對於塵封之「惡」，我們該如何面對？
電影是一場造物主的神話，當放映機轉動，世界就亮了起來，夢從此刻開始自由揮灑，無論歡笑和淚水，亦或痛苦和恐懼，在這方靈魂的伊甸園中，都彌足珍貴！愛上電影，找尋你的愛與歸宿，和瘋塵一起嘮嘮這場視覺旅程！歡迎走進《瘋塵嘮電影》！
開篇想起，兒時在漫畫雜誌上看到的一則小漫畫：一個孩子看著媽媽在廚房裡殺魚殺雞，皺著眉頭閉著眼睛，大聲責備媽媽太殘忍，動物那麼可憐，還要被人宰殺，結果最後一格畫的內容突然反轉，小孩子捧著雞腿和魚塊興奮著大快朵頤，嘴裡嘖嘖稱讚肉香，全然忘了剛才看過的「殘忍」場景。多諷刺啊！想想當年漫畫雜誌編輯或許以為，這只是調侃孩童口是心非的日常，孰不知卻映射著人打小就擁有的強大能力——遺忘罪過。而這也就是今天，瘋塵要嘮的這部文藝佳作《闖入者》的核心命題：遺忘之罪。
對於第六代文藝片大神王小帥導演的電影，本不敢妄加概述，因其電影所涵蓋的信息量極其飽滿，他也一向善用表意的方式來傳達內心對於時代、人心和善惡的思索，一詞作總定然以偏概全。第一次看小帥導演的作品是他2000年拍的《十七歲的單車》，細膩的視角與洒脫的敘事讓我深深折服。他的文藝片總是聚焦那些存在於你生活周圍，你卻視而不見的人物與故事，單從觀影快感上評價，比那些過於形而上的文藝片，要更好被大眾所接受。
可惜，這部2015年上映的迄今最新作品《闖入者》，捧著世界巡展後收穫的好評與各種獎項，卻在國內院線意外遭遇「滑鐵盧」，排片量不足2%，還趕不上那些無聊到叫不出名字的爛片。難怪惹得王導在微博上痛心疾首、大倒苦水：「這可能是商業片最好的時代，卻是文藝電影最壞的時代。」這件事也成了當年《百鳥朝鳳》製片人下跪事件的導火索，惹得中國電影市場各種嘆息與反思。拋開那些陳年八卦不談，文藝片在中國電影市場確實還有一段長征路要走，這條路需要政府、電影人、行業教育者與每一位觀眾的共同努力，更需要我們真正用心去普及電影、認知電影、尊重電影、熱愛電影。
說回本片，在我看來，它要比很多依靠特效技術製作出來的大片，更具電影的純粹之美。緩慢幽深的長鏡頭，引領著每一寸目光，跟隨著攝影機，走進故事中。在整個過程里，你會體驗日常生活里從未有過的專註，你會發現原來專註觀察與聆聽，那些熟悉的角角落落里竟然藏匿著如此多的「秘密」！本片延續了小帥導演一貫的鏡頭語言風格，用極其冷靜的鏡頭運動與景別設置，「遊戲」著觀影者的心理，與影片中人物保持著若即若離的關係。你是一個旁觀者，也是一個影片故事的「闖入者」：我們「闖入」故事主人公的生活與內心，「偷窺」著他們的一舉一動，「吸納」著他們的喜怒哀樂。
與「闖入者」相呼應的，本片英文名為「Red Amnesia」，即「紅色遺忘」的意思。中英雙名巧妙組成了本片故事的一句話概述——「被遺忘的紅色記憶闖入了主人公的現實生活」。如此立意，極盡巧妙！於是，擺在觀眾面前的，將是一段神秘往事的柳暗花明，將是一場懸疑迭起、抽絲剝繭的敘事之旅。小帥導演在這部電影里，大膽嘗試商業類型片的「周章」之法，除了巧用交叉剪輯製造懸念外，「幻覺」、「夢境」、「意識流」以及「鬼魂實體」的突然出現，也為片子增加了不少驚悚感，看得出導演是在努力尋找文藝片與商業市場相融合的最舒服的方式。
電影主要圍繞著主人公鄧老太展開故事，導演請來了國內一線的名角戲骨。扮演鄧老太的是曾在《神探狄仁傑》中飾演一代女皇武則天的呂中，本片中她一改霸氣印象，將空巢老人的固執、焦慮、恍惚與憂愁演繹的淋漓盡致。與她搭戲的馮遠征、秦海璐、秦昊，雖然戲份不多，都奉獻了教科書般的精彩演技。個人以為，片中一家人聚餐的那一幕最為精彩，忙碌做飯承受煩躁的大兒媳婦，慌手慌腳各種添亂的老太太，夾在中間不停調和氛圍的大兒子，身為不婚族在一旁看熱鬧的同性戀小兒子，幾個人在狹小的廚房裡來回穿梭，擠成一團。這既是家的日常，又能明顯看出一觸即發的火藥味。一幕雖短，最考演技，看著這一眾名角遊刃有餘的飆戲，簡直比看幾季《演員的誕生》都過癮非常！
從角色設定可以看出，導演分別關注了老齡化社會、空巢孤寡老人、同性戀、婆媳矛盾、勞資糾紛等一系列社會問題，這些問題也是和諧社會、幸福家庭的「闖入者」。而一家之中，父母與兒女在某種程度上看也互為「闖入者」，而正是由於這種「闖入」，帶來了四十年恩怨善惡的「蝴蝶效應」。
因為二兒子出生的「闖入」，鄧老太成為紅色年代的「迫害者」；
因為鄧老太「迫害惡行」的「闖入」，老趙一家從天堂跌入地獄，承受了40年的痛苦，最終遺憾離世；
因為一通報喪電話的「闖入」，激活了鄧老太深埋在內心的懺悔記憶，也把形式上的「闖入者」引到了身邊。
因為揣著兩代人怨恨記憶的犯罪男孩「闖入」北京，致使入室盜竊案頻發，空巢老人慘死，這讓剛剛空巢的鄧老太陷入了家庭矛盾的漩渦中；
於是，孤獨的鄧老太成了打破兩個兒子正常生活的「闖入者」，而隨著事情逐漸發酵，犯罪男孩被全國通緝，鄧老太帶著贖罪之心再次以「闖入者」的身份回到故地，揭開了這塊塵封40年的傷疤。
最後一幕，以慘劇收場，讓人不勝唏噓。本想通過幫助男孩潛逃贏得原諒的鄧老太，最終成了讓老趙唯一血脈失足墜樓的始作俑者。影片戛然而止，鏡頭久久停留在那張破敗的窗前，這是導演給出的隱喻回答——
「曾經的『惡』留下的創（窗）傷，是合不上的！」
四十年過去了，「十年浩劫」里留下那些「罪惡」，我們真的可以遺忘嗎？我們的教科書里一遍又一遍告訴我們要銘記歷史，可除了把抗敵禦侮、保家衛國的歷史背得滾瓜爛熟，難道影響了三代人生命軌跡的「政治浩劫」就該隨著時間遺忘嗎？那些公然侮辱、無理批鬥、挾私報復、打著革命的旗號為所欲為的罪惡就該順理成章被後世輕易原諒？
這場循環「闖入」的故事結局告訴「犯罪者」：雖然你已老去，雖然你倍感懺悔，雖然你同樣承受著生活的重壓，可是對不起，想獲得原諒，不可能！試想一下，如果鄧老太沒有把男孩帶回家，沒有提供確鑿線索，或許男孩不會墜樓，但這樣故事結局或許變成，鄧老太成為男孩的第二個刀下鬼，男孩兒被判刑槍斃。這條循環因果鏈條，拆開哪一環都接不上一個圓滿結局。
由此看來，每一個「惡」都是一個死結。父母對孩子的童年打罵，你在大庭廣眾之下對朋友的欺辱，你和同事私底下偷傳老闆的醜聞……無論大小，這些「惡」一旦滋生，就會在你無意識的角落裡生根發芽、開花結果，最後化作隱藏在體內的一顆毒瘤，或是未來道路上的定時炸彈。它往往都會在身處困境之時爆炸，像宿命的懲罰，讓你雪上加霜，讓你深陷泥潭無法自拔，讓你嘗嘗苦吞惡果的滋味！
那麼回到最初，當「惡」已犯下，我們該如何面對？信佛之人常說一句話——「放下屠刀，立地成佛」。雖是宗教勸導之語，實則不無道理。不要因為畏懼懲罰而強求寬恕，那隻能蔓延出更一發不可收拾的後果。善與惡本就是世間倫理生態的一體兩面，我們唯一要做的，也是唯一能做的，就是多種善之花，多結善之果。這並非功利化的老派說教，只因「善」從什麼時候開始都不晚，無論多小的善舉也都值得去做！
願我們每個人，無論男女老少，無論時代變幻，都能心懷善念，與人為善，不要只把「善」掛在嘴邊，只有讓「善之花」多開一朵，就能少一寸「惡之種」滋生的土壤！
觀賞影片——《闖入者》
（王小帥執導）
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