，燒出來光亮瑩潤，效果很好。

清雍正

琺琅彩梅花牡丹紋碗

故宮博物院

清乾隆

琺琅彩山石花卉紋小瓶

故宮博物院

12.紋飾方面，康熙琺琅彩的裝飾畫，都是花卉畫和圖案畫，花卉畫中沒有蟲鳥動物，也沒有人物畫和山水畫，所有畫面都沒有題句和印章。

而雍正、乾隆時期則大部分都有題句和印章，有人物畫、山水畫，花卉中有過枝花也有鳥蟲異獸。總之，花色品種繁多。

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清康熙

胭脂紅地琺琅彩開光花卉紋碗

故宮博物院

13.造型方面，康熙時期器物品種很少，碗的數量較多，而杯、瓶少見。雍正時期造型明顯增加，乾隆時期則更為豐富。

清乾隆

琺琅彩纏枝蓮紋雙連瓶

故宮博物院

14.胎質方面，原料的選擇上，三個時代都差不多。只是在做成器物時，雍正的胎特別薄，部分器物的胎質幾乎薄到半脫胎的程度，而且通體均勻一致。

康熙和乾隆時期，尤其是乾隆時期則不同，其胎體厚薄的處理，是根據器物的需要來定的，大一些的器物則厚一些，器物底部和轉折的地方要厚一些，在頸部、腹部等突出的部分則要薄一些。

清雍正

黃地琺琅彩桃花紋杯

故宮博物院

15.琺琅彩瓷器，是一種具有高度藝術價值的工藝品。

一方面，它是在清廷直接控制下，選用最好的原料，集中最優秀的工匠和畫師，選擇最好的樣品來進行生產，根本不考慮成本問題，因而才能取得高度藝術成就。

另一方面，它只限於宮廷、王府玩賞的御用秘器，外人難得一見。國力強盛時，品種多、質量精；到了乾隆末期，隨著整個官窯瓷器生產質量迅速下降，琺琅彩也隨即凋落。

清康熙

紫紅地琺琅彩折枝蓮紋瓶

故宮博物院

清雍正

紫紅地白梅琺琅彩小盅

故宮博物院

清乾隆

黃地琺琅彩開光西洋人物紋綬帶耳葫蘆瓶

故宮博物院

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