李敖的多面形象
李敖的三面形象
一、臨終絕命之時,可見人物本色
大人物臨終,皆不同凡響。
曾子病疾,言其弟子:啟吾手,啟吾足。愛惜身體,父母生養不可傷,可謂至孝!
嵇叔夜臨刑,彈奏廣陵散,一聲嘆息:廣陵散,今絕矣!三千太學生同哭。
伊川先生病革。某弟子言:先生之道此時有大用。伊川言:著意非道,道不著意。平時功夫,自然見道。
金聖嘆臨斬,遺言一個美味秘方:豆腐乾和花生米一起咀嚼,有火腿味道。愛子情深。
1967年,馬一浮先生臨終,作《留別諸親友》
乘化吾安適,虛空任所之。
形神隨聚散,視聽總希夷。
漚滅全歸海,花開正滿枝。
臨崖揮手罷,落日下崦嵫。
先生與虛空、海水、花兒、太陽融為一體,天人合一。視死如歸。
海涅晚年卧床不起,作詩給老妻:
親愛的,我知道我死後,
你會常來看我。
來時步行,
回去千萬坐馬車。
情意款款,恩愛甜甜,親切叮嚀,如在耳邊,何其溫暖!其妻每每想到這首詩,總會想及那個可愛多情的老頭。
生時愛著你,死後還這麼滴感動你,如在左右愛惜。
維特根斯坦臨終,對身邊人說:告訴人們,我度過了美好的一生。這臨終的樂觀與快樂,真是溢於言表,正能量奇高!
然而,李敖的遺書呢?
「近來很是痛苦,我要下地獄了」。
蘇小和先生,熱衷基督教,是虔誠的教徒,注意到了李敖遺書中的地獄和痛苦。
悲哉!將大師掛在嘴上的李敖怎能如此寄語天下呢!實在不像一位大師。大師哪有痛苦,即使有,也要自我消融,轉化為善意,傳遞給人們幸福快樂的信念,而不應是對死亡的恐懼和顫慄,而不是痛苦和地獄,而不是一場空。
大師,是不應該這麼消極的。由此觀之,李敖難稱大師。
二、蓋棺定論,尚待其人也哉!
死後之評價,也只有大師才能評定大師。
張載有幸,有個得意弟子呂大臨,為自己作了墓志銘蓋棺定論。
程顥有幸,有個弟弟程頤,為自己作了墓志銘蓋棺定論。
程頤自己,不幸也有幸。得意弟子幾乎短壽。先生送弟子,最後連自己的墓志銘都無人可作,而只能親筆告之後人:若想知頤,參見我為我兄所作之墓志銘可矣。實在可嘆!
幸運的是,南宋的朱熹終於接上了棒子,有能力有機會為太太師傅作上一篇蓋棺定論性的長文。算是交待過去。
韓愈是個寫墓志銘的好手,所以求其寫墓志銘的人眾多;或許也因為眾多,成就了其墓志銘好手的聲名。其時墓志銘大多陳詞濫調、套語八股,只有韓愈寫得氣象萬千,個個不同。雖有諛墓歌德之嫌,但寫得確實精彩,韓子不愧為唐代文伯,文起八代之衰,位於唐宋八大家之首。
柳宗元有幸,有朋友韓愈為其寫祭文。
墓志銘、祭文、悼詞之類,茲事體大。
據傳,孫傳芳將軍開始欲請馬一浮先生為其母親作墓志銘,但馬先生拒不從命,最後只好請章太炎先生出手。太炎先生不拘一格,小德有出入而已,另外還為滬上大佬杜月笙修訂家譜,作了一篇工整美文「杜世家」。
錢穆有幸,有學生余英時寫紀念文章,名曰:猶記風吹水上鱗。
魯迅有幸,有女弟子蕭紅回憶魯迅先生,有弟子徐梵澄先生之星花舊影傳世。
章太炎先生有幸,有學生魯迅:記太炎先生二三事。等等。
馬克思有恩格斯致悼詞,甚好!
薩特為加繆寫悼詞,甚好!
同志同道致悼,相得益彰。
李敖的墓志銘、悼詞、祭文,有其人乎?所待者何人?
死得不像大師,善後追悼也乏雄文。悲乎!生時熱鬧,死後實蕭條!
生時其實也寂寞。
三、李敖先生的多面形象
李敖先生這樣的人物樣本在當代,其實是個孤本,一個孤獨的人格樣本,一個不合作主義者,一位鬥士,一位自由主義者。在山林中打鐵的嵇康,是他的同類,但人家隱居,卻沒有逃脫政治的斬立決。裸體擊鼓罵曹的禰衡,是他的同道,但沒有逃脫政治的誅殺。
李敖的形象似嵇康、禰衡,但只是其中一面。這一面代表著自由主義。
他還有大衛形象。之所以喜歡裸體,或許是因為大衛情結在。大衛利用投石帶射殺了巨人歌利亞,對於李敖來說,隱喻著大衛這位少年英雄的鬥爭方法:以巧妙勝巨大。這成為李敖一生智慧的一個淵源。
他的一生,正是個人對抗集體的一生,以小博大的一生。所以他去競選總統,他噴催淚瓦斯。他一生試圖騎在政治的頭上,不服氣,撒潑,拉屎撒尿,糞土王侯。
李敖的第三個形象是譚嗣同。他不惜犧牲別人,也敢於犧牲自己。伊川先生言:餓死事,極小;失節事,極大。其實並非特指女人,而是蘊含著普遍道理。生命位階在更高層面上,低於道義。譚嗣同和李敖都認識到了。譚嗣同踐行了程子的道義,李敖雖然沒有實行,但一旦有機會,卻能實行,這是毫無疑問的。時代終於塑造了一代笑星,而不是悲壯的英雄。時代畢竟進步了,非120年前的清末可比了,終是無需鮮血的澆灌、洗禮。其間流了多少人的血,血流成河!李敖的譚嗣同情結頗重,早年寫北京法源寺,晚年又寫七十三烈士。他始終有那犧牲精神在。
烈士暮年,壯心不已!
李敖這樣的攪屎棍,當年給國民黨、蔣介石確實造成許多怨恨。蔣公心想:娘希屁!老子狼狽已極,本是一大國總裁,卻退守蝸居在一撮爾小島。不料,竟還有人口出狂言逆耳煩心,可恨可恨!可恨可恨!
然終是秉心中正,未絕滅李敖這廝。
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